viernes, 22 de febrero de 2019

ESCENAS DE ROMEO ET JULIETTE





 ESCENAS DE ROMEO ET JULIETTE DE GOUNOD
LAURA POLVERINI / CRISTIAM KARIM TALEB
DIRECCIÓN Y ACOMPAÑAMIENTO AL PIANO MARIA JOSE MAITO
GALA LIRICA EN EL CLUB NAVAL.

Maito ha conseguido en los hechos convertir la Sala de actos del Club Naval en un escenario teatral, donde las óperas se presentan sea en versiones levemente  abreviadas como la Butterfly de hace unas semanas o en selecciones generosas como este Romeo y Julieta, con pequeños detalles de ambientación en general sobríos y de muy buen gusto, el vestuario apropiado y una dirección escénica que nada tiene que envidiar en teatralidad y concentración dramática a una representación integral en una sala convencional.
Es por eso que es una excelente noticia saber que habrá un espectáculo de esta serie en cada uno de los meses por venir, todos ellos en días y viernes, siendo el próximo un recital de arias de zarzuela por una estupenda pareja _Será el 15 de marzo.
ROMEO Y JULIETA  es una ópera en la cual es fácil extraer una selección, porque las situaciones dramáticas más intensas  y la mejor música se sitúan en los dúos entre la soprano y el tenor y un par de arias que ellos cantan a solas ( la del veneno, el célebre vals de Julieta  y la más conocida de sus arias AH LEVE TOI SOLEIL ), siendo las intervenciones del coro y los otros personajes hasta cierto punto secundarias ( y hay hasta quien opine que estas escenas donde no están los protagonistas no alcanzan el nivel musical ni dramático de aquellas  y pueden hasta producir aburrimiento )
Muy sutiles los detalles de ambientación y movimentación escénica , crearon el marco necesario para que los cantantes desplegaran su talento interpretativo.
Y en verdad no es fácil imaginar una pareja más brillante en la interpretación de este bello drama musical.
En primer lugar las voces de Polverini y Taleb , combinan a la perfección y dramáticamente se apoyan el uno al otro, potenciándose, como ocurrió en la intensa escena final en la cripta que culminó con buena parte de la platea llorando y los dos intérpretes también. Realmente emocionante
Pero además está la calidad de las voces. De Polverini está todo dicho, especialmente después de su inovldable TRAVIATA  en la Asociación Wagner, junto a Ballerini. Cada actuación suya es un placer irrestricto, con una voz que ha mantenido intacta toda su frescura, la absoluta seguridad en la zona aguda y ha ganado una mayor solidez en el registro grave, que complementa lo que ya era perfecto y ahora lo es más.
Taleb no es el tenor que uno habitualmente escucha en Romeo, en general tenores líricos francesas que atacan los agudos en mezza voce. Dotado de un registro agudo seguro y con un  timbre particularmente atrayente, puede darse el lujo de cantar las notas a viva voz sin desmedro de la belleza del sonido, y acaba además dándole una cierta dosis de mayor virilidad al personaje.
En suma una excelente selección con dos intérpretes de alto nivel ( y vaya si el tenor es alto ¡!) y un noche musical particularmente agradable que debe haber dejado satisfecha a la platea, que nuevamente estaba totalmente ocupada sin una sola silla vacía.

jueves, 21 de febrero de 2019

DIALOGO CON JORGE BALAGNA REVISANDO SU EXTENSA CARRERA COMO SOLISTA Y COMO CORISTA.


Una de las sorpresas agradables que tuvimos los amantes de la Opera en estos dos años fue el surgimiento de un “ nuevo” barítono JORGE BALAGNA que tuvo un desempeño destacado en las Operas LOS CUENTOS DE HOFFMANN Y ROBERTO DEVEREUX  junto a la CIA LIRICA EL SUR y culminó su año con una excelente presentación de una versión abreviada del SIMON BOCCANEGRA de VERDI en  el ESPACIO CULTURAL MASCIADRO.
En realidad Balagna no es un valor debutante ni mucho menos . Es integrante del Coro Estable del Teatro Colón desde 1993 , contratado primero y estable desde 2002, y está en realidad próximo a la edad del retiro.
Lo que sucede es que fuera de sus años de formación en los que desplegó una intensa actividad como solista en representaciones operísticas, a partir de los años 90 sus actividades estuvieron más bien orientadas a la música sacra, desarrollando una asidua labor tanto en Iglesias Protestantes como en Sinagogas, y conciertos corales con el CORO POLIFONICO al cual ingresó en 1987, para finalmente alcanzar la cúspide de su carrera coral ingresando al Coro del Colón.
En cierta medida este largo período de ausencia de los escenarios como solista se debió a una cierta dosis de timidez que eran lógicos en una persona de su joven edad pero que el los vivía  en buena medida  con angustia.
Todo ello terminó de  superarse cuando entabló contacto con CESAR TELLO a quien debe muchísimo en cuanto a superar sus inseguridades puramente sicológicas con los papeles solistas y con GABRIEL VILLABA que “ descubrió el actor que había en mi “. Completando el cambio en Roberto Devereux entró en contacto con MIRTHA ARRUA LICHI, una gran soprano y una gran profesora de canto con la que aprendió muchísimo cantando juntos, perfeccionando mucho su técnica de respiración.
Pero empecemos por el principio. Balagna llegó a la lírica por mera casualidad. El estudiaba Agronomia en la Universidad. Una tarde que había estado estudiando con una compañera se le ocurrió invitarla a ir al cine cuando terminaran y ella le respondió que no podía porque tenía ensayo en el coro que integraba ,y lo invitó a que fuera a oír el ensayo. Balagna fue, oyó el ensayo, le probaron la voz, quedando automáticamente interesados en que continuara en el coro. Un ejemplo perfecto de una máxima en la que él siempre creyó UNO NO ENCUENTRA SU VOCACION, ES LA VOCACION LA QUE NOS ENCUENTRA A NOSOTROS.
 Una de las compañeras lo llevó al Conservatorio y a  las clases de MARGOT ARRILLAGA, con quien estudió los siguientes 2 años.
Paralelamente un bajo integrante del coro lo llevó a cantar en una Sinagoga dando así inicio a lo que sería una parte importante de su carrera profesional.
En el año 78 pasó a estudiar con PEPE RICHARD CAPDEVILLA con quien estuvo 4 años
En el año 1983 un amigo lo llevó a estudiar con LEONOR RIVOLTA donde tuvo un inicio original porque la profesora, desorientada por su fácil registro agudo quiso probarlo como tenor. El conseguía cantar las arias, pero quedaba agotado porque no era lo suyo. De modo que retornaron al registro baritonal.
En el año 85 se presentó al CONCURSO DE PROMOCIONES MUSICALES, organizado por la ASOCIACION ARGENTINA DE COMPOSITRES MUSICALES, un original concurso que no era sólo para cantantes sino para todo tipo de músicos. Y tuvo también una experiencia original- El Jurado estaba integrado por un compositor musical, el bajo VICTOR DE NARKE Y RICARDO CASINELLI. Cuando fue el turno de su presentación que consistía en el aria de PAPAGENO de LA FLAUTA MAGICA, Cassinelli no había llegado de modo que fue escuchado sólo por los otros dos. Más tarde cuando Cassinelli llegó De Narke lo convenció de que debía escuchar a este joven barítono, de modo que fu convidado a cantar por segunda vez el aria.Y GANO EL CONCURSO.
El premio era un recital con piano en el SALON DORADO, con acompañamiento al piano de SUSANA CARDONNET    que en ese entonces era una bellísima mujer joven y era ya la mejor acompañante- Debía cantar solamente arias de autores argentinos afiliados a la Asociación, lo cual hizo muy difícil la tarea de selección. Y tuvo un accidente en el recital. Se perdió en una de las arias y tuvo  que  parar y pedirle a Cardonnet que comenzara de nuevo. Un crítico musical de la talla de MONTERO elogió en LA NACION su desempeño y su manera de enfrentar el accidente.
Fue por esta época que tuvo su primera fase como cantante solista. Canto una TRAVIATA en el Colegio Lasalle, un bello espacio que es inexplicable que no se use. El cantaba el segundo elenco sustituyendo a ENRIQUE GIBERT que era el primer Germont.
Fue luego la vez de LA BOHEME  en ROSARIO donde cantaba el Schaunard, papel que siempre le resultó más interesante que el Marcello.
Siguió luego el papel del bajo en IL CAMPANELLO y un Paolo de Simón Boccanegra donde el protagonista era Gibert.
En el año 89 ganó un nuevo concurso, de la Asociación Wagner – Le habían dado a elegir entre DI PROVENZA (TRAVIATA ) Y ERI TU ( BALLO )  El eligió Ballo.
Ese mismo año fue convocado por el maestro DANTE RANIERI para interpretar el CAVALIER BELFIORE protagonista de UN GIORNO DI REGNO en su estreno sudamericano en versión de concierto. 


En el año 90 tuvo un momento de particular satisfacción . Fue invitado a viajar a SAN FRANCISCO  donde participó en la grabación de la MISA CRIOLLA  con JOSE CARRERAS.
En el año 91 estuvo estudiando en Alemania.
A su regreso comenzó a prepararse para concursar para el Teatro Colon. En el primer año no hubo concurso para barítono, pero fue contratado como refuerzo para LOHENGRIN, guardando un recuerdo emocionado de lo que fue cantar con esas grandes voces en ese gran escenario. Con base en su buen desempeño en esta Opera fue llamado para también  cantar en EL BUQUE FANTASMA
En 1992 tuvo un fugaz pero provechoso paso por el Coro del Teatro Argentino de La Plata al audicionar para reforzar el Coro en Los pescadores de perlas bajo la dirección del maestro Antonio Russo.

En 1993 da un paso adelante en su vinculación con el Teatro Colón ya que luego de audicionar fue contratado como integrante no estable del Coro, permaneciendo cono contratado hasta 2002, año en el que consigue finalmente concursar e ingresar al Coro en carácter estable. Fue ganando respeto en el medio, al punto que a partir de 2004 con frecuencia se lo ha designado representante de su cuerda en las audiciones.

Trabajar en el Coro Estable del Colon no sólo es importante por la estabilidad profesional que proporciona sino por la formación que se obtiene cantando junto a tantos compañeros experimentados y junto a Maestros de primer nivel. Balagna se apresura a decir que su formación como barítono no hubiera sido la misma de no haber contado con el perfeccionamiento que logró con la guía del compañero del Coro  RENATO MANGIONE con quien aprendió la emisión baritonal y el trabajo de muchos años con los maestros VITTORIO SICURI Y ALBERTO BALZANELLI a quienes reconoce como 2 importantes guías de su formación.
En 2009 fue elegido por SALVATORE CAPUTO para cantar el Requiem de Faure con el Coro Estable, pero como Caputo se fue , terminó cantándolo con ANTONIO DOMENEGHINI  como director y MARCELO AYUB en el piano.
Fue su primer experiencia como solista frente al Coro del Colon, con quien tuvo además intervenciones solistas en el cuarteto del RAPTO EN EL SERALLO  y fue el 2do prisionero en Fidelio.
En 2017 retoma su actividad como solista encarnando a Guglielmo en las representaciones de LE VILLI llevadas a cabo en el Teatro Empire bajo la dirección de LEANDRO SOLDANO al frente de la Orquesta Nuevos Aires.

En 2018 aparte de las funciones con Tello fue llamado para cantar en el       REQUIEM DE GOUNOD, que se hizo en la Iglesia  SAN JOSE DE  CALASANZ en A






venida La Plata y Directorio y en el AUDITORIO DE LA FACULTAD DE DERECHO ( la menor de las dos salas )
Actualmente se prepara para cantar como bajo cantante el Orovesso de NORMA con la Cia. de Cesar Tello, y con la misma compañía  ATHANAEL, el rol central para barítono de THAIS  de MASSENET
No habrá que perdérselo




 [lb1]Enaida La plata y Driectorio y en la sala menor delLA Facutlad de Derecho.