GISELLE
MUSICA DE ADOLPHE ADAM
COREOGRAFIA DE SARA NIETO , BASADA EN
LOS ORIGINALES DE JULES PERROT JEAN CORALLI Y MARIUS PETIPA
DIRECCION ORQUESTAL – MARTIN GARCIA
ESCENOGRAFIA Y VESTUARIO – HUGO MILLAN
ILUMINACION- CLAUDIA SANCHEZ
B NS EN EL AUDITORIO NACIONAL – SODRE
En los EEUU y en particular en el
MET es bastante frecuente y hasta diría
que esperado que el público aplauda al levantarse el telón de una Opera
expresando su aprobación por la escenografía. No es práctica frecuente por
estos lares, y por eso tiene doble mérito que haya ocurrido esta vez cuando se alzó
el telón para ver una de las dos bellísimas escenografías que nos regaló Millán
y que fueron complementadas por un vestuario a la altura. Pero no se puede
soslayar que gran parte del mérito
correspondió a la inteligente iluminación, especialmente en el segundo acto
donde se obtuvieron efectos espectrales que potenciaron el drama que transcurría
en escena. Gran trabajo entonces de la dupla, y con el agregado feliz de que ha
sido confeccionado en talleres locales y es de nuestra propiedad.
Y ya que hablamos de lo que rodea a
la representación, nuevamente tuvimos la satisfacción de ver el ballet con
música en vivo y no con pistas grabadas. Esto mediante un acuerdo alcanzado con
la IMM que facilitó el empleo de la FILARMONICA.
Al frente el maestro MARTIN GARCIA mostró una vez más su impecable
profesionalismo y su capacidad de sincronizar lo que ocurre en escena con lo
que ocurre en el foso. Esto a pesar de que la Orquesta no estaba a todas luces
en una noche muy feliz, lo cual fue percibido tanto desde la sala como desde el
escenario. Luego de decir esto sería una flagrante injusticia no destacar el magnífico
solo de viola, que fue auditiva y visualmente uno de los grandes momentos de la
noche.
Bellísimo trabajo protagónico de
MARIA NOEL RICCETTO como Giselle, papel en el que reiteró la belleza absolutamente clásica de sus movimientos,
la delicadeza y el sutil empleo de todo el cuerpo para servir a la música, pero
que también lució una gran máscara trágica que ha venido creciendo en ella y
que causó gran impacto en la escena final del primer acto y en toda su
aparición del segundo.
GUSTAVO CARVALHO como Albrecht reiteró también su sólida
formación técnica despachando con
seguridad todas las difíciles figuras que demanda la coreografía. Pero donde más
se notó su evolución fue en el aspecto actoral que era hasta cierto punto su
talón de Aquiles cuando comenzó a actuar en el BNS , y donde es notorio que ha
evolucionado lo necesario como para dar un Albrecht conmovedor.
Como un aficionado que soy y no un
maestro no debiera decir esto pero no entiendo porque no se ha programado aunque fuera una función
de GUILLERMO GONZALEZ haciendo el
Albrecht. Su actuación como Hilarión , que se alejó del villano para hacer
énfais en el hombre enamorado que defiende a su amada del engañador y su
tremendo dolor ante la muerte fue de una intensidad tal que amenazo
desequilibrar la escena. Brillante.
ARIELE GOMES, muy aplaudida, dio su habitual baño de belleza y delicadeza
a la escena del Pays Paysans excelentemente compañada por LUCAS ERNI que sorteó sin dificultad aparente las
exigencias del pas de deux, y fue ovacionado por el público.
Desde que anunciaron que iban a dar
GISELLE pronostiqué que dos de las Reinas de las Willis iban a ser de seguro
GABRIELA FLECHA y VANESSA FLEITA. No me
lo dijo la chica del Tarot de la TV. Simplemente es un personaje que requiere
una fuerza una determinación una capacidad de exhibir frieza exterior y calor
interior, que estas dos bailarinas nacieron para bailar. Hoy vimos a Flecha, soberbia. Vanessa será el
6. Me intriga ver a JOYCE ALVES y
lamentablemente no podré ver a LARA DELFINO pues estaré en LA PLATA viendo Carmen.
Para saciar en parte esa carencia ví
hoy a DELFINO perfecta como la solista 1
junto a la hermosa creación de MARTA BEIERSDORFF .
Bellísimas las Willis, con un gran
rendimiento de conjunto, se ganaron con total justicia la ovación conque fueron
premiadas.
UN NUEVO ÉXITO ENTONCES DEL BNS Y UN
PASO ADELANTE EN LA POLITICA DE IR CONSTRUYENDO UN ACERVO DE MONTAJES PROPIOS.
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