LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: CORRESPONDE PREGUNTARSE HASTA QUE PUNTO NO HEMOS SIDO INJUSTOS CON QUIENES PROGRAMAN LOS REPARTOS DEL TEATRO COLON

En los últimos tiempos se han oído voces (la mía incluída ) quejándose de que el Colon no trae ya las primeras figuras que adornaban su cartelera de antaño, que con frecuencia las figuras importadas que se contratan no son figuras de gran nivel o que están más allá del tope de sus carreras , o que vienen a cantar papeles que no son los más adecuados a sus características vocales, como es el caso por ejemplo de la muy buena soprano BARBARA FRITTOLI con una sólida carrera internacional tras de sí, pero que no se ha destacado cantando papeles de bel canto y muchos menos NORMA.

Cabe hacer un par de puntualizaciones en defensa de quienes toman decisiones en el Teatro.

1-es verdad que no se traen figuras como las de antaño. Pero donde están esas figuras ¿? Los Teatros del mundo están sufriendo el mismo problema de la falta de grandes nombres . Donde esan los Bergonzi los Vickers los Corelli Del Monaco Domingo Carreras Pavarotti Kraus de hoy ¿? Donde está la Callas de hoy o la Caballe ,Arroyo ,Price , Verrett ,Cossotto de hoy’ ¿? Los grandes grandes son hoy muy pocos y los principales teatros se los disputan poco menos que a los golpes de puño a la hora de contratar. Cualquiera que lea los repartos del Met, del Covent Garden de Viena verá que los repartos no son lo que eran tampoco en estos grandes teatros con presupuestos millonarios, que pueden pagar lo que nosotros no podemos.

2-como hace un director local para decidir a quien contratar ¿? Nuestros directores tienen escasa exposición al mundo .Por razones financieras no pueden hacer lo que hacía el ex director de la Opera de Santiago de Chile que pasaba un par de meses por año en Europa para interiorizarse de que de lo que está ocurriendo en el medio. Faltos de la experiencia directa deben confiarse en grabaciones, cintas, recomendaciones, críticas y en la opinión siempre interesada de los agentes, para quienes los cantantes son un producto a vender.

La crítica mas frecuente es la contratación de elementos importados que resultan estar por debajo de los cantantes nacionales. Hubo recientemente 3 casos serios los tres involucrando a nuestro tenor ENRIQUE FOLGER. Enrique demostró ser un DON JOSE espectacular muy superior al del tenor brasileño que fue traído para cantar las funciones de abono. Pero ese tenor ha estado cantando Don Jose en los principales teatros del mundo. Parecía una apuesta segura. No se puede censurar a los directivos del Colon por haber apostado a él, ya que no les fue posible oírlo en vivo antes de contratarlo.

El segundo caso fue la superioridad de ENRIQUE FOLGER Y MONICA FERRACANI con sus excelentes actuaciones en MADAMA BUTTERFLY premiados por varias instituciones, inclusive la revista OPERA IN THE WORLD como la mejor actuación del año. Y más recientemente el buen Radames de RICCARDO MASSI que se situaba por debajo del excelente Radames de Enrique.

Muchos llegaron a dec ir que Massi era un Nemorino que no debía cantar Aída.

Un examen de sus actuaciones en los últimos tiempos da un desmentido a esta última aseveración y de una justificación a la decisión de contratarlo.

Massi tiene una destacada actuación en Teatros de Primera línea y no precisamente cantando Nemorino . Fue el Radames del MET y de la OPERA DE HOSUTON y lo será en breve de la Opera de Sidney. Haya sido cual haya sido su rendimiento no se puede decir que haya sido una apuesta arbitraria de la Dirección.

Sigo pensando que cuando el Teatro tiene intérpretes nacionales de absoluto dominio de sus partes y capaces de brillar en ellas en cualquier Teatro del mundo, debieran tener la prioridad. Tal el caso de ENRIQUE FOLGER, GUADALUPIE BARRIENTOS Y LEONARDO LOPEZ LINARES en la reciente Aída ( si bien en el caso de Guadalupe no puedo compararla con Krasteva que al final no cantó, y que sé que es una de las grandes mezzos del momento )

Vean entonces el curriculum de Riccardo Massi,y comencemos todos a entender los dilemas que enfrenta quien tiene que hacer una programación con las limitaciones presupuestales del teatro Colón, que no es una ínsula de prosperidad ya abundancia de recursos en medio al difícil momento que atraviesa Argentina.


Riccardo Massi: Fechas
	De	ópera
	11-25 may 2019	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Washington National Opera (Dir:Scappucci, Prod:McSweeny)
					Kennedy Center Opera House
	5-10 abr 2019	Madama Butterfly	it	Pinkerton	Bayerische Staatsoper, München (Dir:Chichon, Prod:Busse)
					Nationaltheater
	7 oct 2018-1 mar 2019	Madama Butterfly	it	Pinkerton	Nationaltheater Mannheim (Dir:Reiners, Prod:Blum)
					Nationaltheater
	2-9 oct 2018	Simon Boccanegra		Gabriele Adorno	Opéra de Marseille (Dir:Arrivabeni, Prod:Nucci)
					Opéra municipal
	18 jul-31 ago 2018	Aida		Radames	Opera Australia, Sydney (Dir:Battistoni / Morandi, Prod:Livermore)
					Opera House
	may-jun 2018	Aida		Radames	Teatro Colón, Buenos Aires (Dir:Vieu, Prod:Oswald(original), Lápiz)
	mar-abr 2018	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Staatsoper Hamburg (Dir:Morandi, Prod:Carsen)
	ene 2018	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Palm Beach Opera, West Palm Beach (Dir:Stern, Prod:Lamb)
	ene-mar 2018	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Royal Opera, London (Dir:Ettinger / Domingo, Prod:Kent)
	oct 2017-ene 2018	Manon Lescaut		Renato Des Grieux	Bolshoi Theatre, Moscow (Dir:Grishanin, Prod:Shapiro)
	oct 2017	Aida		Radames	Opera Hong Kong (Dir:Zhong, Prod:Grinda)
	sep-oct 2017	Carmen	fr	Don José	LA Opera, Los Angeles (Dir:Conlon, Prod:Ashford)
	abr-may 2017	Turandot [NP]		Calaf	Oper Köln (Dir:Schnitzler, Prod:Steier)
	dic 2016	Manon Lescaut [NP]	it	Renato Des Grieux	Staatsoper Unter den Linden, Berlin (Dir:Tatarnikov, Prod:Flimm, Kurotschka)
	nov 2016-abr 2017	Aida		Radames	The Metropolitan Opera, New York (Dir:Armiliato / Rustioni, Prod:Frisell)
	oct 2016-abr 2017	Manon Lescaut [NP]		Renato Des Grieux	Bolshoi Theatre, Moscow (Dir:Bignamini, Prod:Shapiro)
	jul-ago 2016	Turandot	it	Calaf	Bregenzer Festspiele (Dir:Carignani / Finzi, Prod:Marelli)
	may 2016	Luisa Miller	it	Rodolfo	Opera Australia, Melbourne (Dir:Licata, Prod:Del Monaco(original), Barclay)
	mar-abr 2016	Turandot	it	Calaf	Opera Australia, Sydney (Dir:Castles-Onion, Prod:Shi-Zheng)
	feb 2016	Luisa Miller	it	Rodolfo	Opera Australia, Sydney (Dir:Licata, Prod:Del Monaco(original), Barclay)
	ene-feb 2016	Tosca		Mario Cavaradossi	Royal Opera, London (Dir:Villaume / Griffiths, Prod:Kent)
	dic 2015	Turandot	it	Calaf	Opernhaus Zürich (Dir:Joel, Prod:Del Monaco)
	nov 2015	Zazà [ c ]	it	Milio	BBC Symphony Orchestra, London (Dir:Benini)
	nov 2015-may 2016	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Sächsische Staatsoper, Dresden (Dir:Arrivabeni, Prod:Schaaf)
	oct 2015	Aida		Radames	Teatro Regio di Torino (Dir:Noseda, Prod:Friedkin)
	jul-ago 2015	Turandot [NP]	it	Calaf	Bregenzer Festspiele (Dir:Carignani / Finzi / Coladonato, Prod:Marelli)
	may 2015	Un ballo in maschera [NP]		Riccardo	La Monnaie/De Munt, Bruxelles (Dir:Rizzi, Prod:Ollé)
	abr-may 2015	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Sächsische Staatsoper, Dresden (Dir:Kovatchev, Prod:Schaaf)
	mar 2015	Requiem [ c ]		Tenore	Grand-Théâtre de Genève (Dir:de Waart)
	ene-mar 2015	Tosca [NP]		Mario Cavaradossi	Opera Australia, Sydney (Dir:Battistoni / Milton / Castles-Onion, Prod:Bell)
	nov 2014-may 2015	Carmen	fr	Don José	Deutsche Oper Berlin (Dir:Lacombe / Carter / Altinoglu, Prod:Beauvais, Schuhmacher)
	ago-sep 2014	Madama Butterfly		Pinkerton	Den Norske Opera, Oslo (Dir:Fiore, Prod:Langridge)
	may-jun 2014	Tosca	it	Mario Cavaradossi	Royal Opera, London (Dir:Caetani / Domingo, Prod:Kent)
	ene-feb 2014	Andrea Chénier		Andrea Chénier	Kungliga Operan, Stockholm (Prod:Bertman)
	oct-nov 2013	Aida		Radames	Houston Grand Opera (Dir:Fogliani, Prod:Condemi)