ADRIANA LECOUVREUR-met

ADRIANA LECOUVREUR

OPERA DE FRANCESCO CILEA

LIBRETTO DE ARTURO COLAUTTI BASADO EN LA OBRA DE EUGENE SCRIBE Y ERNEST LEGOUVE

DIRECCION MUSICAL- GIANANDREA NOSEDA

REGIE DAVID MAC VICAR

ESCENOGRAFÍA –CHARLES EDWARDS

VESTUARIO BRIGITTE REIFFENSTRUEL

COREOGRAFIA –ANDREW GEORGE

CORO Y ORQUESTA DEL METROPOLITAN OPERA HOUSE DE NY

DIRECCION DE TV – GARY HALVORSON

HDTV TRASMISION ( EN DIFERIDO )

TEATRO DE LA FUNDACION BEETHOVEN

Ante todo una alegría que se use la bella  y espaciosa sala de la Fundación idealmente ubicada en Av .Santa Fe y Paraná ( y este año habrá también trasmisiones de teatro hablado desde el NATIONAL THEATRE –LONDRES )

Una gran producción con una gran regie, una gran dirección musical y un elenco de primeras figuras –

Se puede pedir más ¿? Tarde de gloria en el Met.

Gianandrea Noseda, ex segundo Gergiev en la Opera de San Petesburgo, y hoy primera figura internacional ,reitera su gran capacidad como director en una ejecución intensa de la ob ra, que impulsa al selecto elenco conque cuenta a dar lo mejor de si mismos.

y otro tanto  hace Mac Vicar en lo actoral, confluyendo ambos directores en un ejemplar trabajo conjunto.

Los recursos del Met aunados al buen gusto de sus directores respectivos, permiten además contar con un espléndido marco escénico y un atrayente vestuario.

Los sólidos trabajos de CARLO BOSI como Abate y MAURIZIO MURARO sirvieron de apoyo a un elenco solista de lujo en los papeles principales.

Una sorpresa ver a AMBROGIO MAESTRI a quien estamos habituados a ver en papeles bufos, cantar a cara descubierta un papel dramático y de paso luciendo una bella voz de barítono con agudos generosos.

PIOTR BECZALA ha venido ampliando su repertorio con cautela moviendose progresivamente a personajes más pesados. Aquí se sobra vocalmente en un papel que canta casi todo el tiempo y muy exigido en la zona aguda. Tiene además una buena presencia escénica.

Lo de ANITA RACHVELISHVILI es casi un milagro. Una voz opulenta, arrolladora como un tsunami sonoro con agudos y graves de impacto, y un temperamento a la altura, logro una composición desbordante de su Princesa de Bouillon, descollando e las dos duras escenas de enfrentamiento con la soprano.

Es el mejor papel que le he oído a ANNA NETREBKO desde que dejó su repertorio habitual. La voz suena llena , muy encorpada en los graves y con los bellísimos pianisimos que siempre tuvo.

La actriz es eficiente y hace todo lo que se espera que un cantante de opera haga en la materia. A mi personalmente no me convence, no logra trasmitirme ningún sentimiento. Pero el problema puede estar en mí y no en ella. El público la aplaude con entusiasmo y es una de las pocas intérpretes de hoy en día cuya presencia en el reparto garantiza localidades  agotadas en cada función.