FIDELIO-ELENCO DE EXTRAORDINARIAS -T.COLON

FIDELIO

OPERA DE BEETHOVEN –LIBRETTO DE JOSEPH SONNENLEITHNER

DIRECCION MUSICAL FRANCISCO RETTING

REGIE EUGENIO ZANETTI

CORO Y ORQUESTA ESTABLES DEL TEATRO COLON

TEATRO COLON

La Justicia en el el mundo de la lírica existe, aunque a veces llegue por caminos imprevisibles. Es lo que ha ocurrido ayer con el debut de la gran soprano SABRINA CIRERA en el TEATRO COLON. Sabrina está lejos de ser una desconocida para quienes frecuentamos los espectáculos operísticos en el off y fundamentalmente en el Teatro Avenida. Su extensa voz de soprano lírica con bastante más, su musicalidad y la entrega interpretativa conque representa a sus personajes la habían convertido en los últimos tiempos en la cantante a la cual se recurría para cantar los papeles más difíciles ( pienso por ejemplo en sus recientes OBERTO y MEDEA ), una sucesora natural en este rol a la recordada  FABRIS a la que no olvidaremos fácilmente que por similares características era llamada precisamente para cantar los roles más “ envenenados “ del repertorio. Llamaba la atención que nuestros  dos principales Teatros de Opera ( el ARGENTINO y el COLON ) no la tuvieran en cuenta en sus repartos, algo de lo cual también sufrió su infortunada colega que falleció sin haber debutado en el segundo de ellos si bien cantó protagónicos en el primero. Pues bien, en lo que respecta a Cirera esta injusticia ha quedado reparada ayer de noche y es de suponer que después de un debut tan promisorio Cirera no desaparezca nuevamente de los elencos, aunque con el Colón nunca se sabe.

Un clima de profunda emoción rodeó este debut, con la soprano mal conteniendo el llanto despues del aria del primer acto y el estruendoso aplauso del público, y directamente entregándose a él al caer el último telón. Ese clima emocional al que no puedo sustraerme hace que sea más difícil apreciar objetivamente la interpretacion, pero es el deber de todo comentarista. Debo entonces decir que Cirera cumplió cabalmente en lo vocal y en lo dramático con uno de los papeles más árduos del repertorio, siendo su representación inobjetable.  Una reiteración futura de su interpretación, tan difícil helas en nuestro medio, debería permitirle profundizar su compenetración anímica con el personaje, al cual ella sirvió con gran talento actoral ( fue muy logrado su travestismo, pese a no poseer el físico ideal para hacer el papel de un mozalbete como se le pide en el primer acto y parte del 2do. ) pero que todavía puede y debe crecer bastante en las escenas clave del segundo. En lo vocal no tuvo desfallecimientos pese a las exigencias del personaje y el hecho de que su voz, esencialmente lírica no es exactamente la que pide el personaje, que clama por una voz más oscura, de mayor peso en los graves y de agudos menos acerados de los que aportó esta gran intérprete haciendo un descomunal y muy exitoso  tour de force.

Cirera llegó al personaje por pura casualidad, ya que el Colón había previsto dos elencos, uno con  una soprano alemana de reciente éxito en PARSIFAL y otro con la gran CARLA FILIPCIC, que es localmente LA gran voz para Fidelio. Durante los ensayos se hizo evidente que la soprano internacional no podría cantar el papel por su absoluta imposibilidad de alcanzar varias de las notas agudas y hubo que rever los planes pasando a Filipsic al primer elenco del cual debió formar parte desde el primer día y saliendo a buscar con un farol y en pleno mediodía a alguna cantante local que estuviera a la altura del desafío. Fue una suerte del Colón el haberla hallado y pienso que el Teatro está ahora en deuda con Cirera, una deuda que es de esperar se traduzca en nuevas contrataciones.

No voy a hablar en este comentario de detalles generales de la producción, que guardaré para el  comentario de mañana cuando haya visto el otro elenco. Por el momento me contentaré con comentar las actuaciones de los solistas.

Desde el famoso GOTT WES DUNKEL HIER ( Dios que oscuridad aquí ) supimos que iríamos a ver y escuchar un Florestán excepcional. –ENRIQUE FOLGER con su bellísimo timbre abaritonado y la solvencia de sus graves y agudos amen de la total entrega emotiva compuso un  Florestán para el recuerdo. Es otro que se beneficiaría con una mayor frecuentación del papel, una frecuentación que le permitiría dominar mejor el final del aria  con sus agudos exigidos por los tempi, que aún no tiene totalmente resueltos.

CARLOS ESQUIVEL fue un Rocco pleno de autoridad, con  una bella voz de bajo –barÍtono, muy solvente en graves y agudos. No sé si es una limitación mía pero tanto en las partes habladas como cantadas me costó entender sus parlamentos, y eso que al menos los cantados los conozco casi de memoria, porque FIDELIO es una de las óperas que con más frecuencia escucho y una de las que más procuré ver en mis viajes .( y vaya aquí mi recuerdo para dos grandes Leonoras que tuve el privilegio de ver y oír BEHRENS Y VERRETT , ambas en el MET)

Bellísima la voz de CARLA PAZ ANDRADE como Marzellina, una voz engañosamente pequeña que se hizo oír con generosidad en todas las escenas colectivas comenzando por el cuarteto del primer acto, uno de los momentos más hermosos de la partitura..

Muy solventes SERGIO ESPINA como JAQUINO, LEONARDO ESTEVEZ  como PIZARRO  ( algo exigido en los agudos ) Y ALEJANDRO MEERAPFEL  como DON FERNANDO, portador este último  por lejos de la mejor dicción alemana del elenco, un verdadero placer aparte de escuchar.

Contaba el maestro KARL BOHM uno de los más destacados intérpretes de esta Opera, que cuando lo buscaban para dirigir FIDELIO él preguntaba inmediatamente quien cantaba el PRIMER PRISIONERO, porque sabía que los grandes teatros en los cuales él actuaba no montarían Fidelio sin  tener grandes intérpretes para todos los otros papeles pero que a menudo descuidaban este papel particularmente difícil de cantar y que puede arruinar toda una escena ( el final del primer acto, con el coro de los prisioneros )- Pues bien, Bohm no tendría nada que objetar al brillante desempeño de FERMIN PRIETO  como prisionero, que no hace más que ratificar sus excelentes antecedentes cantando papeles protagónicos fuera del Colón. Ni tampoco hubiera objetado la actuación de LEONARDO FONTANA que lo acompañó con brillantez en la escena.

Gran noche del coro masculino con una estupenda escena de los prisioneros, cantada con emoción y precisión pero sobretodo con una gran belleza sonora.

No fue una de las mejores noches de la Orquesta, siendo de lamentarse la afinación variable de los cornos que protagonizaron algunos momentos embarazosos ( y como este es un detalle muy técnico y yo no lo soy, lo he ratificado con amigos presentes que son eruditos en la materia y opinaron de la misma manera que yo )

Veremos pues como es el primer elenco en esta lluviosa tarde de domingo.