GUSTOS INCONFESABLES – PARTE 2

TENORES ( COMPLEMENTO )

Gran admiración por JUAN DIEGO FLOREZ que en su apogeo era insustituible en los papeles de tenor agudo de Rossini- Me dicen que. ya con 45 años, ha perdido algo de su pasmosa seguridad en los sobreagudos y está intentando un repertorio diferente. Cuando lo hizo antes, con Bellini y Verdi no me pareció bien sucedido.  Se habla mucho de Camarena como su sucesor, pero sólo le he escuchado arias.

Dos voces raras que han tenido un repertorio contradictorio y en general han salido con honores . ARAIZA  cantó de todo, desde Rossini a Wagner y si bien el timbre no era de los  más gratos nunca tuvo nada que temer de las notas. Y KUNDE es una rara avis que canta con igual eficiencia los dos Otellos ( Rossini y Verdi)

No pueden ser ignorados MERRITT y ALER en el repertorio de tenor ligero, el segundo con una voz de inusual cuerpo en la zona central.

Ni tres grandes tenores dramáticos  rusos  ATLANTOV ( fantástico Otello )  GALUZIN Y GREGORIAM

TENORES DE WAGNER – Gran admirador de SUTHAUS, WINDGASSEN, VINAY- Nunca me gustaron KOLLO y JESS THOMAS y me encandiló STIG ANDERSEN  que duró poco porque se largó prematuramente a cantar TRISTAN. Y no me canso de maldecir a los hados por la prematura y ridícula muerte en un accidente doméstico  de FRITZ WUNDERLICH, la gran esperanza del canto lírico aleman. Pero en el repertorio de helden tenor nadie rivaliza con LAURITZ MELCHIOR , una voz como no hubo ni habrá otra. Y un intérprete notable, si bien propenso a concederse facilidades con las partituras.

 BARITONOS – Aquí mi gusto debe ser menos controvertido. Para Verdi hubo una gran voz LEONARD WARREN y nadie se le acerca salvo MARIO SERENI que  por razones de salud tuvo una carrera acotada en el tiempo. Son magníficos  MILNES ( una suerte de Warren más agudo ) CAPPUCCILLI, NUCCI, BRUSON.

 FISCHER DIESKAU  tuvo en sutileza todo lo que no tuvo en imponencia vocal. Y TITO GOBBI  me gusta en los papeles en que hace “ de feo “ o “de malo“ ( RIGOLETTO, SCARPIA ) que combinan con su voz con un timbre nasal poco agradable. Un grande en Mozart HERMAN PREY. Y un doloroso reciente desaparecido el gran HVOROSTOVSKY insuperable en Opera rusa y que recientemente se estaba revelando un gran barítono verdiano. Para no dejar este capítulo sin una polémica, nunca me gustaron demasiado MERRILL O MAC NEIL grandes voces pero  intérpretes que no se comunican demasiado conmigo.

SOPRANOS Y MEZZOS

Para empezar CALLAS, CALLAS Y CALLAS. En casi todo lo que cantó es para mí la unidad de medida con la que evaluar a las demás intérpretes. Un volcán expresivo. Su uso de los cambios de color en la voz permanece inalcanzado.

 Admito limitaciones: su voz es lo que los americanos llaman un ACQUIRED TASTE, o sea algo que no  gusta de entrada pero que hay que habituarse un poco para percibirlo. Y está el problema de los vibrattos y los agudos estridentes. No me gustaron  su TURANDOT ( NI TAMPOCO SU LIU ) SU BOHEME y su MANON LESCAUT (salvo su desgarrador 4to acto ) . Pero hay 4 papeles en los cuales para es insustituíble y nadie le llega cerca. ( antes eran 5 , pero desde que oí la LADY MACBETH DE VERRETT admito que ha sido igualada en lo expresivo y superada en lo vocal )- Los dos papeles que citaré primero no provocarán mayor discusión  NORMA Y MEDEA . Los otros dos escandalizarán  : GILDA ( RIGOLETTO ) Y CIO CIO SAN (BUTTERFLY )- Ninguna otra soprano ha sabido dar , cambiando inclusive la voz de un acto a otro, el pasaje de la niña a la mujer.

Gran respeto por DIMITRA THEODOSSIU uno de los pocos sucedáneos que conozco a la voz de Callas y por ANITA CERQUETTI, gran soprano dramática con su carrera interrumpida por el cáncer.

Dos sopranos arruinadas por querer parecerse a Callas , que acabaron imitando más sus defectos que sus virtudes  : SASS Y SOULIOTIS si bien esta última llegó a cantar excelentes versiones de NABUCCO Y LA GIOCONDA.

Para mí la voz del siglo ha sido CABALLE, con su gran técnica vocal y sus fabulosos pianísimos. Actriz deplorable ( como Bergonzi ) es no obstante una gran intérprete, muy expresiva vocalmente. Hay operas donde para mi reina con exclusividad  BOHEME, AIDA, VESPRI SICILIANI, LUCREZIA BORGIA.
En otras pesa un poco su falta de hondura dramática. Y cabe señalar que había dos Caballe : la soprano disciplinada que cantaba en los grandes teatros para los grandes maestros y la de entrecasa que hacía lo que bien le venía en ganas. Tengo dos grabaciones donde demora dos actos enteros en pronunciar la primera consonante. Y otra en la que visiblemente no conoce la letra de lo que está cantando.

Si Dios le hubiera dado la voz de la Caballé posiblemente no habría soprano que yo admirara más que BEVERLY SILLS, pero tenía una voz muy de soprano coloratura, agudísima que sólo a base de técnica conseguía fabricarse notas graves, lo cual la limitaba en el repertorio que su temperamento dramático exigía.

A mi nunca me pareció bonita la voz de SCOTTO salvo los pianísimos. Siempre me parecieron estridentes sus agudos. Pero a partir del momento en que decidió quemar las naves y abandonar su repertorio de soprano coloratura abordando papeles más dramáticos pasó a entregar versiones memorables si bien no perfectas de una serie de papeles que uno jamás hubiera imaginado que ella cantaría.  Y fue la primer cantante auténticamente cinematográfica, con un uso de la mirada , de los movimientos de las manos, de los dedos, que estaban obviamente orientados hacia las cámaras.

Para mí la única cantante comparable con Callas que he visto y oído es SHIRLEY VERRETT, impresionante  voz, técnica y fuerza expresiva. Sublime actriz.Cantó papeles de mezzo y de soprano descollando en ambos registros. Un par de escalones más abajo pero aún así notable VIOLETA URMANA que también alternó papeles de mezzo y de soprano.

Una auténtica granDe que reinó también en el repertorio de soprano y de mezzo fue REGINA RESNIK.

FRENI  siempre me gustó en sus papeles iniciales ( SUSANA DE NOZZE, por ejemplo ) pero me impactó particularmente en LA TRAVIATA y en DON CARLO que a priori no me parecían adecuados para ella.

Antes de CABALLE la gran reina de los pianísimos fue ZINKA MILANOV, insuperable en IL TROVATORE, UN BALLO IN MASCHERA, LA FORZA DEL DESTINO , LA GIOCONDA. Intentó cantar NORMA pero no era lo suyo. Y en los últimos años de carrera exhibió una tendencia a calar en las notas agudas. Tuvo además una pronunciación italiana digamos que muy personal. Dos grandes sopranos spinto : MARTINA ARROYO con  una voz de absoluta belleza y gran fuerza expresiva y LEONTYNE PRICE sólo perjudicada por sus limitaciones actorales y por su tendencia a salirse de la partitura para incluír interjecciones de su cosecha

TEBALDI ha sido quizás la voz de soprano más bonita de todos los tiempos. Era una intérprete variable, capaz de rendir actuaciones memorables como las suyas en BOHEME  DON CARLO ADRIANA LECOUVREUR y en otras sonar ausente. Dependía mucho de los directores. Deliciosa soprano lírica PILAR LORENGAR tanto en Opera como en Zarzuela, para mí la mejor Traviata que hay grabada ( Maazel con Aragal y F.Dieskau )

Linda voz la de VICTORIA DE LOS ANGELES, que nunca me comunicó nada., lo mismo que TERESA BERGANZA ( salvo cuanta canta zarzuela )

Y ni que decir de JOAN SUTHERLAND, un prodigio vocal, que canta en un idioma propio muy difícil de identificar.

Fantástica voz de EVA MARTON, supo a lo largo de su carrera hacer la transición a papeles más pesados, pero supo detenerse en el límite más allá del cual perdería su absoluta seguridad y belleza. No le ocurrió lo mismo a J.ALTMEYER que quiso saltar de Siglinda donde era ejemplar  a Brunilda donde sufrió y perjudicó su voz. Dos grandes sopranos CRESPIN Y G.JONES, esta última una intérprete de increíble penetración dramática, pero que abusaron de sus voces yendo más allá de lo que debían  y pagando un alto precio en el final de sus carreras.

Temo que le ocurra lo mismo a NETREBKO, al comienzo una in comparable soubrette, luego una excelente soprano lírico-ligera  con una inusual extensióin vocal y recientemente una spinto totalmente solvente pero que deja la impresión de estar fuera de su territorio natural tanto en lo vocal como en lo dramático. Y GHEOGHIU, excelente soprano lírica al comienzo de carrera , que no logró una buena transición a spinto y acabó dañando su voz.

Tres voces pequeñas muy bien trabajadas, en manos de buenas intérpretes , pero con un repertorio limitado : MOFFO, STRATAS, EWING-. Moffo hizo una gran Traviata en el Colón. A Stratas la vi hacer una fantástica SALOME en el MAGGIO MUSICALE FIORENTINO pero pese a que me juraron que no la hubo , parte del milagro se debió con certeza  a la amplificación. EWING  que quizás haya sido el mejor Cherubino de NOZZE, fue la mejor CARMEN que ví jamás  ( Met, con  LUIS LIMA ) pero por cierto no la mejor que oí. Su voz era notoriamente  insuficiente para el papel y por momentos era penoso oírla.

Tres grandes mezzos ligeras : FEDERICA VON STADE  con su gracia, su elegancia, su belleza vocal, VALENTINI TERRANI con su deslumbrante coloratura ( otra que nos fue arrebatada antes de tiempo ) y la pasmosa técnica de coloratura de la BARTOLI, una voz pequeña para teatros pequeños pero de deslumbrante agilidad.

En  Wagner quien puede negar las voces de NILSSON Y FLAGSTAD. Pero yo personalmente prefiero en esos papeles a VARNAY Y MODL  por la mayor fuerza expresiva.

Y yendo a las mezzos, yo confieso mi predilección por las mezzos “ con coglioni“, de gran volumen vocal y oscuros graves de pecho, que cantan como si quisieran demoler el Teatro .Y en ese rubro dos triunfadoras ; COSSOTTO Y OBRATSOVA. No me gusta en cambio BUMBRY  a quien encuentro vulgar en algunas de sus expresiones.

Y deslumbre total por la gran TATIANA TROYANOS, que siempre cantaba algo cada vez que yo iba al  Met ( me cansé figurativamente hablando de ver su Octavian )

Una diosa CHRISTA LUDWIG. Aplaudo de pie todo lo que hizo incluyendo en ello un regalo de la OPERA DE VIENA que ya que estaba en la ciduad ensayando otro titulo nos regalo  un cameo :su VECCHIA MADELON DE ANDREA CHENIER, APABULLANTE.

Y gran admiración por FLORENCE QUIVAR, casi una contralto y – en los papeles de Rossini serios –MARILYN HORNE.

BAJOS   : ROSSI LEMENI CHRISTOFF, GHIAUROV, NESTERENKO. Recientemente  SCHROTT

Y SEGURAMENTE TENDRÉ QUE ESCRIBIR UN ANEXO A MEDIDA QUE ME SURJAN LOS NOMBRES QUE CON CERTEZA HE OMITIDO.

ADMITO QUE TENGO ALGUNOS GUSTOS INCONFESABLES- PARTE 1

Es más : creo que todos los tenemos. Sólo que algunos tienen terror de dejarlos aparecer por miedo de que al confesar gustos que van contra lo académicamente aceptado, quien lo confiesa termine calificado de ignorante, pierda prestigio. Yo tengo amigos críticos profesionales , dotados de antecedentes académicos envidiables, que muchas veces confiesan opiniones de este tipo en conversaciones privadas en los pasillos de los Teatros, pero que antes aceptarían ir presos en Jujuy que admitir una de tales opiniones de manera pública.

Yo corro con una ventaja  enorme, que me sitúa en el papel del tonto del pueblo en aquel chiste del sastre estafador que le vendía a un Rey una tela tan sutil que sólo la veían las personas inteligentes. Cuando se probó el traje el rey no vio la tela, pero no quiso confesarse burro y en consecuencia salió desnudo a las calles donde fue vivado por todos , que unánimemente elogiaban la tela, que tampoco veían porque simplemente no existía. Hasta que el tonto del pueblo que no temía dañar su prestigio gritó EL REY ESA DESNUDO y se armó el pandemónium.

He decidido hacer de tonto del pueblo ( muchos enemigos dirán que no me faltan condiciones) y  dar a conocer una serie de opiniones que van contra lo normalmente establecido. Tengan piedad al calificarme con adjetivos

OPERAS –

 Detesto LOS MAESTROS CANTORES DE NUREMBERG , y ya que estamos en Wagner, soporto apenas los actos 1 y 3 de PARSIFAL que me resultan aburridísimos, y en cambio me gusta el acto 2

Me resulta una dura prueba ver COSI FAN TUTTE entera. Prefiero si puedo elegir ver un acto cada día, porque la música que es bellísima me resulta muy igual a si misma y toda junta me produce tedio.

Me aburro soberanamente con FALSTAFF  que es la única ópera de Verdi que no me gusta nada nadita.  Tengo una marcada debilidad por LUISA MILLER, MACBETH, LA FORZA DEL DESTINO, UN BALLO IN MASCHERA Y sobre todo AIDA,OTELLO Y DON CARLO. Esta última es junto con DON GIOVANNI  mi ópera favorita

Del tríptico de Puccini, si bien veo las 3 óperas con agrado ( especialmente si no las representan bajo el agua como la última vez en el Colón  ),pero la que vería todos los días y me conmueve es SUOR ANGELICA considerada por la crítica como mala, la peor de las tres.

Odio las llamadas Operas de Cámara   ( LA SCALA DI SETA, LA FINTA GIARDINERA, IL MONDO DELLA LUNA., L INGANNO FELICE IL SIGNOR BRUSCHINO etc.etc. ) que me resultan soporíferas.

Detesto todas las Operas del barroco con sus interminables  da capo.

En general no me gustan las Operas posteriores a RICHARD STRAUSS, con algunas excepciones ( PETER GRIMES  por ejemplo ) –Me gusta WOZZECK pero para verla una vez cada dos años , con una gran mezzo y viéndola más como Teatro que como Opera porque la única música que se entiende conmigo es la que canta el niño bien al final de la Opera. BOMARZO por ejemplo me resulta detestable y sólo hay una frase de la Opera que reconozco como música ( NO ME CAMBIO EN MI POBREZA POR EL DUQUE DE BOMARZO )

LULU  no es mi cup of tea.

TENORES

No soporto a BENIAMINO GIGLI CON SUS LLORIQUEOS y sus palabra agregadas, como los insufribles MIMI POVERETTA MIMI POVERETTA que le agrega al final de LA BOPHEME  arruinando uno de los finales más perfectos de la historia de la Opera.

Bastante cerca de Gigli para mí se sitúa RICHARD TUCKER  que sin embargo se ha demostrado un excelente intérprete cuando está bien dirigido como en la célebre AIDA de TOSCANINI

En general soy alérgico a FRANCO CORELLI Y MARIO DEL MONACO, aunque me gusta mucho el ANDREA CHENIER del primero y el OTELLO del segundo  en la versión de EREDE, no en la de VON KARAJAN , por la insolencia y la brutalidad de la voz. Y me gustan sus grabaciones de ERNANI Y LA FORZA DEL DESTINO  con MITROPOULOS , que logra hasta que ensaye colocar algunas mezza voces. Me gustan mucho las voces de GIACOMINI y MARTINUCCI que pienso debieron ser escuchados con más frecuencia y en máa papeles. Admiro la perfección técnica de ALFREDO KRAUS pero no me trasmite nada, salvo en sus grabaciones de MARINA Y DOÑA FRANCISQUITA. Suele molestarme el sonido nasal de su voz, que fue empeorando con la edad.

Sé que la voz de VICKERS  es fea, y no me gusta por ejemplo en DON CARLO, AIDA,BALLO IN MASCHERA, pero nadie cantó como él TRISTAN, SAMSON OTELLO PETER GRIMES   CANIO  ( PAGLIACCI ).Más fea aún es la voz de JAN PEERCE y sin embargo adoro su BOHEME Y BALLO IN MASCHERA ( ambos con TOSCANINI ) y su FANCIULLA DEL WEST. Creo que nadie logró un final de BOHEME  tan conmovedor como el suyo.

DOMINGO  es siempre mi segunda elección en cualquier papel, pero simplemente admiro su DON CARLO, CAVALLERIA Y CUENTOS DE HOFFMANN donde para mí está insuperable. PAVAROTTI  es la voz más linda que oí en mi vida y en su juventud cuando era el partenaire obligado de la Sutherland , dejó grabaciones memorables de SONAMBULA, I PURITANNI. Y para mí está genial como protagonista en ELIXIR. En papeles que requieren mayor dramatismo lo veo limitado.

CARRERAS  era el tenor de mis sueños mientras no se auto convenció ( o se dejó convencer ) que era un tenor spinto y comenzó a hacer locuras. Idem para ROLANDO VILLAZON para mí el tenor más interesante de los últimos años mientras cantó lo que era para él ( ELIXIR , ROMEO ET JULIETTE ) y no se destrozó la voz cantando papeles pesados creyéndose el nuevo Domingo.

Un papel similar y también con corta duración de la carrera fue el de GIUSPPE SABBATTINI.

Para mí después de Villazón el tenor más ineresante que he oído es JONAS KAUFMANN que me gusta en casi todo lo que canta ( decididamente no el Otello ). Me gustaba muchísimo ARAGAL , que cantó muy poco. Y beso el suelo donde hayan pisado BERGONZI  GEDDA y BJORLING. A ese último le perdono hasta que remate su CELESTE AIDA cantando “un trono vicino al SUOL “

Y MI DEBILIDAD ABSOLTA ES GIUSEPPE DI STEFANO por el que soy totalmente parcial y me gusta hasta cuando no está del todo bien de voz como en la FORZA DEL DESTINO, que no era para él o en IL TROVATORES ( IDEM )- Todo debido a la fuerza expresiva y a la entrega anímica total al papel. Un  ejemplo es su ELIXIR con agudos tirantes algunas dificultad para la coloratura, pero desgarrador cuando canta ADINA CREDIMI, o AI PERIGLI DELLA GUERRA y naturalmente la FURTIVA LAGRIMA.

Y no hablo de cantantes locales, porque quiero morir en mi lecho.

LA OPERA YA NO ES ABURRIDORA. HAY ESCANDALOS MUY COOL !!! COMO EN LA TV

“Se ha creado una polvareda exagerada, gratuita”, señala. Las 6 funciones —1.600 localidades por noche— están agotadas y el superintendente del teatro, de quien partió la idea de cambiar el final, quiere reponerla.

Sin proponérselo el director confiesa lo que hay detrás de todo esto.

Nadie habla de quien cantó en la función y de cómo lo hizo. De quien dirigió musicalmente y cómo lo hizo. Ambas cosas eran antes el centro de toda representación operística, porque ante todo el público de Opera concurría a OIR UNA OPERA.

Uno iba a ver la TURANDOT DE NILSSON Y CORELLI, no la de Nuria Espert a quien obviamente no le gusta la opera que escribió Puccini.

Los regisseurs han acaparado el centro últimamente, y lo logran a través del escándalo. Por eso les importa un rábano que la platea los abuchee, que el público que conoce las Operas  se retire ruidosamente en medio a la represnetación. Por el contrario : persiguen precisamente eso.

Porque al otro día la prensa noticia el gran escándalo, y acude público en tropel para ver de qué se trata ( y si hay desnudos o actos sexuales casi explicitos o travestis y homosexualidad en escena, MUCHO MEJOR ) . El resultado es que ESTOS DIRECTORES VENDEN ENTRADAS mucho más que antes DOMINGO PAVAROTTI CALLAS  TEBALDI KRAUS NILSSON CORELLI GEDDA  O CARRERAS.

Porque viene un público que normalmente no se interesa por la Opera, y que después de disfrutado del escándalo SEGUIRA NO INTERESANDOSE

Los partidarios de estas puestas dirán al unísono que se está logrando el objetivo de acercar la Opera a públicos que le son indiferentes .Se está atrayendo un nuevo público, especialmente el joven.

SERA ¿?  ESTAS PERSONAS QUE HAN ACUDIDO PARA VER DE QUE SE TRATA LA POLEMICA, EL ESCANDALO, ESTARAN DISPUETAS A VER OTRA OPERA EN LA QUE NO HAYA ESTE ATRACTIVO ¿? SON REALMENTE PUBLICOS GANADOS PARA LA OPERA ¿? LES HA GUSTADO BIZET O NI LO OYERON ¿?O SON QUIZAS MERAMENE PUBLICO PRESTADO QUE NO VOLVERA A PONER UN PIE EN LOS TEATROS LIRICOS HASTA QUE NO SE PRODUZCA UNA NUEVA PLEMICA ¿?

Y en el proceso , no se corre el riesgo de perder al auténtico público de Opera, el que hacía cola desde horas tempranas de la madrugada para comprar entradas cuando cantaba alguno de los grandes ,el que se retira furioso al ver la adulteración a que se somete a los títulos que por su condición de ob ras destacadas debieran ser respetados  aunque sea un poquito ¿?

Continuará el público de Opera concurriendo a ver Bohemes espaciales, Carmens que matan a Don jose , Turandots que se suicidan ¿? Ballos que suceden en un  baño con el coro masculino usando los mingitorios, JULIO CESARES que llegan en Cadillac ¿? DON GIOVANNIS que por PIATTO SAPORITO entienden un plato de heroína y que en vez de ser muertos por el Comendador como reza la letra del texto mozartiano se suicidan ¿?  O simplemene se refugiarán en sus casas a recordar tiempos mejores ¿??

VEAN LO QUE PAA EN ESTA CARMEN :  Carmen mata a Don Jossé y el feminismo triunfa. Pero : ESO ES POSIBLE CON EL TEXTO DE LA OPERA ¿?

Porque el texto de la Opera termina con Don José postrado ante el cuerpo de Carmen y cantando . PUEDEN UDS. ARRESTARME. SOY YO QUIEN LA HA MATADO. CARMEN! O MI CARMEN ADORADA ¡!!

Como se conjuga una cosa con la otra ¿?

O LA MÚSICA EXULTANTE, TRIUNFAL QUE SALUDA EL “ SUICIDIO “ DE Turandot en el final de la Opera ¿?

Yo saldría del Teatro furioso, frustrado y repitiendo la frase final de ALEC GUINNESS en EL PUENTE SOBRE EL RIO KWAI cuando los aliados destruyen el puente que los prisioneros han construido con tantas muertes y tanto sacrificio

MADNESS ¡!! MADNESS ¡!   ( LOCURA )

Y un test final : díganme uds quien cantó DON JOSE  y      quien cantó CARMEN ern la función de marras.

Y pídanle a uno de esos “NUEVOS PUBLICOS“ que les cantarolee un fragmento musical que les haya impactado particularmente, fuera de los conocidos por su uso en comerciales de TV

Verán que no pueden .PORQUE NO FUERON A OIR. FUERON A VER DE QUE SE TRATAA EL ESCANDALO.