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Una ola de entusiasmo emoción y hasta de orgullo
patriótico sacudió los corazones de quienes estuvieron presentes el Domingo
pasado en la función inaugural de la puesta de la Opera AIDA, que el Colón estará
presentando en los próximos días.
El Teatro Colon volvía por sus fueros y retomando sus
más gloriosas tradiciones que lo
hicieron un grande en el escenario mundial ,volvía a programar una obra fundamental
del repertorio clásico, del cual el Teatro ha venido apartándose en las últimas
temporadas, y lo hacía en una puesta
escénica de gran nivel , ante todo respetuosa del texto original al que
no pretendía convertir en otra cosa que lo que es, creación del gran maestro
fallecido ROBERTO OSWALD, una de las glorias del Teatro, repuesta por su socio,
alumno y amigo ANIBAL LÁPIZ
Para completar el panorama, el Colón rompía una tradición
de años y le daba la función del estreno a un elenco de cantantes locales y les
concedía el honor de ser quienes fueran trasmitidos a los Teatros Asociados, a
la pantalla gigante de la Plaza anexa al Teatro y en general a los hogares de
los televidentes ( yo la vi, con interrupciones desde mi casa en Montevideo ).
Hasta ahora la función del streaming había sido siempre la última función del abono
con los artistas importados. Si bien hubo una excepción : el streaming de Tosca
no fue con la función en vivo del elenco importado sino con una grabación de una
noche anterior en que el papel titulo fue magníficamente cantado por EIKO
SENDA., quien sustituyó en esa función a la cantante importada que estaba afectada
por una enfermedad respiratoria. Nunca se aclaró por qué se había trasmitido
una grabación y no la función del día.
Hubo en general comentarios extremamente elogiosos
hacia el desempeño del elenco argentino y hasta hubo quienes, habiendo asistido
al ensayo general con el elenco importado que cantará las funciones de abono,
llegaron a cuestionar la decisión del Teatro de no relegar al elenco nacional a su función
tradicional de sustituto del elenco importado para las funciones extraordinarias
( que antes , entre paréntesis, tenían precios populares ).
Pero hubo quienes consideraron esta alteración como
un acto de justicia hacia los cantantes locales posición que se robusteció por
el escaso renombre de las figuras contratadas, alguna de las cuales fue
presentada como cantante del METROPOLITAN OPERA DE NY sin especificar que ejerce allí las funciones
de COVER o sea que canta si el artista principal se enferma y no puede hacerlo
.Es claro que esto es aún un mérito
porque el Met es un Teatro de primerísimo nivel y es muy selectivo hasta con
los covers porque no puede arriesgarse a ofrecer una mala función, pero
obviamente no es lo mismo que ser un titular contratado y si no se aclara nos están
vendiendo gato por liebre.
Los elogios y las críticas al elenco nacional no
fueron unánimes. Con posterioridad a la función han aparecido algunas opiniones
críticas sobre su desempeño, comenzando por la crítica del diario CLARIN que
fue bien menos entusiasta que otras y en algunas correspondencias que comentaron
mi emocionada nota del día del streaming ( que tuvo mucha repercusión siendo
reproducida en diversos medios ), señalando defectos en los cantantes nacionales
y formulando elogios a los cantantes importados, que contradicen los de mis
allegados que estuvieron en el ensayo general, que si bien no fueron destructivas,
tampoco fueron nada entusiastas salvo en
el caso de la Amneris de KRASTEVA que estaría en el mismo estupendo nivel de su
participación en Adriana Lecouvreur.
Yo no puedo opinar. Ni siquiera es justo que opine
sobre el elenco del día del debut ya que no es lo mismo ver un streaming que ver
la función. Recién podré tener una opinión fundamentada, cuando haya visto a
los tres elencos programados , en el día
de hoy y el 2 y 3 de junio próximos.
PERO ME HAN LLEGADO INSISTENTES
INFORMACIONES QUE NO PUEDO IGNORAR EN EL SENTIDO DE QUE ES INJUSTO ELOGIAR A LA
DIRECTIVA DEL COLON POR HABERLE CONCEDIDO A UN ELENCO NACIONAL EL HONOR DE REPRESENTAR
AL TEATRO EN LA FUNCION DE STREAMING.
Según estos comentarios, el Teatro lo que hizo fue
HACER DE NECESIDAD VIRTUD porque estaba impedido por las leyes de derecho de
autor de los EEUU de donde procedía la soprano, de retrasmitir el evento sin
abonar una importante suma en dólares a los cantantes participantes en virtud
de una legislación protectiva que se votó debido a las funciones de streaming
que lleva adelante el Met. Los cantantes locales, como es obvio, no vieron un
peso.
El rumor tiene su lógica pero no puedo certificar su
veracidad. Además es dudoso que una ley de los EEUU fuese aplicable en
territorio argentino, si bien , helas, recientemente tuvimos un caso mucho más
grave en el que un Juez de NY tomó decisiones en un asunto muy de nuestro
interés, si bien en este caso estaba amparado por un artículo del contrato en
cuestión que remitía a los tribunales de NY para la resolución de eventuales conflictos, artículo
que había sido firmado libremente por Argentina, renunciando al fuero local.
En suma, que puede muy bien ser que el coraje del
Teatro al reconocer finalmente méritos a los elencos locales, y darles la función
del streaming no haya sido merecido.
Qui lo sa. El Teatro
poco informa.
