LA TRAVIATA- UN LUJO EN VILLA BALLESTER

LA TRAVIATA- MAGNA LIRICA EN ASOCIACION CON EL ESPACIO VICTORIUM Y LA CIA LIRICA G.VERDI

DIRECCIÓN MUSICAL –FERNANDO SACCO

ILUMINACIÓN- PABLO CANTARUTTI

La dinámica y entusiasta MARINA ARQUEROS  ha logrado crear en VILLA BALLESTER un  centro cultural en el cual se desarrolla una intensa actividad, abundando los espectáculos líricos incluyendo Operas Completas escenificadas.

Cuenta para ello con la facilidad del Espacio Teatral Marienheim , todo un hallazgo, que posee una sala de dimension media y una acústica excelente ideal para este tipo de espectáculos ( tanto que antes de iniciarse la función hay que suplicarle al público que no hablen entre si porque la acústica hace que se oiga absolutamente todo )

Cuenta además con una corriente de público fiel que hace que todas las representaciones se lleven adelante con la sala casi por completo ocupada.

El ingenio y el talento de los organizadores logra disimular las limitaciones de la sala que obviamente no fue concebida para representar Operas.  Felizmente, pese a que no hay foso propiamente dicho, el escenario es lo suficientemente alto como para que puedan ubicarse los instrumentos a nivel de la Platea y que no obstaculicen la visual de los espectadores más próximos. Lo más difícil de soslayar ,  en especial en Operas con escenas de conjunto, son las reducidas dimensione  del escenario, algo que aquí fue inteligentemente disimulado con fotos fijas al fondo que mostraban el ambiente en el que se desarrolla la acción, y la eliminación al máximo posible de mobiliario en escena que reduce el espacio para los cantantes.

Esta puesta es  fruto de una asociación de tres de las Cias. que trabajan en el off off porteño ( si bien LA CIA LIRICA dió un gran salto y se está presentando en el Teatro Avenida )- La Cia Lirica colaboró en la persona de su directora ADRIANA SEGAL, experta en el manejo de coros y en los movimientos escénicos.

Victorium puso la organización general y MAGNA LIRICA , dirigida por otra entusiasta workalcoholic MARIANA CARNOVALI la organización de la parte artística.

Es una puesta de moderados recursos, con una orquesta muy reducida que bajo la vigorosa , sensible batuta del director FERNANDO SACCO cumplió muy bien su cometido, especialmente las cuerdas, pese a una pequeña gaffe con  una entrada del violín en la primera escena solucionada con mucha sangre fría por el director. Del mismo modo, el coro de muy reducidas proporciones logró un muy buen sonido .

Pero el fuerte de la versión estaba en el elenco.

En primer lugar el lujo asiático que representa tener a MAIRIN RODRIGUEZ  una de las voces de mezzo más importantes que han surgido en los últimos años para cantar el relativamente secundario papel de Flora y la bella composición de Annina de ANGIE MAYA.

El barítono NORBERTO CRESPI dio buena cuenta del Germont padre exhibiendo una generosa voz  que aún necesita pulido para alcanzar su nivel máximo.

Y DOS ATUACIOENS FANTASTICAS NOTABLES DE DOS INTERPRETES QUE DEBERIAN ESTAR HACIENDO CARRERA EN EUROPA.

Tanto MARIANA CARNOVALI  como FERMIN PRIETO asombran por su versatilidad que los hace saltar de tipos de papeles con ciertas exigencias vocales a otros bastante diferentes. Así yo he oído a Mariana cantar LA BOHEME .LUCIA , NORMA ¡!!!, LS BODAS DE FIGARO y siempre trasmitiendo la convicción de que esas Operas fueron compuestas con ella y su voz en mente. Volvió a ocurrir aquí donde cantó una Violetta espléndida en todo momento, con una voz firme y segura en todo el registro, un delicioso timbre oscuro , pianísimos de ensueño y un fuerte desempeño dramático, que a partir del E TARDI ¡! del último acto ( al fin de la lectura de la carta ) se convirtió en una expresión de alto vuelo trágico.

       Fermin ha cantado cosas muy disimiles como el CONDE del Barbero, super agudo y el Manrico de IL TROVATORE, un rol que tiende a lo heroico.

Aquí en un rol mas central lució ampliamente su fuerza vocal, su extensión poco frecuente, su musicalidad y su fuerza dramática, al par que conmovió con sus bellísimos y bien utilizados pianísimos. Uno de sus momentos culminantes fue la célebre caballetta que él cantó a viva voz con varios agudos intermedios de impacto y remato con un DO que quizás debió sostener un timpo algo mayor para termianr de arrasar .

En suma que valio la pena ir hasta VILLA BALLESTER , que no es ningún sacrificio porque usando el tren ( QUE AYER, HELAS ¡! FUNCIONABA SOLO HASTA SAN AMRTIN ) es super moderno y rápido, tiene muchas frecuencias y contradiciendo lo que ocurre con los servicios en general cuesta solo $ 15,50

Y el privilegio de ver a dos cantante de alto nivel internacional muy ignorados por el Colon que sólo les ha dado pequeños papeles ( Prieto iba a afrontar una prueba de fuego con el POLLIONE del segundo elenco  de NORMA pero las funciones fueron canceladas. a raiz del G20 y el uso del Tratro como restaurante de lujo para los primeros mandatarios asistentes ).

Yo ya estoy preparándome para volver 

“ al lugar del crimen “ cuando presenten en el mismo Teatro WERTHER Y CARMEN los días 1 y 14 de setiembre. Carmen en particular contará si todo sale según lo previsto con una gran mezzo y un gran tenor, cuyos nombres juré no divulgar.

PS. Todo un símbolo de los tiempos que corren y de la necesidad de los cantantes de multiplicarse, Mariana y Fermin salieron del Teatro casi con tanta prisa como yo. Ella para llegar al Metropolitan donde trabaja en una comedia musical, él para llegar al Roma donde esta noche cantaba MADAMA BUTTERFLY

LA TRAVIATA –ELENCO ALTERNATIVO DE JUVENTUS

Fue para mí una verdadera aventura asistir a esta Traviata( o por lo menos la mayor parte de ella) debido a la semi coincidencia de horarios con otra TRAVIATA en VILLA BALLESTER ( que comento en otra nota ), con la cual había asumido hace meses el compromiso de estar presente. Fue así que “ liberado “ en Villa Balleter a las 19,45 conseguí llegar, remise mediante, al Avenida a las 20,20  a tiempo para escuchar desde el Paraíso el E STRANO y SEMPRE LIBERA , y bajar a mi butaca de platea para el resto de la Opera.

Fue interesante observar el público del Paraiso, mayormente joven , especialmente en las localidades de pie ( algunas chicas , previsoras, llevaron sillas plegables para poder sentarse ) que desmiente la clásica afirmación de que los jóvenes no se interesan por la Opera., basada en la escasez de jóvenes que se ven en las localidades caras de los Teatros. Dicho sea de paso se oye magníficamente bien desde esta localidad y la visibilidad es muy buena si se consigue estar en el sector central .

El Teatro Avenida, que no es pequeño, estaba absolutamente colmado de público, reiterando una vez más el poder de atracción de este título verdiano, que es por cierto uno de los grandes sucesos de taquilla de todos los Teatros líricos del mundo, que a la inversa del Colón lo reponen con frecuencia llamativa.

Prácticamente todo el elenco solista cambiaba de titulares.

En primer lugar tuvimos la Violetta de IVANA LEDESMA. Despues de la excelente actuación de CAROLINA GOMEZ  la noche del estreno, que prácticamente deslumbró al público y a la crítica , era de esperarse un éxito menor. NADA DE ESO. IVANA LEDESMA, que se ha convertido en una excelente actriz, posee una voz de bellísimo, seductor timbre, aún en las notas más agudas donde a veces afloran estridencias en algunas sopranos. Tiene una emocionante mezza voce que utiliza con gran criterio dramático, maneja muy bien la coloratura e impactó con el MI BEMOL final de la SEMPRE LIBERA,  pero además es capaz de producir una voz de carácter más dramático logrando uno de los más convincentes AMAMI ALFREDO que he escuchado en mucho tiempo, luciéndose así en lo que suele ser el talón de Aquiles de las sopranos más líricas que encaran la parte. Excelente.

JUAN FONT reemplazó a ERNESTO BAUER como Germont padre. Bauer es uno de los barítonos más refinados que hay en el medio y cantó bellísimamente la parte. Pero no es evidentemente un barítono verdiano, lo cual no puede decirse de Font que posee una voz auténticamente verdiana y que está madurando a pasos agigantados con la frecuentación de los grandes papeles de la parte, para los cuales está siendo contratado por todo el mundo.

Aquí aparte de lucir su voz sana y extensa, con un buen volumen , desplegó una sutilísima versión del angustiado padre que dejó de ser el villano de opereta  que suelen componer algunos barítonos que encaran la parte, para con un inteligente uso de los pianísimos reflejar toda la ternura que siente por su hijo y el dolor de verlo errar ( para sus valores morales ) el camino. Otra labor excelente. Me pareció eso si, por el sonido de algunas notas graves que el barítono estaba pasando por una muy leve afección vocal.

PABLO URBAN  ha dado reiteradas muestras de ser un excelente actor ( cosa que ratificó ) como Alfredo ) y poseer una muy agradable voz de tenor ligero , destacándose como Rinnuccio en GIANNI SCHICCHI y Arlequín en I PAGLIACCI. Dicen además los que lo vieron que estuvo excelente en POWDER HER FACE.

Aparentemente ha estado trabajando su voz, tratando de cantar papeles de mayor peso vocal. Ha obtendido un registro agudo de gran fuerza y bello timbre, que lo hace lucirse en momentos comprometidos como por ejemplo la escena del tercer acto que suele ser la piedra del escándalo de los tenores ligeros que cantan Traviata, y que a él le salió brillantemente.

En comparación su registro medio y grave suenan ahora de muy modesto volumen y limitan mucho el impacto de su versión. Es de esperar que continúe trabajando en la técnica y logre homogeneizar su voz, con lo cual estaremos adquiriendo un tenor lírico de gran valía.

JOHANNA PADULA fue una convincente Flora.,, con una agradable voz lírica y MARIA ALMEIDA reiteró su bellísima ANNINA , demostrando poseer una interesante voz lírica cuando en el final de fiesta ( que comento más adelante ) cantó una de las frases de Violetta con una voz muy interesante.

FELIPE CUDINA reiteró su asaz convincente GRENVIL, aunque mi sentido del humor me lllevó a decir que Violetta viendo los resultados de sus cuidados ya debería haber cambiado de médico.

Cabe reiterar los elogios a la dirección musical y escénica y al desempaño de la orquesta y el coro.

En el final , festejando el aniversario de la Institución coro solistas y la propia directora cantaron nuevamente el Brindis ( con lo cual hoy terminé oyéndolo 4 veces ) con los fragmentos de cada parte siendo cantados por varios de los miembros del ensemble con destaque para Almeida ,como ya dije y para un joven tenor, cuyo nombre no conozco que fue invitado expresamente por Urban ( que parece ser ante todo un excelente compañero ) para cantar parte de sus parlamentos.

Linda manera festiva de terminar una noche de alto nivel musical .



ps. gracias a la colaboración de un amigo del ambiente  lírico que sigue esta página conseguí el nombre del tenor anónimo que elogié en la nota y una foto suya que he adicionado a la misma

.

Se llama LUIS FUENTES BUSTOS es de nacionalidad chilena y me acota mi amigo colaborador que además de buen cantante es un excelente compañero. Bienvenido entonces y espero oírle más adelante en algún papel de destaque.