LA LIRICA ARGENTINA NO HA MUERTO Y LUCHA CONTRA LA REDUCIDA ACTIVIDAD OFICIAL

 

 

 

LA LIRICA ARGENTINA NO HA MUERTO . LOS ESFUERZOS PRIVADOS LA MANTIENEN ACTIVA PESE A LA HIBERNACION DE LOS ORGANISMOS ESTATALES

SIN ELLOS MUY POCA OPERA SE VERIA EN ARGENTINA  Y - LO QUE ES MAS PREOCUPANTE- EL NUTRIDO ELENCO DE VALIOSOS CANTANTES ARGENTINOS PERDERIA CONTACTO CON EL PUBLICO ARRIESGANDO DETERIORARSE POR ANQUILSAMIENTO Y FALTA DE ACTIVIDAD.

EL MAS RECIENTE EJEMPLO ES EL ROMEO Y JULIETA CUYO ANUNCIO REPRODUZCO A CONTINUACION.

 

 

"ROMEO Y JULIETA" en el PALACIO PAZ
La gran historia de ♥️ de William Shakespeare, el drama de los Capuletos y Montescos, con un elenco de lujo:
🎭 LAURA POLVERINI (JULIETA)
🎭 CRISTIAN TALEB (ROMEO).
🎵 MARIA JOSÉ MAITO (Piano y Dirección Artística)

🗓️Domingo 26 FEB ⏱️19.30hs (puerta 19.15hs)
⌛ Duración 2 horas y media. 📍Palacio Paz, Av Santa Fe 750.

🎟️Entradas: Incluye 🥂
▪️Fila 1 y 2 $7000
▪️Fila 3 y 4 $6000
▪️Entrada General: $5000

RESERVAS 11 3040-3100


ME PRODUCE UNA ENORME TRISTEZA NO PODER POR RAZONES DE SALUD VIAJAR A BA PARA VERLOS.( ASI COM O LA TOSCA O LA CARMEN QUE COCCALOTTO Y CARNEVALI VIENEN PRESENTANDO EN LUGARES A VECES INSOSPECHADOS DE LA PROVINCIA )

 UDS QUE PUEDEN NO SE LO PIERDAN. ES UNA OPERA BELLISIMA, DE LO MEJOR DEL REPERTORIO FRANCES, Y TIENE COMO PROTAGONISTAS A DOS DE LOS MEJORES EXPONENTES DE LA LIRICA ARGENTINA. VAN A ESTAR SENSACIONALES.

UN BRAVO A MAITO POR SU INCANSABLE ACTIVIDAD QUE LUCHA CONTRA VIENTO MAREA Y PANDEMIA.

 
ELLA ,CESAR TELLO EN LIRICA DEL SUR  Y NELSON  COCCALOTTO EN ROSARIO MERECERIAN UNA ESTATUA POR EL ESFUERZO QUE DESPLIEGAN . SIN OLVIDAR EL ENORME ESFUERZO DE JUVENTUS, EN UN PLANO DE MAYOR COMPLEJIDAD INSTITUCIONAL.,

ES DE ESPERAR QUE EL COLON DESPIERTE UN POCO Y VUELVA A OFRECER TEMPORADAS DE LA INTENSIDAD HABITUAL Y QUE RESURJA EL TEATRO ARGENTINO EN LA PLATA, DONDE CABE ILUSIONARSE CON EL NOMBRAMIENTO DE VIEU AL FFRENTE DE LA ORQUESTA. UN AUTENTICO GRANDE..

ENTRE TANTO ES NUESTRO DEBER (AMEN DE SER UN  PLACER ) APOYAR CON TODO ESTOS ESFUERZOS QUE HAN PERMITIDO MANTENER LATENTE UNA FORMA ARTISTICA EN LA CUAL ARGENTUINA HABIA LOGRADO UN ENVIDIABLE NIVEL QUE HAY QUE MANTENER CUESTE LO QUE CUESTE.

NUESTROS CANTANTES NO LLEVAN CAMISETA COIN LOS COLORES DE LA BANDERA NI GANARON UNA COPA DEL MUNDO PERO SON SELECCION Y SON ARGENTINA TAMBIEN

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LA TRAVIATA POR RADVANOVSKY

 

 

SONDRA RADVANOVSKY  es para mi , en su cuerda, la mayor soprano internacional en actividad ( si bien no sea quizás la mas publicitada )

Con casi 54 años cumplidos Sondra esta en el apogeo de su carrera y hace gala de excelentes condiciones de actriz, un fuerte temperamento dramático y una voz que le permite encarar sin  temores las heroínas verdianas mas pesadas vocalmente como AIDA, DON CARLO, I VESPRI SICILIANI, UN BALLO IN MASCHERA en todas las cuales ha dejado evidencias de su arte. Muy demandada en los principales teatros liricos del mundo y con apariciones que marcaron records en el LICEO DE BARCELONA  donde el publico la obligo a romper la tradición y conceder un bis de LA MAMMA MORTA ( ANDREA CHENIER ) y en la OPERA BASTILLE DE PARIS donde ocurrió lo mismo con el aria del 4to acto de IL TROVATORE.

La carrera de Sondra esta íntimamente ligada al METROPOLITAN OPERA HOUSE DE NY donde fue creciendo artisticamente desde su ingreso por concurso a los elencos juveniles y donde hizo sus primeras armas en papeles “ de reparto “ como la CONDESA CEPRANO en RIGOLETTO, de los cuales salto a los protagónicos a partir de una muy elogiada interpretacion de ANTONIA  en LOS CUENTOS DE HOFFMANN.

Su impecable técnica de colorattura unida a su facilidad para alcanzar las notas mas agudas del pentagrama la han convertido en heroína casi obligada a la hora de escalar los papeles de las heroínas de DONIZETTI en lo que ha sido dado llamar de  TRILOGIA TUDOR ( MARIA STUARDA, ANNA BOLENA ROBERTO DEVEREUX ) y en definitiva el papel cumbre de toda soprano dramática de agilidad , la NORMA DE BELLINI

La grabación que comento, infelizmente de audio solamente, fue hecha en Dallas en 2004 cuando la diva tenia solo 35 años y su voz era  mas lirica que en la actualidad. Es una interpretación notable que vale la pena oir con momentos brillantes  donde ya se intuye la soprano spinto que vendrá y otros donde la técnica de la soporano supera claramente las limitaciones que pudieron haberle impuesto una voz que esta ya signada para cubrir otro repertorio.

No es casual que uno de sus mejores momentos sea el AMAMI ALFREDO  en el segundo acto donde exhibe un peso vocal que la partitura parece pedir y que no siempre esta al alcance de las grandes sopranos liricas que han cantado la parte. Y previsiblemente es de gran lucimiento su SEMPRE LIBERA donde hace gala de su técnica de colorattura , pero esquiva y no entiendo bien por que el agudo opcional al final, a menos que sea una decisión del maestro dado que el muy buen tenor MARCUS HADDOCK  omite también el agudo final en la caballeta ( ambos son eppures )

Un documento histórico poco menos que imperdible. Para los anales transcribo el elenco completo.

 

Conductor Graeme Jenkins - 2004(LI) Orchestra - Dallas Civic Opera Chorus - Dallas Civic Opera Violetta Valery - Sondra Radvanovsky Flora Bervoix - Nathalie Arduino Annina - Jennifer Chung Alfredo Germont - Marcus Haddock Giorgio Germont - James Westman Gastone - Kurt Lehmann Dottore Grenvil - Arthur Woodley Barone Douphol - Michael Kutner Marchese d'Obigny - Timothy Tucker

 

MONICA FERRACANI, GRAN TRAVIATA EN EL CIRCOLO EN 2009

 

 

La pandemia altero sustancialmente los habitos de los epsectadodres de cine , teatro y espectaculos liricos y los cambios en buena medida se fueron tornando irrversiblesd. Se sale hoy mucho menos que antes y por otro parte el panorama espoco convidativo con la carencia  de la generosa cantidad de espectaculos que antes estaban a disposición del espectador.

En mi caso particular esto se vio incrementado por un  acumulo de circunstancias personales sobre las cuales es triste hablar y no conviene hacerlo aqui.

Pero esto ha facilitado el redescubrimiento del acervo de grabaciones que el que mas y el que menos tenemos en nuestras casas. Imaginen lo que es mi casa tras 60 años de espectador y coleccionista.

Por eso el otro dia me puse a revisar mi lista de grabaciones y me tope con dos propuestas originales, ambas con referencia a la imperecible opera de Verdi LA TRAVIATA.

Estos dos versiones tienen en común el haber sido protagonizadas años atrás por dos grandes divas que en la época cultivaban un repertorio mas lirico y que soy hoy exponentes destacadas de papeles de soprano spinto o directamente dramáticas.

Me refiero nada menos que a SONDRA RADVANOVSKY  y a MONICA FERRACANI.

SONDRA es hoy quizzs / y sin quizás tambien / la mas solida exponente internacional de este repertorio y MONICA lo es de pleno derecho en el plano nacional con actuaciones destacadas en el COLON y otros Tetros Liricos nacionales.

Pero en el 2009 MONICA FERRACANI era una consumada soprano lirica con un impactante registro agudo que le permitia por ejemplo rematar la SEMPRE LIBERA  con el agudo final que se volvió casi obligatorio despues de CALLAS  y que muchas grandes sopranos como RENATA TEBALDI han esquivado encarar.

Le di entonces la prioridad a la diva local y coloque en reserva para los próximos dias la versión de la diva internacional.

MONICA era en el 2009 una impresionante Violetta con todo lo que el papel debe tener : los agudos ,los pianísimos , la colorattura y sobre todo una IMPRESIONANTE GARRA DRAMATICA. Quede subyugado.

La  acompaña un solido elenco del que participan el veterano baritono RICARDO ORTALE, el tenor uruguayo JUAN CARLOS VALLS      que entre otras cosas coloca un impresiomnante agudo en el final de la caballeta del 2do. Acto,  el bajo  ISMAEL BARRILE      y -lujo de lujos- la joven ANABELLA CARNEVALI EN EL PAPEL DE Flora.

Es una pena que la grabación tenga un sonido mas bien borroso lo cual me inhibe de hacer comentarios sobre la orquesta y el coro que no se oyen muy bien.

Yun reconocimiento al TEATRO DEL CIRCOLO DE ROSARIO siempre con una programación atrayente que permitió conocer versiones que en otros teatros – por ejemplo el Colon-no se vieron.

 

NOTA : INFELIZMENTE NO FUNCIONA LA TECLA DEL ACENTO,que aparece solo cuando el corrector ortografico lo determina. ESPERO EL TEXTO SE ENTIENDA IGUAL.