GALA LIRICA-ORQ. SINFONICA JUVENIL DEL SODRE Y SOLISTAS

GALA LIRICA

Cupo a la ORQUESTA JUVENIL DEL SODRE y a su director MARIO ARIEL BRITOS la responsabilidad de tener a su cargo la última función musical a celebrarse en el año 2014 en el AUDITORIO NACIONAL ADELA RETA.

Y vaya si cumplió con creces ¡! Imagino el entusiasmo del público europeo en su reciente gira cuando vieron a este conjunto de jóvenes músicos , algunos de los cuales tienen todo el aspecto de jugar en el Sub 10 todavía, tocando de la manera que lo hicieron, incluyendo algunos fragmentos orquestales que no son precisamente una lección para principiantes como  la OBERTURA DE GUILLERMO TELL, la BACCANAL DE SAMSON ET DALILA  o el intermedio de LAS BODAS DE LUIS ALONSO., todos los cuales arrancaron una cerrada ovación del público.

Por si esto fuera poco se agregó el concurso de tres jóvenes cantantes uruguayos radicados en EEUU en un bellísimo si bien breve recital lírico. MARTIN NUSSPAUMER y su esposa en la vida real la soprano MARIA ANTUNEZ  no necesitan presentación pues ya son conocidos del público uruguayo. Aquí ratificaron condiciones , que incluyen él un hermoso timbre tenoril y ella una de esa voces que uno quisiera siempre oír más y más. Predominó la zarzuela ( e incluyo en ella el dúo de LA VIDUA ALEGRE  pues fue cantado en una versión zarzuelizada ) y ambos estuvieron brillantes. Me maravilló la dicción clarísima que tiene NUSSPAUMER cantando en español, cosa nada frecuente entre los cantantes líricos, amen de la seguridad en todo el registro y algunas notas graves que sonaron particularmente atractivas. Ella parece la típica tiple española apta para todos los papeles, con una voz que es lírica pero que tiene un color oscuro y el ímpetu de una spinto, y los agudos de una ligera. Apuesto a que hay pocas obras del repertorio que ella no pueda cantar. Y quizás si había alguna autoridad presente hayan tomado nota para la LUISA FERNANDA  que se avecina pues los dos harían un gran papel.

Yo no conocía a la mezzo VIRIGINA ESPOSITO  que cantó con gran delicadeza el VOI LO SAPETE  de NOZZE DI FIGARO y con aire casi tanguero el NARANJO EN FLOR  de VIRGILIO ESPOSITO , una bellísima canción

Hubo un intento no del todo bien sucedido de cantar la ODA A LA ALEGRIA  de la NOVENA SINFONIA DE BEETHOVEN  haciendo participar mediante tramisión en vivo  un coro apostado en la explanada municipal  y estimulando al público a que cante, proporcionando el texto en español de la Oda .Fue un valedero esfuerzo pero no funcionó como calculado y quedó sólo para el recuerdo la excelente ejecución orquestal.

Luego del sempiterno y omnipresente BRINDIS DE LA TRAVIATA  que temí fuera el final del recital , vino la sorpesa con la orquesta en pleno tocando y bailando un arrollador MAMBO que terminó en suelta de serpentinas. Lo que faltaba para terminar un año de manera festivo y con la platea entera aplaudiendo de pie

El concierto fue además trasmitido en vivo para la tv y para varias ciudades del interior..

FELICIDADES  A LOS CHICOS Y A TODOS LOS LECTORES. Y UN 2015 A TODA MUSICA

NOTA FINAL SOBRE LA BAYADERA

POR RAZONES DE COPPY RIGHT NO PUEDO TRANSCRIBIRLA AQUI.
FAVOR LEERLA EN

WWW.OPERAINTHEWORLD.COM

DOS GRANDES DOLORES Y DOS VACIOS QUE PERDURARAN

LA BAYADERA- FUNCION DEL 26 DICIEMBRE

LA BAYADERA- FUNCION DEL DIA 26 DE DICIEMBRE

En realidad no se trataba de una fecha festiva ni mucho menos. En esta noche hacía su última aparición junto al BNS, bailando la Tercera Variacion, ROSINA GIL  que a partir del año próximo no estará más en el BNS contratada que fue por una Cia. Brasileña- Tristeza por nosotros alegría por ella, que esperamos tenga suceso en su nuevo destino.

No había ya nuevos cambios de reparto para apreciar, de modo que era cuestión de  relajarse en la butaca y disfrutar de una de las mejores combinaciones posibles de protagonsitas :CIRO TAMAYO, MARIA NOEL RICCETTO Y VANESSA FLEITA.

Fleita hace de Gamzatti una verdadera creación, con su cólera fría y medida y el enfrentamiento con Riccetto en el segundo cuadro  ( una verdadera batalla de soprano contra mezzo si fuera una Opera ) se vivió con gran intensidad.

Riccetto estuvo sublime,la encarnacion misma de la dulzura y la diafanidad, lejos del alcance de toda adjetivación que pueda intentar usar yo. Y  lo mismo ocurrió con el impetuoso Solor de Tamayo, gran interprete con un estupendo estado físico y un dominio absoluto de la parte técnica de su papel.

El público ya los reconoce como estrellas y les dispensa un trato diferenciado que ayer incluyó hasta algunos aplausos a la hora de entrar en escena.

Al final se llegó a la apoteosis, más aun cuando MN Riccetto viendo que Tamayo no había recibido flores  del Teatro ( que a veces da flores al primer bailarín pero a veces se limita a las protagonistas femeninas ) arrojó su ramo a los pies de Ciro, que la miró hacer entre conmovido, feliz y desnorteado por la actitud.

El resultado final fue gracioso : como el ramo quedó en el medio del escenario, cada vez que para saludar avanzaban en grupo hacia el proscenio, Ciro tenía que dar, con mucho humor, uno de sus saltitos para pasar por encima del ramo sin pisotearlo. Deberían inventar un nombre  en francés para bautizar este nuevo paso. ( saut de bouquet , quizás ¿?)

LA BAYADERA - FUNCION DEL 23 DICIEMBRE

LA BAYADERA – FUNCION DEL DIA 23 DE DICIEMBRE

En el elenco había dos recambios importantes . En primer lugar el Gran Brahman era bailado por  DIEGO DOMINGUEZ. Bravo compromiso reemplazar en el mismo papel a ANIBAL ORCOYEN y DANIEL GALARRAGA  que lograron excelentes composiciones. Pues hay que decir que la composición de Dominguez no se quedó atrás y fue de una calidad tal que hace preguntarse por que no ha estado bailando papeles solistas con una cierta frecuencia.. Dotó a su sacerdote de un fino carácter aristocrático que hizo en él natural la autoridad y al mismo tiempo mucho mayor su humillación cuando pone todo a los pies de Nikiya y es rechazado. Además estuvo magnífico en la escena final del tercer cuadro, donde se mantuvo vigilante y tenso pendiente de los movimientos de Gamzatti y su padre, lo cual le permite descubrir el momento exacto en que este ultimo da la orden de que traigan el aspid fatal. Un gran trabajo. Espero verlo en otros papeles solistas en el futuro.

VANESSA FLEITA  ya había hecho un gran trabajo como Gamzatti en el 2011, un trabajo apoyado en belleza, precisión técnica y fuerza dramática., virtudes que ratificó ahora 3 años después en una nueva gran composición

ROSINA GIL  estuvo más insegura en algunos movimientos, quizás consecuencia del cambio de partenaire que no sólo no volvió a ser el ucraniano, tal como estaba previsto, sino que tampoco fue DAMIAN TORIO que era el originalmente asignado. Sin embargo elevó considerablemente su nivel de compenetración con el personaje logrando momentos de gran intensidad dramática, que es lo que uno se ha acostumbrado a esperar siempre de ella.

WALTER LATEULADE  bailó en sustitución de DAMIAN TORIO que si está enfermo no es de gravedad pues estaba presente en escena haciendo un papel de menor responsabilidad y desgaste. Su interpretación de hoy me gustó aún más que la del otro día. Se lo ve creciendo en compenetración con su personaje que se ve totalmente convincente.

Aquí, como en el caso de Rosina cabe una digresión : yo soy ante todo un amante del teatro no un purista del canto lírico o de la danza. Por ende cuando veo una Opera o un Ballet tiende a satisfacerme más el que mejor hace vivir el personaje. Y ,salvo cuando es muy evidente, tiendo a no dar una importancia muy central a los detalles técnicos. Por eso las imprecisiones de Rosina o algunos detalles técnicos virtuosísticos  que Walter aún no ha superado del todo son para mí secundarios ya que ambos crean personajes vivos , coherentes , sentidos aunque . para decirlo en términos operísticos , no lleguen con facilidad al MI BEMOL.

Voy a extrañar mucho a Rosina cuando se haya ido ( y hoy vi su último protagónico en el BNS ) por el fuerte contenido dramático que daba a sus encarnaciones, que tuvo su cumbre en su inolvidable Blanche de UN TRANVIA LLAMADO DESEO vista aquí y – por invitación especial del coreórafo- en Buenos Aires. Y quiero seguir viendo a Walter porque me hace sentir al personaje, no comete errores visibles para un espectador normal y si hoy no domina ciertos virtuosismos como el SAUT DE BASQUE aquí o el GRAND BATEMENT  ( palabrotas que he aprendido conversando con bailarines y fanáticos  )en el Mesias, algún día los hará.

CIRO TAMAYO  volvió a deslumbrar y arrancar una ovación a una platea algo fría con su IDOLO DE BRONCE.. Galarraga volvió a parecer ausente como RAJAH. ORCOYEN  estuvo magnífico como amigo de Solor. ARIELE GOMEZ  volvió a derretir la sala con su encanto en la Primera Variación. asi como TATIANA MERSAN y NICOLASA MANSO  en las dos siguientes, superando un pequeño accidente de esos que ocurren , y que fue contornado con tal profesionalismo que prácticamente no fue percibido por el público.

LA BAYADERA -FUNCION DEL 21 DICIEMBRE

LA BAYADERA – FUNCION DEL DIA 21 DE diciembre de 2014

Como siempre , va acercándose el fin de la temporada y yo comienzo a sentir el síndrome de abstinencia y voy a extrañar mis encuentros diarios con Nikiya, Gamzatti,Solor el Gran BRahman y los otros integrantes de la historia. Pero para consuelo tengo ya en mis manos las entradas para Coppelia, que para quien no se haya enterado AVISO QUE YA ESTAN EN VENTA.

El reparto era esta vez casi completamente nuevo salvo el ya conocido y excelente Brahman de ANIBAL ORCOYEN que logra una verdadera creación  de este personaje que en el fondo pese a bailar menos que los otros es tan protagónico y tan  o más difícil de hacer por la fuerza dramática que tiene que demostrar

GABRIELA FLECHA  hacía sus primeras armas como Nikiya y previsiblemente estuvo hermosa, seductora en las escenas iniciales y supo poner toda la carga dramática de las escenas clave, como los  finales de la segunda y tercera escenas del Primer acto. Me gustó mucho su concepción de la primera escena , en la que nos presentó una Nikiya más directa, menos etérea , más una muchacha joven normal que está enamorada y es correspondida y que tiene como único problema el Gran Brahman, inconsciente aùn de la tragedia por la que deberá pasar dentro de poco.

WALTER LATEULADE  en el fondo adhirió a esta versión menos enfatizada, menos solemne  del drama, pero dando magníficamente bien el porte principesco y la autoridad que emana de su personaje. Como bailarín descolló en las escenas en que debe dar apoyo físico a su compañera  , a quien sostuvo y alzó con firmeza  y determinación ejemplares, brillando algo menos en las figuras de las variaciones donde fue de apreciarse su menor dominio de los saltos. Pero yo diría que fue un auspicioso debut en una parte en la que tiene espacio para crecer.

Lo mismo es aplicable a la Gamzatti de TATIANA MERSAN que ofreció una muy correcta versión  en lo técnico , y teatralmente menos enfática que sus colegas en los costados trágicos , más apoyada en la autoridad que en el odio.

GUILLERMO GONZALEZ  reiteró su gran desempeño como IDOLO DE BRONCE, así como LUCAS ERNI como Fakir. Volvieron a gustarme las sobrias contraescenas de GABRIEL SCARPONI como amigo de Solor y el terceto de lujo que encarnó las Variaciones del Segundo Acto..

POR QUE NO UN PREMIO ANUAL ??

POR QUE NO UN “ OSCAR “ DEL ARTE LIRICO Y OTRO DE LA DANZA ¿??

Llega el final de año y comienzan las premiaciones : el Oscar, los Bafta, el Globo de Oro en el cine. Los Emmy, Florencios, Florencio Sanchez en el Teatro y asi sucesivamente

Y los cantantes que ¿?   Y los bailarines ¿?

Los críticos de música y los de danza de los grandes medios deberían reunirse anualmente y conferir premios, que podrían tener por ejemplo los nombres de los grandes artistas  que en ambas orillas del Plata hemos tenido el privilegio de ver y/ oír y que ya no los tenemos con nosotros.

Eso daría además la oportunidad de mantener vivo el recuerdo de grandes figuras del pasado que de lo contario iran desapreciendo a medida que vayamos dejando este mundo los que tuvimos la suerte de nacer a tiempo para verlos en su etapa mas gloriosa.

Asi, en Montevideo yo sugeriría los premios TITO BARBON  y MARGARET GRAHAM  para el mejor bailarin y la mejor bailarina del año.

Y en Opera el nombre de JOSE SOLER  para el mejor tenor del año, VICTOR DAMIANI  para el mejor barítono, JORGE ALGORTA  para el mejor bajo MARIA BOREGES  para la mejor soprano MATILDE SIANO para la mejor mezzo  JUAN PROTASI para el mejor director y JUAN J BRENTA  para el mejor regisseur. ( acepto correcciones y sigerencias )-

Y en Argentina hay muchas grades figuras ( demasiadas ¡ ) poara recordar. Citando al barrerDELIA RIGAL, LUISA SOFIA NINA CARINI ADRIANA CANTELLI ANGEL MATTIELLO, RICARDO YOST  y muchos otros.

Y QUIERO DEJAR EN CLARO QUE LO QUE PROPONGO ES UN GRUPO DE CRITICOS PROFESIONALES O SEA QUE NO HABLO EN BENEFICIO PROPIO YA QUE YO NO FORMO PARTE NI DE LEJOS DE UN TAL SELECTO GRUPO Y SOY SOLO UN ESPECTADOR QUE OPINA.