GALA LIRICA-ORQ. SINFONICA JUVENIL DEL SODRE Y SOLISTAS

GALA LIRICA

Cupo a la ORQUESTA JUVENIL DEL SODRE y a su director MARIO ARIEL BRITOS la responsabilidad de tener a su cargo la última función musical a celebrarse en el año 2014 en el AUDITORIO NACIONAL ADELA RETA.

Y vaya si cumplió con creces ¡! Imagino el entusiasmo del público europeo en su reciente gira cuando vieron a este conjunto de jóvenes músicos , algunos de los cuales tienen todo el aspecto de jugar en el Sub 10 todavía, tocando de la manera que lo hicieron, incluyendo algunos fragmentos orquestales que no son precisamente una lección para principiantes como  la OBERTURA DE GUILLERMO TELL, la BACCANAL DE SAMSON ET DALILA  o el intermedio de LAS BODAS DE LUIS ALONSO., todos los cuales arrancaron una cerrada ovación del público.

Por si esto fuera poco se agregó el concurso de tres jóvenes cantantes uruguayos radicados en EEUU en un bellísimo si bien breve recital lírico. MARTIN NUSSPAUMER y su esposa en la vida real la soprano MARIA ANTUNEZ  no necesitan presentación pues ya son conocidos del público uruguayo. Aquí ratificaron condiciones , que incluyen él un hermoso timbre tenoril y ella una de esa voces que uno quisiera siempre oír más y más. Predominó la zarzuela ( e incluyo en ella el dúo de LA VIDUA ALEGRE  pues fue cantado en una versión zarzuelizada ) y ambos estuvieron brillantes. Me maravilló la dicción clarísima que tiene NUSSPAUMER cantando en español, cosa nada frecuente entre los cantantes líricos, amen de la seguridad en todo el registro y algunas notas graves que sonaron particularmente atractivas. Ella parece la típica tiple española apta para todos los papeles, con una voz que es lírica pero que tiene un color oscuro y el ímpetu de una spinto, y los agudos de una ligera. Apuesto a que hay pocas obras del repertorio que ella no pueda cantar. Y quizás si había alguna autoridad presente hayan tomado nota para la LUISA FERNANDA  que se avecina pues los dos harían un gran papel.

Yo no conocía a la mezzo VIRIGINA ESPOSITO  que cantó con gran delicadeza el VOI LO SAPETE  de NOZZE DI FIGARO y con aire casi tanguero el NARANJO EN FLOR  de VIRGILIO ESPOSITO , una bellísima canción

Hubo un intento no del todo bien sucedido de cantar la ODA A LA ALEGRIA  de la NOVENA SINFONIA DE BEETHOVEN  haciendo participar mediante tramisión en vivo  un coro apostado en la explanada municipal  y estimulando al público a que cante, proporcionando el texto en español de la Oda .Fue un valedero esfuerzo pero no funcionó como calculado y quedó sólo para el recuerdo la excelente ejecución orquestal.

Luego del sempiterno y omnipresente BRINDIS DE LA TRAVIATA  que temí fuera el final del recital , vino la sorpesa con la orquesta en pleno tocando y bailando un arrollador MAMBO que terminó en suelta de serpentinas. Lo que faltaba para terminar un año de manera festivo y con la platea entera aplaudiendo de pie

El concierto fue además trasmitido en vivo para la tv y para varias ciudades del interior..

FELICIDADES  A LOS CHICOS Y A TODOS LOS LECTORES. Y UN 2015 A TODA MUSICA

NOTA FINAL SOBRE LA BAYADERA

POR RAZONES DE COPPY RIGHT NO PUEDO TRANSCRIBIRLA AQUI.
FAVOR LEERLA EN

WWW.OPERAINTHEWORLD.COM

DOS GRANDES DOLORES Y DOS VACIOS QUE PERDURARAN

LA BAYADERA- FUNCION DEL 26 DICIEMBRE

LA BAYADERA- FUNCION DEL DIA 26 DE DICIEMBRE

En realidad no se trataba de una fecha festiva ni mucho menos. En esta noche hacía su última aparición junto al BNS, bailando la Tercera Variacion, ROSINA GIL  que a partir del año próximo no estará más en el BNS contratada que fue por una Cia. Brasileña- Tristeza por nosotros alegría por ella, que esperamos tenga suceso en su nuevo destino.

No había ya nuevos cambios de reparto para apreciar, de modo que era cuestión de  relajarse en la butaca y disfrutar de una de las mejores combinaciones posibles de protagonsitas :CIRO TAMAYO, MARIA NOEL RICCETTO Y VANESSA FLEITA.

Fleita hace de Gamzatti una verdadera creación, con su cólera fría y medida y el enfrentamiento con Riccetto en el segundo cuadro  ( una verdadera batalla de soprano contra mezzo si fuera una Opera ) se vivió con gran intensidad.

Riccetto estuvo sublime,la encarnacion misma de la dulzura y la diafanidad, lejos del alcance de toda adjetivación que pueda intentar usar yo. Y  lo mismo ocurrió con el impetuoso Solor de Tamayo, gran interprete con un estupendo estado físico y un dominio absoluto de la parte técnica de su papel.

El público ya los reconoce como estrellas y les dispensa un trato diferenciado que ayer incluyó hasta algunos aplausos a la hora de entrar en escena.

Al final se llegó a la apoteosis, más aun cuando MN Riccetto viendo que Tamayo no había recibido flores  del Teatro ( que a veces da flores al primer bailarín pero a veces se limita a las protagonistas femeninas ) arrojó su ramo a los pies de Ciro, que la miró hacer entre conmovido, feliz y desnorteado por la actitud.

El resultado final fue gracioso : como el ramo quedó en el medio del escenario, cada vez que para saludar avanzaban en grupo hacia el proscenio, Ciro tenía que dar, con mucho humor, uno de sus saltitos para pasar por encima del ramo sin pisotearlo. Deberían inventar un nombre  en francés para bautizar este nuevo paso. ( saut de bouquet , quizás ¿?)

LA BAYADERA - FUNCION DEL 23 DICIEMBRE

LA BAYADERA – FUNCION DEL DIA 23 DE DICIEMBRE

En el elenco había dos recambios importantes . En primer lugar el Gran Brahman era bailado por  DIEGO DOMINGUEZ. Bravo compromiso reemplazar en el mismo papel a ANIBAL ORCOYEN y DANIEL GALARRAGA  que lograron excelentes composiciones. Pues hay que decir que la composición de Dominguez no se quedó atrás y fue de una calidad tal que hace preguntarse por que no ha estado bailando papeles solistas con una cierta frecuencia.. Dotó a su sacerdote de un fino carácter aristocrático que hizo en él natural la autoridad y al mismo tiempo mucho mayor su humillación cuando pone todo a los pies de Nikiya y es rechazado. Además estuvo magnífico en la escena final del tercer cuadro, donde se mantuvo vigilante y tenso pendiente de los movimientos de Gamzatti y su padre, lo cual le permite descubrir el momento exacto en que este ultimo da la orden de que traigan el aspid fatal. Un gran trabajo. Espero verlo en otros papeles solistas en el futuro.

VANESSA FLEITA  ya había hecho un gran trabajo como Gamzatti en el 2011, un trabajo apoyado en belleza, precisión técnica y fuerza dramática., virtudes que ratificó ahora 3 años después en una nueva gran composición

ROSINA GIL  estuvo más insegura en algunos movimientos, quizás consecuencia del cambio de partenaire que no sólo no volvió a ser el ucraniano, tal como estaba previsto, sino que tampoco fue DAMIAN TORIO que era el originalmente asignado. Sin embargo elevó considerablemente su nivel de compenetración con el personaje logrando momentos de gran intensidad dramática, que es lo que uno se ha acostumbrado a esperar siempre de ella.

WALTER LATEULADE  bailó en sustitución de DAMIAN TORIO que si está enfermo no es de gravedad pues estaba presente en escena haciendo un papel de menor responsabilidad y desgaste. Su interpretación de hoy me gustó aún más que la del otro día. Se lo ve creciendo en compenetración con su personaje que se ve totalmente convincente.

Aquí, como en el caso de Rosina cabe una digresión : yo soy ante todo un amante del teatro no un purista del canto lírico o de la danza. Por ende cuando veo una Opera o un Ballet tiende a satisfacerme más el que mejor hace vivir el personaje. Y ,salvo cuando es muy evidente, tiendo a no dar una importancia muy central a los detalles técnicos. Por eso las imprecisiones de Rosina o algunos detalles técnicos virtuosísticos  que Walter aún no ha superado del todo son para mí secundarios ya que ambos crean personajes vivos , coherentes , sentidos aunque . para decirlo en términos operísticos , no lleguen con facilidad al MI BEMOL.

Voy a extrañar mucho a Rosina cuando se haya ido ( y hoy vi su último protagónico en el BNS ) por el fuerte contenido dramático que daba a sus encarnaciones, que tuvo su cumbre en su inolvidable Blanche de UN TRANVIA LLAMADO DESEO vista aquí y – por invitación especial del coreórafo- en Buenos Aires. Y quiero seguir viendo a Walter porque me hace sentir al personaje, no comete errores visibles para un espectador normal y si hoy no domina ciertos virtuosismos como el SAUT DE BASQUE aquí o el GRAND BATEMENT  ( palabrotas que he aprendido conversando con bailarines y fanáticos  )en el Mesias, algún día los hará.

CIRO TAMAYO  volvió a deslumbrar y arrancar una ovación a una platea algo fría con su IDOLO DE BRONCE.. Galarraga volvió a parecer ausente como RAJAH. ORCOYEN  estuvo magnífico como amigo de Solor. ARIELE GOMEZ  volvió a derretir la sala con su encanto en la Primera Variación. asi como TATIANA MERSAN y NICOLASA MANSO  en las dos siguientes, superando un pequeño accidente de esos que ocurren , y que fue contornado con tal profesionalismo que prácticamente no fue percibido por el público.

LA BAYADERA -FUNCION DEL 21 DICIEMBRE

LA BAYADERA – FUNCION DEL DIA 21 DE diciembre de 2014

Como siempre , va acercándose el fin de la temporada y yo comienzo a sentir el síndrome de abstinencia y voy a extrañar mis encuentros diarios con Nikiya, Gamzatti,Solor el Gran BRahman y los otros integrantes de la historia. Pero para consuelo tengo ya en mis manos las entradas para Coppelia, que para quien no se haya enterado AVISO QUE YA ESTAN EN VENTA.

El reparto era esta vez casi completamente nuevo salvo el ya conocido y excelente Brahman de ANIBAL ORCOYEN que logra una verdadera creación  de este personaje que en el fondo pese a bailar menos que los otros es tan protagónico y tan  o más difícil de hacer por la fuerza dramática que tiene que demostrar

GABRIELA FLECHA  hacía sus primeras armas como Nikiya y previsiblemente estuvo hermosa, seductora en las escenas iniciales y supo poner toda la carga dramática de las escenas clave, como los  finales de la segunda y tercera escenas del Primer acto. Me gustó mucho su concepción de la primera escena , en la que nos presentó una Nikiya más directa, menos etérea , más una muchacha joven normal que está enamorada y es correspondida y que tiene como único problema el Gran Brahman, inconsciente aùn de la tragedia por la que deberá pasar dentro de poco.

WALTER LATEULADE  en el fondo adhirió a esta versión menos enfatizada, menos solemne  del drama, pero dando magníficamente bien el porte principesco y la autoridad que emana de su personaje. Como bailarín descolló en las escenas en que debe dar apoyo físico a su compañera  , a quien sostuvo y alzó con firmeza  y determinación ejemplares, brillando algo menos en las figuras de las variaciones donde fue de apreciarse su menor dominio de los saltos. Pero yo diría que fue un auspicioso debut en una parte en la que tiene espacio para crecer.

Lo mismo es aplicable a la Gamzatti de TATIANA MERSAN que ofreció una muy correcta versión  en lo técnico , y teatralmente menos enfática que sus colegas en los costados trágicos , más apoyada en la autoridad que en el odio.

GUILLERMO GONZALEZ  reiteró su gran desempeño como IDOLO DE BRONCE, así como LUCAS ERNI como Fakir. Volvieron a gustarme las sobrias contraescenas de GABRIEL SCARPONI como amigo de Solor y el terceto de lujo que encarnó las Variaciones del Segundo Acto..

POR QUE NO UN PREMIO ANUAL ??

POR QUE NO UN “ OSCAR “ DEL ARTE LIRICO Y OTRO DE LA DANZA ¿??

Llega el final de año y comienzan las premiaciones : el Oscar, los Bafta, el Globo de Oro en el cine. Los Emmy, Florencios, Florencio Sanchez en el Teatro y asi sucesivamente

Y los cantantes que ¿?   Y los bailarines ¿?

Los críticos de música y los de danza de los grandes medios deberían reunirse anualmente y conferir premios, que podrían tener por ejemplo los nombres de los grandes artistas  que en ambas orillas del Plata hemos tenido el privilegio de ver y/ oír y que ya no los tenemos con nosotros.

Eso daría además la oportunidad de mantener vivo el recuerdo de grandes figuras del pasado que de lo contario iran desapreciendo a medida que vayamos dejando este mundo los que tuvimos la suerte de nacer a tiempo para verlos en su etapa mas gloriosa.

Asi, en Montevideo yo sugeriría los premios TITO BARBON  y MARGARET GRAHAM  para el mejor bailarin y la mejor bailarina del año.

Y en Opera el nombre de JOSE SOLER  para el mejor tenor del año, VICTOR DAMIANI  para el mejor barítono, JORGE ALGORTA  para el mejor bajo MARIA BOREGES  para la mejor soprano MATILDE SIANO para la mejor mezzo  JUAN PROTASI para el mejor director y JUAN J BRENTA  para el mejor regisseur. ( acepto correcciones y sigerencias )-

Y en Argentina hay muchas grades figuras ( demasiadas ¡ ) poara recordar. Citando al barrerDELIA RIGAL, LUISA SOFIA NINA CARINI ADRIANA CANTELLI ANGEL MATTIELLO, RICARDO YOST  y muchos otros.

Y QUIERO DEJAR EN CLARO QUE LO QUE PROPONGO ES UN GRUPO DE CRITICOS PROFESIONALES O SEA QUE NO HABLO EN BENEFICIO PROPIO YA QUE YO NO FORMO PARTE NI DE LEJOS DE UN TAL SELECTO GRUPO Y SOY SOLO UN ESPECTADOR QUE OPINA.

BAYADERA-C UANDO LA EMOCION NO TERMINA AL BAJAR EL TELON

EN EL BNS LA EMOCION NO SIEMPRE ACABA CUANDO CAE EL TELON

Son muchas las veces que la emoción se mantuvo después de terminada la función, mientras se realizaban los saludos frente a un publico emocionado, feliz y hasta orgulloso de ver el nivel alcanzado por su ballet.

Se agolpan en mi memoria algunas circunstancias en que los saludos fueron particularmente emotivos :

-         Cuando JULIO BOCCA  salió por primera vez a entregarle el ramo de flores y el abrazo a su primera bailarina de la noche, una costumbre que después mantuvo en todas las funciones de estreno y en algunas destacables por motivos especiales.

-         -Cuando el público saludó con emoción y entusiasmo la función de Cascanueces en que dejaba la actividad como bailarina en escena SOFIA SAJAC

-         Todas las funciones de UN TRANVIA LLAMADO DESEO  y HAMLET RUSO, esfuerzos mayores del conjunto, que provocaban una carga emotiva especial.

-         Cuando por primera vez la primera bailarina que hace el mismo papel en las otras funciones , salió a darle las flores a su “ rival “ ( luego esto se transformo casi en rutina )

-         -Cuando Ismael Arias después de una  fantástica  función , resbaló y tuvo que apoyarse en las manos para no caer, teniendo luego que soportar las “ gastadas “ de Bocca que para su mala fortuna venía precisamente detrás de él

Hasta en eso la función del día 19 fue una función diferente ¡! María Noel Riccetto recibió su ramo de flores y siguiendo una rutina que se ve muy sentida extrajo de él una rosa, la besó y se la dio a su partenaire CIRO TAMAYO. Parecía que con esto terminaba el saludo. Pero no. Inmediatamente Riccetto se encaminó resueltamente hacia el lugar donde estaba CLAUDIA MOTA, la Gamzatti de la noche, y depositó sobre sus brazos que ya sostenían el ramo regalado a ella, el que le habían entregado a Maria Noel, haciendo que la brasileña trastabillara un poquito primero y se quebrara emocionalmente después. Bellisimo gesto , lindo de ver y un apropiadísimo broche de oro para una función de excepción.

FESTEJOS Y DUDAS EN EL SODRE

 Participé de dos interesantes ceremonias en el SODRE.

ANIVERSARIO-El 18 en  hall de la sala Hugo Balzo se hizo una pequeña conmemoración de los 85 años de la fundación del Sodre. Con muy emotivas palabras su Presidente y futura Ministra del Gobierno Vazquez y el Ministro de Cultura se refirieron  a lo que significó el Sodre para el desarrollo de la cultura musical en el país , al tremendo shock de la perdida de la sala cuando el incendio, los años en el exilio haciendo lo que se podía sin contar con los espacios adecuados para presentar espectáculos o incluso para prepararlos, y la magnfífica realidad de hoy,una realidad que no es estática porque se continua construyendo en el edificio y se continúan los esfuerzos por dotarlo de una mejor infraestructura.

Se mencionó la gran alegría de constar que se puede llenar la sala con abundantes funciones de ballet que nunca parecen suficientes para atender la demanda de los espectadores  (Julio Bocca que como es su inventerada costumbre andaba por los fondos de la sala procurando no hacerse notar , y  su BNS fueron llamados de EL MASCARON DE PROA DE LA INSTITUCION.

DONACION DE EQUIPOS-

Al día siguiente fue la vez de reunirnos en el hall de la Platea Alta de la Sala Fabini para presenciar la firma de las actas que formalizan la entrega al SODRE  de los importantes equipos de video, sonido e iluminación que la REPUBLICA POPULAR DE CHINA  ha donado a la Institución)

Nuevamente el responsable del acercamiento inicial fue JULIO BOCCA  que andaba otra vez de incógnito en los fondos del salón, quien en ocasión de una gira por China estableció contactos que terminaron germinando en esta excelente oportunidad  para la Institución de completar su equipamiento con carísimos elementos de ultima generación

INCERTIDUMBRE

Hay un ambiente de inestabilidad , dudas y hasta en algunos casos de angustia en el SODRE.

Es que el 31 de diciembre terminan casi todos los contratos del personal que está bajo el régimen de contratos anuales y no se tiene una idea de qué es lo que ocurrirá. Por lo pronto se sabe que STEFAN LANO  dejará vacante su puesto al frente de la OSSODRE.

Posiblemente no haya sido la más brillante de las ideas tener contratos anuales que vencen un  31 de diciembre. Quizas debieron hacerse venciendo por ejemplo el 30 de mayo.

Es que el 1 de marzo toma posesión del cargo el nuevo Presidente de la República y con él el n uevo MINISTRO DE CULTURA y casi seguramente el nuevo CONSEJO DIRECTIVO DEL SODRE . Por lo pronto  la Presidente ha sido designada Ministra por lo que obviamente no continuará en el cargo.

Que ocurrirá entonces con los cargos gerenciales y directivos ¿ Y hasta que punto los cuerpos actuales pueden diseñar lo que se hará en el Sodre durante el año próximo ¿?

Hay muchas incertidumbres profesionales y personales en juego, que son un pálido remedo de lo que hubiera sido si el cambio de gobierno del 1 de marzo fuera para un gobernante de la oposición.

Para mí debiera gestionarse con gente del próximo gobierno una autorización para extender los contratos hasta fin del año 2015, dando entonces al nuevo gobierno a escoger con calma a sus nuevos funcionarios de confianza si es que decide no mantener los actuales.

CRONOGRAMA Y PRECIOS VENTA ABONOS DEL COLON

CRONOGRAMA DE RENOVACIÓN

Y VENTA DE ABONOS TEMPORADA 2015

Primera Etapa - Renovación de abonos

(con un 10% de descuento)

12 de enero al 13 de febrero Lunes a viernes, de 9:00 a 17:00 horas - Libertad 621

Libertad 621. Entrada libre y gratuita. Capacidad limitada.

OPERA

Gran Abono

Abono Nocturno Tradicional

Abono Nocturno Nuevo

Abono Vespertino

BALLET

Abono Nocturno

Abono Vespertino

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Abono Filarmónica (14 conciertos)

Abono Beethoven (al abonado de la Filarmónica si adquiere el abono Beethoven se le respetará la misma ubicación hasta el viernes 13 inclusive. A partir del sábado 14 de febrero se habilitará para el público en general).

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Abono Filarmónica (14 conciertos)

Abono Beethoven (al abonado de la Filarmónica si adquiere el abono Beethoven se le respetará la misma ubicación hasta el viernes 13 inclusive. A partir del sábado 14 de febrero se habilitará para el público en general).

Segunda Etapa – Venta y cambios de ubicación

(sin descuento)

Lunes a viernes, de 9:00 a 17:00 horas - Libertad 621

VENTA

Abono Filarmónica: desde el miércoles 18 de febrero al viernes 27 de febrero.

Abono Ópera y Abono Ballet: desde el miércoles 18 de febrero al viernes 6 de marzo.

CAMBIOS DE UBICACIÓN

Abono Filarmónica; lunes 2 de marzo

Abono Ballet: lunes 9 de marzo.

Abono Ópera

Gran Abono: martes 10 de marzo.

Abono Nocturno Tradicional: miércoles 11 de marzo.

Abono Nocturno Nuevo: jueves 12 de marzo.

Abono Vespertino: viernes 13 de marzo.

FORMAS DE PAGO PRIMERA Y SEGUNDA ETAPA

Efectivo (pago mínimo 40% del valor del valor del abono)

Cheque: Teatro Colón (no a la orden)

Tarjetas de crédito: American Express, Master Card, Visa, Diners, Cabal, Banco Ciudad (hasta 12 cuotas)

Tarjeta de Débito: Maestro y Banelco

CONSULTAS GENERALES:

Teléfono: 4.378.7107 /4378-7108 de 09.00 a 17.00 horas

Mail: boleteria@teatrocolon.org.ar

LA BAYADERA - FUNCION DEL 19 DICIEMBRE

LA BAYADERA – FUNCION DEL DIA 19 DE DICIEMBRE

Me ha vuelto el alma al cuerpo. En la función de hoy finalmente  reencontré al BNS  que aprendí a querer y admirar y que puso en escena todo lo que el propio BNS me ha enseñado que debo  buscar y hasta como espectador pedir a una Compañía de su nivel de calidad.

La verdad es que hasta el momento las cosas no habían alcanzado el nivel que se logró el día de hoy , comenzando por el frío, desconcertante comienzo del día del estreno que fue la primera vez que salí de una función del  BNS su haber experimentado ninguna emoción.

Yo estaa ya temiendo que o yo hubiera perdido mi sensibilidad paa el ballet, o que la Compañía luego de constantes cambios debidos a los concursos anuales hubiera sufrido un retroceso.

Nada de eso. Las sucesivas funciones fueron mostrando una mejora gradual hasta llegar hoy al tope, presentando una versión que para muchos de nosotros será involvidable.

Desde los primeros momentos ya se vió que algo iba a pasar en escena. Fue visible en la gloriosa , etérea entrada de Riccetto , su expresión de desconcierto y temor cuando le quitan el velo, y su verdadero terror ante los avances del Gran  Brahman. Y fue así cuando entró Ciro en escena regalándole al amigo de Solor una sonrisa de auténtico amigo, nacida desde el alma. Yo supe inmediatamente que iba a ver una gran función de ballet y lo que siguió por cierto que no me defraudó. Una oleada de emoción barrió el escenario del Auditorio, tomó cuenta de  todos los intérpretes que potenciaron sus actuaciones, entregando todo lo que tenían, y se trasmitió a la platea que comenzó a responder con cerradas ovaciones a lo que veía.

Comencemos por los principales. MARIA NOEL RICCETTO  no existe. No puede existir una bailarina tan perfecta, tan dueña de su instrumento corporal, tan capaz de encarar como si fueran una tontería los más difíciles pasos y entregándolos con una sensación de paz y seguridad. Pero además ha hecho progresos notables en el plano dramático. Riccetto no era cuando llegó aquí la gran actriz que es hoy, logrando escenas conmovedoiras como la de la danza final del primer acto vivida con una intensidad casi insoportable.

Asu lado CIRO TAMAYO sencillamente deslumbró. Aparte de los detalles técnicos , sobre los cuales no me siento capacitado como para hablar en detalle pero que son visibles hasta para el menos entendido, todos y cada uno de sus movimientos irradian perfección , magia y poesía. Pero además Ciro es un actor consumado y un actor moderno capaz de dar  grandes sentim ientos con pequeños gestos y sin exagerar la nota volcándose al estilo cine mudo o al estilo operático en el mal sentido de la palabra. Todos y cada unos de sus movimientos, hasta el de los dedos de la mano, están al servicio de una sensibilidad. Y Ciro no es un bailarin que baila un excelente Solor : simplemente ES SOLOR y asi nos lo hace sentir.

CLAUDIA MOTA  podrá no ser a esta altura de la carrera una bailarina para dejar sin aire al público con sus movimientos, pero tiene una autoridad teatral innegable y su personaje se hizo presente y hasta dominante en las escenas en que participó.             Claro , hubo dos momentos magistrales: el enfrentamiento con Nikiya, con la creciente desesperación al ver malogrado su matrimonio, que la lleva a sobornar, implorar, amenazar y la terrible contraescena de la danza final del acto donde mientras Nikiya baila dejando el alma en lo que hace, ella lucha por controlar a Solor  y que no mire a su amada, mientras este se esfuerza en vano porque sus ojos no traicionen su amor. Fue sacrilegio pero en más de un momento la intensa vibración que venía del otro lado de la escena me hizo volverme hacia ellos dejando por unos instantes de lado la magnifica, desgarradora danza de Riccetto.

Pero no sólo los principales  tuvieron una gran noche. Todos parecían haber elevado su nivel , o quizás hayan sido arrastrados por el clima que se vivía en la platea.

LUCAS ERNI  repitió su excelente Idolo, OSCAR ESCUDERO fue un muy buen FAkir, ANIBAL ORCOYEN por una vez no sepultado bajo gruesos disfraces fue un juvenil amigo de Solor, NICOLASA MANSO Y LARA  DELFINO  volvieron a lucirse en el D JAMPE, NINA QUEIROZ  volvió a deslumbrar con su encanto en la Primera Variación seguida por una muy buena CARELIZ POVEA  como la Segunda Variación y el lujo de tener a VANESA FLEITA  como Tercera .

Un párrafo aparte merece DANIEL GALLARAGA. Daniel es , y lo ha probado ampliamente ,un excelente bailarín de carácter. Había decepcionado en las primeraas noches como el Rajah, papel en el que parece no haber encontrado demasiado para expresar. Pero volvió a su nivel de excelencia en una magnífica creación del Gran Brahman. Galarraga a la inversa de Orcoyen no posee el físico imponente que con su sola presencia infunde temor y respeto. Tuvo entonces que trabajar por el lado expresivo la autoridad que emana del Brahman y lo logró notablemente , al par que dio un magnífico retrato de su dolorido amor imposible.

AGENDA DIARIA DEL COLON EN EL 2015

FEBRERO

Viernes 27 20.00hs OE Concierto Extraordinario Nº 1

Marzo

Martes 3 20.00hs OFBA Concierto Nº 1 A. Beethoven

Miércoles 4 20.00hs OFBA Concierto Nº 2 A. Beethoven

Jueves 5 20.00hs OFBA Concierto Nº 3 A. Beethoven

Viernes 6 20.00hs OFBA Concierto Nº 4 A. Beethoven

Domingo 8 17.00hs OFBA Concierto Nº 5 A. Beethoven

Sábado 7 20.00hs OE Concierto Extraordinario Nº 2 -

Jueves 12 20.00hs CETC Últimos movimientos -

Viernes 13 20.00hs CETC Últimos movimientos -

Sábado 14 20.00hs CETC Últimos movimientos -

Domingo 15 17.00hs Ballet Trilogía Neoclásica IV AV

Domingo 15 11.00hs IA Camerata Bariloche -

Martes 17 20.00hs Ballet Trilogía Neoclásica IV AN

Miércoles 18 20.00hs Ballet Trilogía Neoclásica IV FE

Jueves 19 20.00hs Ballet Trilogía Neoclásica IV FE

Viernes 20 20.00hs Ballet Trilogía Neoclásica IV FE

Sábado 21 20.00hs Ballet Trilogía Neoclásica IV FE

Domingo 22 11.00hs IA Eduardo Ludueña, violín - Carlos Cespedes,

clarinete - Guillermo Salgado, piano

-

Miércoles 25 20.00hs CE Wynton Marsalis, trompeta -

Viernes 27 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Pepe Romero, guitarra Abono 1

Abril

Miércoles 1 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 1 -

Domingo 5 11.00hss IA Concierto de pascua - Coro de niños del

Teatro Colón

-

Jueves 9 20.00hs CETC Visión John Cage (BAFICI) -

Viernes 10 20.00hs CETC Visión John Cage (BAFICI) -

Sábado 11 20.00hs CETC Visión John Cage (BAFICI) -

Sábado 11 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 2 -

Domingo 11 17.00hs CETC Visión John Cage (BAFICI) -

Lunes 13 20.00hs Mozarteum Coro y Orquesta de la Bachakademie

Stuttgart

-

Martes 14 20.00hs Ópera Werther GAMiércoles 15 20.00hs Mozarteum Coro y Orquesta de la Bachakademie

Stuttgart

-

Jueves 16 20.00hs Ópera Werther FE

Jueves 16 20.00hs CETC Festival Integrales I -

Viernes 17 20.00hs CETC Festival Integrales I -

Viernes 17 20.00hs Ópera Werther ANT

Sábado 18 20.00hs Ópera Werther FE

Sábado 18 20.00hs CETC Festival Integrales II -

Domingo 19 11.00hs IA Guillo Espel Cuarteto - Quinteto de

cuerdas e invitados especiales

-

Domingo 19 17.00hs Ópera Werther AB

Domingo 19 17.00hs CETC Festival Integrales II -

Martes 21 20.00hs CETC Festival Integrales III -

Martes 21 20.00hs Ópera Werther ANN

Lunes 20 20.00hs Mozarteum Deutsche Kammerphilarmonie Bremen -

Miércoles 22 20.00hs CETC Festival Integrales III -

Miércoles 22 20.00hs Mozarteum Deutsche Kammerphilarmonie Bremen -

Jueves 23 20.00hs OFBA Antoni Wit/Claudio Barile, flauta Abono 2

Viernes 24 20.00hs CQA Jaime Torres y su conjunto -

Jueves 30 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 3

Mayo

Domingo 3 17.00hs CC György Ligeti: Estudios para piano -

Jueves 7 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Freddy Kempf, piano Abono 3

Viernes 8 20.00hs Ópera L'Elisir d'Amore GA

Sábado 9 20.00hs Ópera L'Elisir d'Amore FE

Sábado 9 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 4 -

Domingo 10 17.00hs Ópera L'Elisir d'Amore AV

Domingo 10 11.00hs IA Orquesta Sinfónica de Neuquén -

Lunes 11 20.00hs Mozarteum Jan Lisiecki, piano -

Martes 12 20.00hs Ópera L'Elisir d'Amore ANT

Miércoles 13 20.00hs Mozarteum Jan Lisiecki, piano -

Jueves 14 20.00hs Ópera L'Elisir d'Amore ANN

Jueves 14 20.00hs CETC Breve Sueño -

Viernes 15 20.00hs N.Harmonia Filarmónica Astro-húngara Haydn

Esterhàzy - Alexander Lonquich, piano

-

Viernes 15 20.00hs CETC Breve Sueño -

Sábado 16 20.00hs CETC Breve Sueño -

Domingo 17 20.00hs CETC Breve Sueño -

Domingo 17 11.00hs IA Conjunto Pro Música Antiqua de Rosario -

Lunes 18 20.00hs Mozarteum Atos Trio -Martes 19 20.00hs Mozarteum Atos Trio -

Sábado 23 20.00hs OE Concierto Extraordinario Nº 3 -

Domingo 24 17.00hs Ballet Tango - Gala C

Martes 26 20.00hs Ballet Lago de los cisnes FE

Miércoles 27 20.00hs Ballet Lago de los cisnes FE

Jueves 28 20.00hs Ballet Lago de los cisnes FE

Viernes 29 20.00hs Ballet Lago de los cisnes FE

Sábado 30 20.00hs Ballet Lago de los cisnes FE

Domingo 31 11.00hs IA Cantoría Lug

Junio

Martes 2 20.00hs CQA Evgueni Kissin, piano -

Jueves 4 20.00hs OFBA Tan Li Hua/Wu Man, pipa (laud chino) Abono 4

Martes 16 20.00hs Ópera Quartett GA

Martes 16 20.00hs CETC Little Match Girl Passion -

Miércoles 17 20.00hs CETC Little Match Girl Passion -

Jueves 18 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Alfredo Mujica,

barítono

Abono 5

Jueves 18 20.00hs CETC Little Match Girl Passion -

Viernes 19 20.00hs CETC Little Match Girl Passion -

Viernes 19 20.00hs Ópera Quartett ANT

Domingo 21 17.00hs Ópera Quartett AV

Domingo 21 11.00hs IA Música Quántica -

Martes 23 20.00hs Ópera Quartett ANN

Jueves 25 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Richard Stoltzman,

clarinete

Abono 6

Viernes 26 20.00hs Mozarteum Budapest Festival Orchestra -

Sábado 27 20.00hs Mozarteum Budapest Festival Orchestra -

Domingo 28 11.00hs IA Coro de la Universidad Nacional de Cuyo

Julio

Sábado 4 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 5 -

Martes 14 20.00hs Ópera Cavalleria Rusticana/ Pagliacci GA

Viernes 17 20.00hs Ópera Cavalleria Rusticana/ Pagliacci ANT

Sábado 18 20.00hs Ópera Cavalleria Rusticana/ Pagliacci FE

Domingo 19 17.00hs Ópera Cavalleria Rusticana/ Pagliacci AV

Domingo 19 11.00hs IA Kristine Bara, viola - Iván Rutkauskas, piano -

Martes 21 20.00hs Ópera Cavalleria Rusticana/ Pagliacci ANN

Jueves 23 20.00hs CETC El limonero Real -Jueves 23 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Alexander Markovich, piano Abono 7

Viernes 24 20.00hs CETC El limonero Real -

Viernes 24 20.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan AE

Sábado 25 20.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan FE

Sábado 25 20.00hs CETC El limonero Real -

Domingo 26 17.00hs FMYR Daniel Barenboim / Martha Argerich,

Dúo de pianos

AE

Domingo 26 17.00hs CETC El limonero Real -

Miércoles 29 20.00hs FMYR WEDO / Barenboim / Argerich AE

Jueves 30 20.00hs FMYR WEDO / Barenboim / Argerich FE

Viernes 31 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 6 -

Agosto

Sábado 1 18.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan (Solistas)

Centro Islámico

FE

Sábado 1 20.00hs FMYR Simposio de Reflexión -

Sábado 1 20.00hs OE Concierto Extraordinario Nº 4 -

Domingo 2 20.00hs Mozarteum Orquesta West-Eastern Divan -

Lunes 3 20.00hs Mozarteum Orquesta West-Eastern Divan -

Martes 4 20.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan (Solistas) AE

Miércoles 5 18.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan (Solistas)

Templo Libertad

FE

Miércoles 5 20.00hs CETC Antidiáspora -

Miércoles 5 20.00hs FMYR Simposio de Reflexión -

Jueves 6 20.00hs CETC Antidiáspora -

Jueves 6 18.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan (Solistas)

Catedral Metropolitana

FE

Viernes 7 20.00hs CETC Antidiáspora -

Viernes 7 20.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan AE

Sábado 8 20.00hs CETC Antidiáspora -

Sábado 8 20.00hs FMYR Orquesta West-Eastern Divan FE

Martes 11 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Kun-Woo Paik, piano Abono 8

Miércoles 12 20.00hs CQA Paula Almerares, soprano - Karin

Lechner, piano

-

Jueves 13 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Sergio Tiempo, piano Abono 9

Viernes 14 20.00hs CC Gèrard Grisey: Espacios Acústicos -

Lunes 17 20.00hs Mozarteum Christianne Stotijn, mezzosoprano -

Maciej Pikulski, piano

-

Martes 18 20.00hs Mozarteum Christianne Stotijn, mezzosoprano -

Maciej Pikulski, piano

-

Domingo 16 17.00hs Ballet Gala Internacional -Domingo 23 17.00hs Ballet Sylvia AV

Martes 25 20.00hs Ballet Sylvia AN

Miércoles 26 20.00hs Ballet Sylvia FE

Jueves 27 20.00hs CETC Teatro Martín Fierro -

Jueves 27 20.00hs Ballet Sylvia FE

Viernes 28 20.00hs CETC Teatro Martín Fierro -

Viernes 28 20.00hs Ballet Sylvia FE

Sábado 29 20.00hs Ballet Sylvia FE

Sábado 29 20.00hs CETC Teatro Martín Fierro -

Domingo 30 17.00hs CETC Teatro Martín Fierro -

Domingo 30 11.00hs IA Coral Femenino de San Justo

Septiembre

Martes 1 20.00hs CQA Daniel Binelli, bandoneón - Eduardo

Isaac, guitarra - Polly Ferman, piano

-

Jueves 3 20.00hs OFBA Vladimir Lande/Rustem Hayrudinov, piano Abono 10

Viernes 4 20.00hs CE Lito Vitale -

Domingo 6 11.00hs IA María Cecilia Muñoz, flauta - José Araujo,

violonchelo - Fernando Pérez, piano

-

Lunes 17 20.00hs Mozarteum Jordi Savall - Hisperion XXI -

Martes 18 20.00hs Mozarteum Jordi Savall - Hisperion XXI -

Sábado 12 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 7 -

Domingo 20 17.00hs Ópera Don Carlo AV

Miércoles 23 20.00hs Ópera Don Carlo GA

Jueves 24 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Fernando Ciancio,

trompeta

Abono 11

Jueves 24 20.00hs CETC EL Jardín Sahel -

Viernes 25 20.00hs CETC EL Jardín Sahel -

Sábado 26 20.00hs Ópera Don Carlo ANT

Sábado 26 20.00hs CETC EL Jardín Sahel -

Domingo 27 17.00hs CETC EL Jardín Sahel -

Domingo 27 11.00hs IA Coro Orfeón -

Lunes 28 20.00hs N.Harmonia Viktoria Mullova, violín - Katia Labèque, piano -

Martes 29 20.00hs Ópera Don Carlo ANN

Octubre

Jueves 1 20.00hs OFBA Víctor Hugo del Toro/Mariano Rey, clarinete Abono 12

Viernes 2 20.00hs CE Dino Saluzzi, bandoneón -

Domingo 4 11.00hs IA Néstor Garrote, oboe - Liza Chung, piano -

Lunes 5 20.00hs Mozarteum Alessio Bax -

Martes 6 20.00hs Mozarteum Alessio Bax -

Sábado 10 20.00hs OE Concierto Extraordinario Nº 5 -

Domingo 11 17.00hs Ballet Onieguin AV

Martes 13 20.00hs Ballet Onieguin AN

Miércoles 14 20.00hs Ballet Onieguin FE

Jueves 15 20.00hs Ballet Onieguin FE

Viernes 16 20.00hs Ballet Onieguin FE

Sábado 17 20.00hs Ballet Onieguin FE

Domingo 18 11.00hs IA Trío Zar -

Miércoles 21 20.00hs CETC Still Life -

Jueves 22 20.00hs CETC Still Life -

Jueves 22 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Alessio Bax y Lucille

Chung, pianos

Abono 13

Viernes 23 20.00hs CETC Still Life -

Sábado 24 20.00hs CETC Still Life -

Sábado 24 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 8 -

 Noviembre

Lunes 2 20.00hs Mozarteum BBC National Orchestra of Wales -

Martes 3 20.00hs Ópera El Ángel de fuego GA

Miércoles 4 20.00hs Mozarteum BBC National Orchestra of Wales -

Jueves 5 20.00hs OFBA Enrique Diemecke/Vadim Gluzman, violín Abono 14

Viernes 6 20.00hs Ópera El Ángel de fuego ANT

Domingo 8 17.00hs Ópera El Ángel de fuego AV

Domingo 8 11.00hs IA Estudio Coral de Buenos Aires -

Martes 10 20.00hs Ópera El Ángel de fuego ANN

Jueves 12 20.00hs CC Karlheinz Stockhausen: Trans -

Jueves 12 20.00hs CETC Laboratorio de emociones -

Viernes 13 20.00hs CETC Laboratorio de emociones -

Sábado 14 20.00hs CETC Laboratorio de emociones -

Domingo 15 17.00hs CETC Laboratorio de emociones -

Sábado 21 20.00hs OFBA Concierto Extraordinario Nº 9

Diciembre

Viernes 4 20.00hs Ópera Parsifal GA

Sábado 5 20.00hs CC 2001: Odisea del Espacio -

Domingo 6 17.00hs Ópera Parsifal ANT

Miércoles 9 20.00hs Ópera Parsifal AV

Viernes 11 20.00hs Ópera Parsifal ANN

Jueves 17 20.00hs CETC Concurso "25 años de Creación" -

Viernes 18 20.00hs CETC Concurso "25 años de Creación" -

Sábado 19 20.00hs CETC Concurso "25 años de Creación" -

Sábado 19 20.00hs OE Concierto Extraordinario Nº 6 -

Domingo 20 17.00hs CETC Concurso "25 años de Creación" -

Domingo 20 17.00hs Ballet Ana Karenina AV

Martes 22 20.00hs Ballet Ana Karenina AN

Miércoles 23 20.00hs Ballet Ana Karenina FE

Sábado 26 20.00hs Ballet Ana Karenina FE

Domingo 27 17.00hs Ballet Ana Karenina F

TEMPORADA 2015 DEL TEATRO COLON

WERTHER

Ópera en cuatro actos (1892)

Música de Jules Massenet

Libreto de Édouard Blau, Paul Milliet y Georges Hartmann, basado en

Las penas del joven Werther, de Johann Wolfgang Goethe

Nueva producción del Teatro Colón

Dirección musical: Ira Levin

Dirección de escena: Hugo De Ana

Diseño de escenografía, vestuario e iluminación: Hugo De Ana

Principales intérpretes

Werther: Ramón Vargas

Charlotte: Anna Caterina Antonnacci

Sophie: Jaquelina Livieri

Albert: Cem Beran Sertkaya

Bailli: Alexander Vassiliev

Martes 14 de abril a las 20 (GA)

Jueves 16 de abril a las 20 (FE)

Viernes 17 de abril a las 20 (ANT)

Sábado 18 de abril a las 20 (FE)

Domingo 19 de abril a las 17 (AV)

Martes 21 de abril a las 20 (ANN)

L’ ELISIR D’ AMORE

Ópera cómica en dos actos (1832)

Música de Gaetano Donizetti

Libreto de Felice Romani, basado en El filtro de Eugène Scribe,

sobre el original de Silvio Malaperta

Director musical: Ivan Ciampa

Director de escena: Sergio Renán

Diseño de escenografía: Emilio Basaldúa

Diseño de vestuario: Gino Bogani

Diseño de iluminación: Rubén Conde

Principales intérpretes:

Adina: Adriana Kucerová 

Nemorino: Ivan Magri

Belcore: Giorgio Caoduro

Dulcamara: Simón Orfila

Viernes 8 de mayo a las 20 (GA)

Sábado 9 de mayo a las 20 (FE)

Domingo 10 de mayo a las 17 (AV)

Martes 12 de mayo a las 20 (ANT)

Jueves 14 de mayo a las 20 (ANN)

QUARTETT

Ópera épica (2011)

Música de Luca Francesconi

Libreto de Luca Francesconi, basado en la pieza

homónima de Heiner Müller

Estreno argentino

Producción del Teatro alla Scala de Milán / IRCAM (París)

Director musical: Brad Lubman

Director de escena: Alex Ollè (La Fura dels Baus)

Diseño de escenografía: Alfons Flores

Diseño de vestuario: Lluc Castells

Diseño de iluminación: Marco Filibeck

Diseño de proyecciones: Franc Aleu

Principales intérpretes:

Marquesa de Merteuil: Allison Cook

Vizconde de Valmont: Robin Adams

Martes 16 de junio a las 20 (GA)

Viernes 19 de junio a las 20 (ANT)

Domingo 21 de junio a las 17 (AV)

Martes 23 de junio a las 20.30 (ANN)

CAVALLERIA RUSTICANA

Melodrama en un acto (1890)

Música de Pietro Mascagni

Libreto de Giovani Targioni-Tozzetti y Guido Menasci,

basado en La malasangre, de Giovanni Verga

PAGLIACCI

Ópera en un prólogo y dos actos (1892)

Música de Ruggero Leoncavallo

Libreto de Ruggero Leoncavallo

Producción de la Ópera de Lieja

Director musical: Roberto Paternostro

Director de escena: José Cura

Diseño de escenografía e iluminación: José Cura

Diseño de vestuario: Fernando Ruiz

Principales intérpretes:

Cavalleria Rusticana:

Turiddu: Enrique Folger

Santuzza: Guadalupe Barrientos

Alfio: Leonardo Estévez

Pagliacci:

Prologo: Luis Gaeta

Canio: José Cura

Nedda: Mónica Ferracani

Tonio: Fabián Veloz

Silvio: Gustavo Ahualli

Beppe: Sergio Spina

Martes 14 de julio a las 20 (GA)

Viernes 17 de julio a las 20 (ANT)

Sábado 18 de julio a las 20 (FE)

Domingo 19 de julio a las 17 (AV)

Martes 21 de julio a las 20 (ANN)

DON CARLO

Ópera en cuatro actos (1867, rev. 1872/1886)

Música de Giuseppe Verdi

Libreto de Joseph Méry y Camille du Locle, basado en Don Carlos,

infante de España de Friedrich Schiller

Producción del Teatro Colón

Director musical: Ira Levin

Director de escena: Eugenio Zanetti

Diseño de escenografía: Eugenio Zanetti

Diseño de vestuario: Eugenio Zanetti

Diseño de iluminación: Rubén Conde

Principales intérpretes:

Don Carlos: Ramón Vargas

Elisabetta de Valois: Tamar Iveri

Princesa Eboli: Violeta Urmana

Rodrigo, marqués de Posa: Fabián Veloz

Felipe II: Alexander Vinogradov

El Gran Inquisidor: Alexei Tanovitski

Domingo 20 de septiembre a las 17 (AV)

Miércoles 23 de septiembre a las 20 (GA)

Sábado 26 de septiembre a las 20 (ANT)

Martes 29 de septiembre a las 20 (ANN)

EL ÁNGEL DE FUEGO

Ópera en cinco actos y siete cuadros (1927)

Música de Serguei Prokofiev

Libreto de Serguei Prokofiev, basado en la novela homónima de

Valery Briusov

Nueva producción del Teatro Colón

Director musical: Ira Levin

Directora de escena: Florencia Sanguinetti

Diseño de escenografía e iluminación: Enrique Bordolini

Diseño de vestuario: Imme Möller

Principales intérpretes:

Ruprecht: Vladimir Baykov

Renata: Elena Popovskaya

Agrippa von Nettelsheim / Mefistófeles: Roman Sadnik

Inquisidor: Alexei Tanovitski

Martes 3 de noviembre a las 20 (GA)

Viernes 6 de noviembre a las 20 (ANT)

Domingo 8 de noviembre a las 17 (AV)

Martes 10 de noviembre a las 20 (ANN)

PARSIFAL

Drama sacro en tres actos (1882)

Música de Richard Wagner

Libreto de Richard Wagner, basado en Parzival de Wolfram

von Eschenbach

Nueva producción del Teatro Colón

Director musical: Roberto Paternostro

Directora de escena: Katharina Wagner

Diseño de escenografía: Monika Gora

Diseño de vestuario: Thomas Kaiser

Diseño de iluminación: Reinhard Traub

Diseño de proyecciones: Marcus Spona

Principales intérpretes:

Parsifal: Christopher Ventris

Gurnemanz: Stefen Milling

Amfortas: Ryan Mc Kinny  

Kundry: Irene Theorin

Klingsor: Kay Stiefermann 

Viernes 4 de diciembre a las 20 (GA)

Domingo 6 de diciembre a las 17 (AV)

Miércoles 9 de diciembre a las 20 (ANT)

Viernes 11 de diciembre a las 20 (ANN)

LA ENVIDIA QUE SENTIMOS LOS AMANTES DE LA OPERA

Hoy mientras miraba la bellísima producción de LA BAYADERA  que está presentando el SODRE, pensaba en la suerte que tienen los aficionados al ballet, por oposición a la desgracia que nos aflige a los aficionados a la Opera.

Fijense en estos bellos decorados que crean lugares de ensueño gracias a una creativa iluminación : SON TODOS CARTONES PINTADOS ¡! Si un escenógrafo tuviera  la osadía de montar una Opera presentando una puesta en escena con decorados tan clásicos y tan simples, los críticos le saltarían a la yugular, y lo llamarían de cultor de la arqueología . Y si esos mismos críticos  tuvieran a su cargo opinar sobre el ballet nos explicarían que los ballets clásicos ya no pueden ser montados, que ahuyentan al público y están perimidos. Que hay que presentar ballets contemporáneos exclusivamente o que si tenemos la debilidad de presentar un ballet “ antiguo “ se debe alterarle radicalmente el argumento.

Que tal una bayadera que llega a escena en bicicleta y una Gamzatti que es dueña de un minimercado ¿? Que tal hacer que las sombras del 2do. Acto sean zombies horrorosos y que acosen a los vivos  ¿? O que bailen chapoteando en el agua de un enorme lago que simboliza el deshielo del corazón de Gamzatti ¿?

Que tal hacer que mientras Gamzatti y la bayadera disputan en el final del Primer Acto, hombres de Solor cuelguen del techo un animal cazado por este y lo evisceren en escena recogiendo la sangre en baldes.??

Por qué los ballets clásicos pueden ser respetados en su esencia y las operas no  ¿?Por que el grueso de las temporadas continua siendo de títulos clásicos reservándose una cuota menor para la innovación ¿?

Ha producido ello un alejamiento del público ¿? O más bien lo contrario, son las puestas iconoclastas ly los mamarrachos los que alejan al publico.

Irían uds. Al Ballet , iría el gran público al ballet si las puestas fueran del tipo que he mencionado que es lo que con mas frecuencia nos obligan a ver en la mayoría de los casos a los aficionados a la Opera ¿?

VALE LA PENA PENSAR.

LA BAYADERA- FUNCION DEL DIA 14

LA BAYADERA- FUNCION DEL 14 DE DICIEMBRE

La Compañía siguió afirmándose y logró en el Segundo Acto una escena que estuvo a la altura de lo logrado en el 2011 por más que se siguió sintiendo la falta de la orquesta. Además no se debió insistir en colocar en la primera fila a la misma bailarina que tiene problemas para sostener la posición en el Arabesque y tiembla demasiado visiblemnte.

El elenco solista era nuevo, con excepción de ANIBAL ORCOYEN  que reiteró su gran composición del Gran Brahman, un trabajo de gran riqueza interior.  OSCAR ESCUDERO  fue un muy buen Fakir y LUCAS ERNI  reiteró su muy lograda presentación como el Idolo de Bronce vista en la función de ayer.  GABRIEL SCARPONI  sustituyó a Dominguez como amigo de Solor y volvió a lucirse con sus expresivas contraescenas.

GUSTAVO CARVALHO  tiene una apariencia física un tanto peculiar, con una cabeza  que pediría un torso mayor y un torso que pediría piernas más largas. Ello le da un aspecto que no sugiere fácilmente el héroe romántico. Pero en cambio posee un dominio técnico excepcional que lo hizo brillar aun junto a sus dos destacados compañeros en la parte, y aporta un muy buen nivel de expresividad.

ARIELE GOMEZ, toda belleza y delicadeza, fue una hermosísima   Nikya. Obtuvo un gran triunfo en el primer acto donde lució etérea, celestial, volátil . No mantuvo el nivel en los dos actos siguientes, donde pareció estar nerviosa,desconcentrada . Pero aún así dio una muy buena representación

GIOVANNA MARTINATTO  pese a su belleza que encandila, supo dar toda la frustración de la mujer derrotada por una rival que considera menos que ella, y todo el odio que de esa frustración nace. Su enfrentamiento con Ariele Gomez fue uno de los grandes momentos de la noche. A mi que me gusta ante todo la ópera la escena siempre me parece uno de los clásicos enfrentamientos entre soprano y mezzo y ambas lograron un momento de viva emoción. Creo que durante mucho tiempo voy a temer a Martinatto recordando esos ojos glaciares cargados de odio que logró producir en el momento culminante de la escena, que de por sí sola justificó la entrada.

En la variación del Segundo Acto NINA QUEIROZ y TATIANA MERZAN  fuero ahora las muy logradas compañeras de VANESSA FLEITA, que volvió a brillar.

LA BAYADERA- FUNCION DEL DIA 13

LA BAYADERA- FUNCION DEL DIA 13 DE DICIEMBRE

En esta función actuaba el mismo elenco del día del estreno pero el resultado fue completamente dispar. Hoy la Compañía rindió muy cerca del tope de sus posibilidades brindando un espectáculo de la calidad y la emoción que uno se ha habituado a esperar y exigir del BNS

Todos los participantes mejoraron notablemente sus actuaciones, aún los que habían estado acertados la noche del estreno como GABRIELA FLECHA  que reiteró su excelente , autoritaria, composición con un rendimiento físico más próximo de la perfección, ANIBAL ORCOYEN a quien pude mirar mas en las contraescenas por haber visto ya el espectáculo, mostro una profunda compenetración con su personaje dando muy bien el drama interno del amor no correspondido y la cólera con una fantástica economía de recursos , porpia de un personaje que debe disimular sus sentimientos.

LUCAS ERNI fue el nuevo, excelente Idolo de Bronce.

Mucho mejor ajustadas las sombras del segundo acto volvieron a aportar su cuota de poesía y belleza. No pude evitar sentir nuevamente que la comunicación afectiva era menor que hace 3 años y me costó entender por qué hasta que un movimiento fuera de tiempo del bailarín ucraniano me dio la pauta : en el 2011 LA BAYADERA  fue presentada con Orquesta en vivo, y los solos de violín de este segundo acto unidos a la danza tenían un algo de intoxicante, que aquí en parte se disipa al ser bailado con música grabada.

Yendo a los protagonistas, DENYS NEDAK volvió a exhibir una impresionante destreza técnica con algunas figuras dignas de quitar el aliento.  Lo que yo llamo la cátedra que son mis amigos que entienden a fondo  de ballet estaban fascinados con su actuación, destacando el porte y la gestualidad “ propia de un grande y noble bailarín clásico como los del pasado “ Yo que soy menos técnico , continué hayandolo algo distante emotivamente, demasiado ajustado a los movimientos típicos de un bailarín clásico, pero con falta de entrega a su personaje.

ROSAINA GIL  felizmente volvió en sí y tuvo una noche magnífica , a la altura de sus magníficos antecedentes con un altísimo momento, claro, en la escena de la serpiente.

Llegué a escuchar el final de la charla previa y oir un comentario de MARIA N. RICCETTO  que quizás esclarezca un poco el distanciamiento que se sintió en la noche del estreno. Riccetto comentó lo importante que era que JULIO BOCCA  hubiera logrado traer al Uruguay nada menos que a NATALIA MAKAROVA  y sus asistentes para estar un mes entre nosotros impartiendo sus conocimientos, y contaba como eso puede ser benéfico hasta cierto punto y a veces hasta perjudicial, porque se trata de gente que demanda mucho, que exige mas y mas del intérprete y lo lleva a crecer, pero que a veces de tan exigentes pueden acabar provocando inseguridad , y contó lo que les ocurrió a ella y Ciro en la función del 12 en que los asistentas aprovecharon el intervalo para venir a señalarles todo lo que a su juicio no habían hecho de todo bien y corregirles.

Puedo entender que en esa situación, con los maestros en la platea dispuestos a marcar errores, la Cia. no haya podido soltarse del todo y preveo que las funciones van a seguir mejorando especialmente a partir de mañana en que los intérpretes serán dejados en libertad con la partida de los eixgentes maestros y podrán comenzar a crear ellos mismos, procesando e internalizando lo recientemente aprendido.

PS. EN REALIDAD LA CIA HUBIERA ESTADO AUN MAS NERVIOSA SI HUBIERA VISTO LO QUE YO VI : ANONIMAMENTE SENTADA EN LA PRIMERA FILA DE LA PLATEA ALTA , TOTALMENTE ANONIMA ESTABA MARCIA HAYDEE, LA GRAN MARCIA HAYDEE, QUE HABIA VENIDO A CONOCER LA CIA. PARA ANALIZAR SI LA FUNDACION CRANKO LE CEDE O NO A JULIO BOCCA LOS DERECHOS QUE HA PEDIDO PARA REPRESENTAR SU EUGENIO ONEGUIN EN EL 2016. APUESTO A QUE PASAMOS LA PRUEBA.

UNA BELLA, ACIAGA NOTICIA

UNA HERMOSA ACIAGA NOTICIA.

La bailarina ROSINA GIL, tan apreciada por el público del BNS en primer lugar por sus condiciones de gran actriz dramática  que tocaron una cumbre que será difícil de olvidar en UN TRANVIA LLAMADO DESEO,  ha sido contratada por la Cia. de Danza Contemporanea de DEBORAH COLKER , por lo que a partir del año próximo seguirá su carrera en RIO DE JANEIRO.

No sin sentir profundamente esta privación, le deseamos en su nuevo emprendimiento la mejor de las fortunas, porque ella lo merece.

Así siendo, su última actuación protagónica en el BNS será el 23 cuando bailará con DAMIAN TORIO y VANESSA FLEITA, y su última presencia en el escenario será el día 26, en que tomará a su cargo la SEGUNDA VARIACION  del Segundo Acto.

Trataremos de estar presentes.

PS. UN POCO POR APLACAR LA TRISTEZA ESCRIBI UNA HUMORADA SOBRE EL TEMA QUE APARECE EN ESTE BLOG CON EL TITULO DE  “ FIRME UIRGENTE ESTA              SOLICITADA “

LA BAYADERA- BNS FUNCION DEL DIA 12 DICIEMBRE

LA BAYADERA – BNS – FUNCION DEL DIA 12 DICIEMBRE

Fue una función que vi de manera no del todo normal, tal como lo expliqué en el comentario de la noche del Estreno. Por consiguiente no voy a hacer un análisis detallado, reservándome para hacerlo luego de que haya visto la función del dia 19 con el mismo elenco.

Pero no puedo evitar trasmitir algunas impresiones importantes En primer lugar el notable desempeño actoral y técnico de MARIA N RICCETTO y CIRO TAMAYO tanto individualmente como considerados como pareja, ya que han llegado a un grado de entendimiento absoluto que potencia sus actuaciones. El, como siempre , hizo gala de su gran entrega emocional y de su gran dominio técnico sobre su instrumento corporal. Ella compuso una Bayadera etérea, diáfana, celestial en lo que posiblmente haya sido su mejor actuación en la Compañía Local lo cual no es poco decir porque viene de éxito en éxito.

Muy bueno el Idolo de GUILLERMO GONZALEZ

En cuanto CLAUDIA MOTA  su Gamzatti exhibió gran autoridad escénica, pero acusó también limitaciones físicas que parecen denunciar el peso de una larga carrera.

Me extenderé mas el 19.