domingo, 11 de julio de 2021

ERNANI- T MASSIMO DE PALERMO- FEB 2021

 

ERNANI, OPERA DE GIUSEPPE VERDI SOBRE LIBRETTO DE FRANCEDSSCO MARÍA PIAVE BASADO EN LA OBRA TEATRAL DE VICTOR HUGO

 

ERNANI FUE LA QUINTA OPERA COMPUESTA POR VERDI LUEGO DE OBERTO , UN GIORNO DI REGNO, NABUCCO,  E I LOMBARDI.

TUVO UN SUCESO ARROLLADOR, TANTO QUE ACABO SIENDO LA PRIMER OPERA A RECIBIR UNA GRABACIÓN INTEGRAL EN DISCO.

ES OBVIO QUE ESTAMOS HABLANDO DE UN VERDI JOVEN ,E INMADURO QUE RECIÉN HABÍA COMENZANDO EL PERÍODO DE CRECIMIENTO  QUE LO LLEVARÍA A COMPONER LAS OBRAS MAESTRAS DEL FINAL DE SU CARRERA.

LA OPERA PADECE DE UN LIBRETTO TERRIBLE, PRACTICAMENTE IMPOSIBLE DE CREER Y ES UNA VERDADERA IRONÍA QUE HABIENDO TENIDO UN SUCESO ESCANDALOSO, HAYA SIDO SUPERADA RECIEN  CUANDO APARECIÓ IL TROVATORE QUE SUFRE PRECISAMENTE DEL MISMO MAL.

EL TEATRO MASSIMO DE PALERMO TUVO UNA BRILLANTE IDEA PARA ADAPTARSE A LOS TIEMPOS QUE CORREN. INVIRTIENDO SUS INSTALACIONES HIZO DE LA PLATEA UN GRAN PALCO ESCENICO Y DEL ESCENARIO EL ESPACIO PARA LA ORQUESTA Y EL DIRECTOR.

NO HUBO ESCENOGRAFÍA PROPIAMENE DICHA SINO UNA AMBIENTACIÓN A BASE DE CORTINADOS  DE EXTREMO BUEN GUSTO

POR OBVIAS RAZONES DE SEGURIDAD LA FUNCIÓN FUE HECHA SOLO PARA SER TRASMITIDA Y NO HUBO PÚBLICO PRESENTE

PARA LLEVAR ADELANTE LA FUNCIÓN SE CONTRATO UN SOLIDO ELENCO COMENZANDO POR EL MAESTRO OMER MEIL WEBBER

PARA LOS 4 PAPELES SOLISTAS SE CONTRATÓ UN ELENCO DE MUY BUENAS VOCES, COMENZANDO POR MICHELE PERTUSI,  A QUIEN  37 AÑOS DESPUÉS DE DEBUTAR EN MODENA CON EL PAPEL DE SILVA LE SOBRA AUTORIDAD PARA INTERPRETARLO.Y LA VOZ CONTINUA INCÓLUME

UNA EXCELENTE LABOR DEL BARÍTONO SIMONE PIAZZOLA COMO CARLO V Y DE LA JOVEN ELEONORA BURATTO PORTADORA DE UNA BELLA VOZ LIRICA QUE MANEJA CON GRAN DESTREZA.

GIORGIO BERRUGIO SORTEO SIN GRANDES PROBLEMAS LOS ESCOLLOS DE LA DIFICIL PARTE  QUE DA TÍTULO A LA OBRA , SI BIEN PARA ESTAR A LA ALTURA DE SUS 3 COMPAÑEROS NO LE VENDRÍA MAL UNA PIZCA DE MAYOR SUTILEZA INTERPRETATIVA

BUEN TRABAJO DEL DIRECTOR, A QUIEN LA PARTICULAR DISPOSICIÓN DE LAS HUESTES BAJO SUS ODENES LE CREO UN ESCOLLO IMPORTANTE YA QUE EL CORO QUEDÓ UBICADO EN LOS PALCOS DE LO QUE ERA LA SALA, PRACTICAMENTE A ESPALDAS SUYAS.

YA HE MENCIONADO EL BUEN GUSTO DE LA AMBIENTACION ESCENICA Y DEBO AGREGAR UNA CUIDADOSA REGIE QUE  CON UN MINIMO DE MOVIMIENTOS DE LOS CANTANTES SUPO CREAR EL CLIMA NECESARIO A LA OBRA.

EN SUMA UNA VERSION MAS QUE RESPETABLE DEL TEXTO VERDIANO, QUE ES SIEMPRE UN PLACER ESCUCHAR.

domingo, 4 de julio de 2021

DON GIOVANNI -OPERA DE PRAGA -ABRIL 2021



























DON GIOVANNI OPERA DE W.A.MOZART-PRODUCCCION DE LAS OPERAS DE PRAGA Y DE MANNHEIM- ABRIL DE 2021

 

SI ALGUIEN ME OBLIGARA A ELEGIR MIS OPERAS FAVORITAS EN EL REPERTORIO LIRICO, MUY ALTO A LA CABEZA FIGURARIAN ESTE DON GIOVANNI DE MOZART Y EL DON CARLO DE VERDI, SEGUIDOS DE CERCA PR OPERAS DE DONIZETTI ( ANNA BOLENA, ELIXIR, LA FAVORITA ) BELLINI ( NORMA. LA SONAMBULA ) WAGNER ( WALKURE ) MASSENET ( WERTHER ) BRITTEN ( PETER GRIMES ) VERDI ( LA FORZA DEL DESTINO,AIDA,LA TRAVIATA, UN BALLO IN MASCHERA )  PUCCINI ( LA BOHEME, M.BUTTERFLY , SUOR ANGELICA )Y ALGUNA QUE PUEDE QUE  SE ME ESCAPE EN ESTE MOMENTO.

QUE ES LO QUE HACE QUE DON GIOVANNI SEA UNA DE MIS DOS OPERAS FAVORITAS ¿? POR UN LADO EL TALENTO, LA INAGOTABLE INVENTIVA MUSICAL DE MOZART QUE NO CESA DE CREAR MEMORABLES MOMENTOS  DURANTE TODA LA PARTITURA Y POR OTRO LA HABIL MEZCLA DE DRAMA Y COMEDIA QUE DA PONTE HA LOGRADO SERVIRLE EN BANDEJA AL GENIO QUE CON EL COLABORABA.

D.GIOVANNI NO ES, AL IGUAL QUE TODAS LAS OPERAS DE MOZART , UN OBRA QUE REQUIERA VOCES GRANDES Y ROBUSTAS. REQUIERE EN CAMBIO MUSICALIDAD, AGILIDAD VOCAL AL POR MAYOR.

CUENTAN QUE LA GRAN SOPRANO WAGNERIANA BIRGIT NILSSON HACIA CUESTION DE CANTAR UNA OPERA DE MOZART UNA VEZ AL AÑO POR QUE LA CONSIDERABA UNA EXCELENTE TERAPIA PARA MANTENER LA AGILIDAD DE LA VOZ.

ES POR ESO Y POR LA EXTENSION DEL ELENCO, QUE REQUIERE UN REPARTO ABUNDANTE  Y DE PRIMER NIVEL CON 3 BARITONOS-BAJOS ( DON GIOVANNI, LEPORELLO, MASSETTO ) UN BAJO ( EL COMENDADOR ) 2 SOPRANOS LIRICO SPINTAS ( D,ANNA, ELVIRA ) Y UNA SOUBRETTE ( ZERLINA ) QUE NO ES UNA OPERA FACIL DE MONTAR . Y SIN EMBARO ES LA TERCER OPERA DE MOZART MAS FRECUENTADA, LUEGO DE LA FLAUTA MAGICA Y LAS BODAS DE FIGARO.

ES CURIOSO COMENTAR QUE DURANTE MUCHOS AÑOS SE CONSIDERABA A ZERLINA LA PROTAGONISTA FEMENINA DE LA OBRA Y LA SOPRANO QUE CANTABA EL PAPEL FIGURABA EN LO ALTO DEL REPARTO, CON DERECHO A OCUPAR EL CAMERIN PRINCIPAL DEL TEATRO. AÑOS DESPUES SE IMPUSO LA PRACTICA DE CONSIDERAR ESTRELLA DEL REPARTO A LA CANTANTE A CARGO DE D.ANNA LO CUAL HACE TOTAL SENTIDO DADA LA MAYOR DIFICULTAD DE LA PARTE. ESTO DIO LUGAR A UN MUY COMENTADO INCIDENTE CUANDO LA SOPRANO K.BATTLE QUE CANTABA ZERLINA EN UNA TOURNEE DEL MET EN JAPON SE APODERO DEL SUSODICHO CAMARINO PRINCIPAL Y ARROJO FUERA LA ROPA DE LA SOPRANO QUE CANTABA D.ANNA , PONIENDO FIN CON ESTE DESTEMPLADO GESTO A SU CARRERA EN EL MET PESE AL CARIÑO Y LA PROTECCION ESPECIALES QUE LE DISPENSABA EL MAESTRO LEVINE.

DON GIOVANNI FUE ESTRENADA EN PRAGA, PERO NO EN LO QUE HOY ES EL TEARO NACIONAL SINO EN UNA SALA MAS MODESTA QUE HOY ES LLAMADA LA OPERA ESTATAL, DONDE ES REPUESTA CASI TODOS LOS AÑOS.

LA VERSION QUE HA SIDO TRASMITIDA POR STREAMING CUENTA CON UN ELENCO SOLIDO Y PAREJO PERO QUIZAS NO BRILLANTE SALVO EL CASO DE LA ZERLINA QUE AQUÍ JUSTIFICARIA CON SU ESTUPENDA ACTUACION QUE SE VOLVIERA A LA TRADICION DE CONSIDERARLA PRIMER SOPRANO DEL ELENCO. ESTO NO VA EN DESMEDRO DEL RESTO DEL ELENCO QUE COMO YA DIJE ES SOLIDO Y EFICIENTE.

UNA CURIOSIDAD ES QUE EN OPORTUNIDAD DEL ESTRENO EN PRAGA Y LA POSTERIOR REPRISE EN VIENA EL COMENDADOR  Y MASSETTO ERAN CANTADOS POR UN MISMO INTERPRETE QUE DEBIA CAMBIARSE ACELERADAMENE DE ROPA AL FINAL DE LA OBRA PARA HACERSE PRESENTE EN EL SEXTETO FINAL CON LA MORALEJA. AQUÍ EL COMENDADOR ES UN EXCELENTE BAJO Y MASSETTO UN MUY BUEN BARITONO DE ASPECTO MUY JUVENIL Y CON UNA PRESENCIA FISICA DIGNA DE UN GALAN DE HOLLYWOOD.

LA DIRECCION MUSICAL ES CORRECTA , SIN PARTICULAR DESTAQUE Y LA DIRECCION ESCENICA MUY PROXIMA DEL FRACASO. NO PORQUE ALTERE LA EPOCA, QUE AQUÍ ES  RESPETADA, A LA INVERSA DE LA MODA MODERNA, SINO PORQUE DEMASIADO A MENUDO LAS MARCACIONES CONTRADICEN EL LIBRETTO, LO CUAL ES UNA PENA DADA LA CALIDAD DEL MISMO.

LAS ESCENOGRFIAS SON EN GENERAL PAUPERRIMAS

EL REPARTO HA SIDO EL SIGUIENTE

 

DIRECTOR MUSICAL  KARSTEN JANUSCHKE

DIRECCION ESCENICA    ALEXANDER MORK EIDEM

DON GIOVANNI PAVOL KUBAN

LEPORELLO MILOS HORAK

D.OTTAVIO -RICHARD SAMEK

MASSETTO LUKAS BARAK

COMENTADOR   ZDENEK PLECH

D.ANNA JANA SIBERA

D. ELVIRA ALZBETA POLACKOVA

ZERLINA LENKA MACIKOVA