jueves, 29 de septiembre de 2011

UNA ACCDIENTADA EXCURSION A LA CAZUELA PARA VER LOHENGRIN DE LEJOS



UNA ACCIDENTADA EXCURSION A LA CAZUELA DEL COLON PARA OIR LOHENGRIN DESDE LEJOS


Hace mucho tiempo que algunos amigos vienen insistiendo   consejo de que deberia oir la Opera desde localidades mas lejanas al escenario ya que en general se escucha mejor desde las localidades altas  del Teatro. Como no soy una persona impermeable a las opiniones que me dan, si bien con dificultad cambio las mias, decidi hacer una experiencia aprovechando la presentacion de LOHENGRIN  con un unico elenco y el deseo de ver mas de una funcion porque no es una opera con la que uno se encuentre todos los dias siendo representada en un Teatro. La ultima vez que la vi, y no precisamente de muy cerca, fue en la Opera de Paris con un elenco del que recuerdo la estupenda atuacion de GWINETH JONES como Ortruda, que lograba dominar totalmente la escena en el primer acto donde prácticamente no canta, con su silencio y una casi nmovilidad que de alguna manera por la tension atraia la atención hacia ella. Infelizmente la voz estaba ya demasiado gastada y no le hacia honor a la interprete en los restantes dos actos donde canta y mucho. Elisabeth era DEBORAH VOIGT  en lo que debe haber sido una de sus ultimas actuaciones antes de operarse, y era notorio que la operación en su caso era imprescindible y no por razones meramente esteticas, dado que el acrecido volumen de su cuerpo le estaba planteando serios problemas de respiracion que perjudicaban su linea de canto.
En general he tenido mucha suerte con la Opera. Cuando era joven y muy carente de recursos propios tenia una tia mecenas ( que fue la que me inculco gracias a Dios el virusr) que me llevaba a todas las funciones y que adoraba sentarse en la fila 7 u 8 de la platea. De modo que todas mis funciones en el viejo Sodre fueron vistas desde esta ubicación, para mi privilegiada.
Mis comienzos en el Colon fueron problematicos. Es que en 1968 cuando me vine a Buenos Aires el Colon estaba en la etapa final de su periodo  de maximo esplendor. Era prácticamente imposible conseguir lugares desde donde se tuviera una vision total del escenario, cerca o lejos del mismo, porque estaban agotados por los abonados.. Mis primeras funciones fueron desde el sector parados de la Tertulia y francamente recuerdo muy poco de cómo se oia y recuerdo bastante de que se oia. –Al cabo de un tiempo descubri que existia una manera de ver la Opera desde mas cerca. Y es que el Colon en aquella epoca ( mas adelante fue prohibido )vendia entradas de platea sin asiento, para ver el espectáculo desde el pasillo lateral de la platea, el que separa los asientos del la pared de los palcos bajos.era un robo porque cobrfa ban exactamente el mismo precio que unaa butaca de platea y ademas unos e sentia frustrado porque debia compartir la ubicación con toda una serie de personas que tenian acedeso libre a la Sala sea porque lo tenian o porque se la shabian ingeniado para conseguirlo mediante amalbles negociaciones con el personal de sala. Habia que venir temprano para asegurarse un lugar proximo al escenario, cosa que normalemtne yo conseguia. Mi lugar favorito era en el primer pasillo lateral de la platea, que queda alrededor de la fila 8 de la misma. Era un poco cansador pero yo tenia 30 años y las cosas que se veian todavía lo justificaban.
Luego vino el periodo del Presidente Campora. Lo menciono no por hablar de politica sino porque fue una decisión suya la que me abrio las puertas del abono del Colon. En efecto,Campora abolio el uso obligatoriodel traje de etiqueta en las funciones de Gran Abono y la gran sociedad que monopolizaba los lugares decidio como protesta no renovar sus abonos y dejar el Teatro vacio. No tuvieron el exito esperado, pero se produjeron algunas vacantes. Yo aproveche una de ellas y consegui una magnifica platea en la fila 2 al centro, un lugar para mi ideal. Ademas adquiri el derecho de anotarme en una lista de espera para canje , gracias a la cual unos 5 años después consegui mi actual ubicacion en la fila 1 del Abono Vespertino, con una considerable economia de dinero ya que el Gran Abono es el abono mas caro y el Vespertino el mas barato. Ademas pude archivar el smoking que habia vuelto a ser obligatorio desde la caida de Campora. No fue un periodo particularmente feliz en materia artistica con elencos de calidad muy variable  con una predominancia absoluta de cantantes locales muchos de ellos regresando de retiro y recibiendo una tardia compensación por haber sido excluidos del roster en los años en que debieron haber cantado.

Pero volviendo al presente, dispuesto a ver LOHENGRIN  desde lejos opte por la 1ª. Fila centro de la Cazuela, una de las localidades mas buscadas por los aficionados.  Corresponde al tercer anillo del Teatro, ya que el Colon tiene dos pisos enteramente dedicados a palcos. Lo primero que me llamo la atención es la escasa diferencia de precio con la platea, apenas un 40% menor que a mi me parecio escasa compensacion por la distancia. En segundo lugar me llamo la atención la eficiencia de los ascensores y la simpatica pulcra y nada abigarrada cafeteria, donde se puede beber algo si uno esta dispuesto a pagar los precios extorsivos que se cobran, que se situan en niveles similares a los de un bar en Ezeiza.
Cuando llego la hora de sentarme , casi me voy sin esperar al comienzo de la funcion al constatar le enorme distancia del escenario. No voy a ver ni oir nada, fue mi pensamiento. Pero pudo mas la curiosidad y ademas el efecto de la vision imponente de la grandiosa sala. Cuando uno se sienta en la platea prácticamente no ve el Teatro., que queda a nuestras espaldas. Solo tenemos al frente el escenario. Desde la cazuela se ve la Sala en toda su magnificencia y el espectáculo es deslumbrante.
Comenzo la obertura  y el sonido, magico, llego a mis oidos como si estuivera al lado de los musicos, lo cual no fue necesariamente una ventaja porque se repitieron algunas vacilaciones observadas en la funcion del Domingo, fedlizmente limitadas a la obertura.
Y alli comenzo la obra.
DESDE EL PUNTO DE VISTA VISUAL. La ubicacion en la localidad alta y lejana ofrece la ventaja de que se aprecian mejor los efetos luminicos que vistos de cerca se disipan ( un ejemplo notable en est apuesta fue la llegada del cisne, bellisima ) y se aprecian mejor los movimenitnso del conjunto, que son importantes en especial en las puestas de  Oswald que tiene un sentido muy geometirico de la disposición de los cantantes en escena. ( el coro principalmente ) Pero se pierde la percepción de la expresión individual de los interpretes, cuyo rostro deja de ser observable, principalmente los ojos que son un detalle tan vital en un actor. A mi esta imposibilidad de observar la actuación profundamente me produce un efectomente siento, que me lleva en lo que seguramente es mi locura a sentirme parte de la accion, a vibrar con los interpretes. Para mi sin emocion no hay teatro y qauizas eso explique tambien mis reticencias hacia las operas de contenido humoristico que no son nunca mis favoritas.
Pero la expreriencia perseguia ver la diferencia autiditva y no visual.
DESDE EL PUNTO DE VISTA AUDITIVO hay una diferencia notable. Al menos para mi oido que muy posiblemente haya sufrido una alteración darwiniana luego de 50 añós de oir opera desde lugares proximos al escenario. Yo cuando estoy en las proximidades del escenario oigo la musica como si viniera por varios canales. Uno para la orquesta. Otros para cada uno de los cantantes, de los cuales percibo no solo el sonido que emiten sino las dificultades para emitirlo, hasta la propia respiración. Desde lo alto la musica llega en un paquete sonoro,como si un ingeniero de sonido hubiera hecho una delicado trabajo de mixing.. Se oye mejor o se oye peor ¿? Depende de lo que entendamos por mejor o peor. Yo siento que se oye mas lindo, pero menos fielmente. Que lo que yo oigo de cerca es el sonido tal cual es emitido mientras que lo que se oye desde lejos es el sonido corregido por diversos procesos acusticos que lo hacen mas armonioso, mejor balanceado.
Es asi que quien gana mas con la lejania es el coro, donde se borran los sonidos individuales que todavía son distinguibles desde cerca ( en varios casos yo se quien emitio aquel agudo o aquella nota grave mas difícil ) y se oye como debe ser un conjunto humano cantando al unisono como si fueran una unica voz.
Con respecto a los solistas tengo sentimientos encontrados. Es claro que la comparación entre una funcion y otra adolece de un defecto y es que precisamente no es la misma funcion . Nadie puede garantirnos que los cantantes hayan tenido la misma fortuna o disfortuna en cada una de ellas, y como veran mas adelante hubo un caso bien dramatico de esta diferencia.  Pero al menos basandome en lo que oi, diria que por las mismas razones que las voces del coro tienden a unificarse, las voces de los solistas en los concertantes corales pasan a oirse bien menos, sobresalen menos , salvo en el extremo agudo. Y que los puntos mas limitados de la voz de cada solista tienden a oirse menos en la lejania. Asi por ejemplo si yo hubiera tenido que juzgar a la soprano solamente desde la funcion vista desde cazuela tendria que decir que tiene un estupendo registro agudo, un timbre bellismo una deliciosa mezza voce, pero que sus graves tienen a ser inaudibles. Y lo opuesto ocurrio con el barítono. Kart Rydl en cambio salio beneficiado porque se noto menos desde lejos el apenas controlado vibratto que aqueja a diversas zonas de su voz.
La mezzo reitero virtudes y limitaciones, solo que las limitaciones fueron menos audibles tendiendo a desaparecer en los momentos en que debio cantar con  el registro central que desde cerca se oia mas y no era agradable.
El tenor comenzo impresionandome con la belleza y potencia de su registro agudo y con lo poco audible que eran sus graves que desde la platea yo habia escuchado con escaso volumen pero audibles.En el segundo acto los agudos tambien comenzaron a no ser tan logrados, insinuando esfuerzo, y me pregunte si realmente estaba cantando igual al Domingo o estaba simplemnte cansado. Luego de un largo intervalo de casi una hora  una voz en el altoparlante anuncio que el tenor estaba enfermo y no podria completar la funcion siendo sustituido por el tenor que canto con muy poco suceso la funcion del estreno JOHN HORTON MURRAY, sobre cuya actuación vocal vale mas la pena extender un piadoso manto de silencio.Baste decir que varios de los agudos , comenazando pro el famoso agudo final del aria, fueron totalmente fallidos y fuera de tono.
El publco esta vez por lo menos fue educado y no lo abucheo ni a el ni a la mezzo, que el domingo no habia tenido coraje de salir a saludar por miedo a ser nuevamente abucheada. De la actuación no puedo hablar porque precisamente por el lugar donde estaba poco y nada lo vi.

Me quede con una duda : yo siemrpe pense que HORTON  era el titular de la parte y CRAWLEY  el suplente a cargo de las extraordinarias, y que cuando se comprobo que el primero de hecho no estaba en condiciones de cantar el papel se lo habia sustituido, por lo que pense que habia regresado a su pais. Pero evidentemente no era el caso y tambien es evidente que no estaba en malas relaciones con el Teatro , de lo contrario no hubiera accedido a cantar como sustituto Por otra parte el programa de sala indicaba junto al nombre de Horton la fecha 20 como si servicio de inteligencia dentro del Teatro. De seguro me divertiria o sufriria aun mas.

domingo, 25 de septiembre de 2011

LOHENGRIN EN EL TEATRO COLON

         LOHENGRIN –DIR IRA LEVIN- REG  ROBERTO OSWALD –TEATRO COLON


Finalmente la paloma descendio sobre el Grial del Teatro Colon  y tuvimos un gran especatuclo de Opera a la altura de sus ilustres antecedeentes..Y es una suerte que haya sido con uno de los textos mas bonitos y emotivos del repertorio wagneriano.
Yo siemrpe digo que la diferencia entre un Teatro de Opera comun y un GRAN  TEATRO DE OPERA  esta no en los solistas que contrata, porque todos mas o menos pueden ser accesibles  para cualquier teatro que tenga un golpe de suerte en las financzas. La diferencia esencial  esta en los elencos estables que son los verdaderos organos vitales del teatro. Desde sus iluminadores, maquinistas y en general todo el conjunto de personas que no aparecen en escena hasta tres elementos que son fudamentales  Orquesta, Coro y Comprimarios.
El CORO ESTABLE  del Colon dirigido magistralmente por PETER BURIAN  ha alcanzado un nivel envidiable comparable con el de cualquiera de los principales teatros operisticos del mundo ( y lo digo porque los he oido con cierta regularidad ) . Y esta noche sono como la gloria, especialmente el muy exigido coro masculino, y muy especialemente el esector de los tenores.. Imnpecable musicalmente con toda una gradacion de sonidos desde sutiles  pianisimos hasta atronadores tutti fue dueño y señor del espectáculo., actuando ademas con convicción. Una verdadera  noche de gloria.
La Orquesta esta retomando los altos nivles de hace 15 años, y en casi todo el desarrollo de la opera estuvo a un nivel similar al de sus colegas cantantes. En tren de ser detallista diria que que solo la obertura no estuvo a la altura del resto de la representación, en primer lugar porque sono demasiado corporea, poco diafana, y en segundo lugar porque me parecio percibir algun momento de desconcierto en las cuerdas. En todo el resto estuvo notable, especialmente en el ultimo acto con una bellisima ejecución del preludio, donde ( al fin ¡! ) cabe destacar el magnifico desempeño de los vientos.
En materia de comprimarios el Colon se da lujos asiaticos como tener haciendo papeles menores a cantantes que han brillado y brillan en protagonicos tanto fuera como dentro del teatro como es el caso   de CARLOS ULLAN, LAURA POLVERINI y que ratificaron con su solven cia escenica total sus antecedentes de calidad. Si sumamos a ello algunos integrantes del coro que tambien hemos oido como solistas  destacados como LAURA RIZZO, SEBASTIAN ANGULEGUI y seguramente otros que mis limitadas condiciones visuales y de fisonomista me impidieron identificar, es facil de explicar la altisima calidad de todo lo que rodeo a los solistas principales. No debe haber teatro en los alrededores capaz de alcanzar un nivel similar. Y es motivo de alegria y orgullo que vuelva por sus fueros. Esperemos que continue
Me parecio excelente la regie de OSWALD, de gran intensidad dramatica, especialmente en el tercer acto que fue sencillamente conmovedor. Se nota la mano de alguien que conoce al dedillo el libretto, la partitura y esta dispuesto a servir a ambos, asisitido por si mismo como escenografo con una presentacion relativamente austera pero de gran belleza, realzada por una estupenda iluminación propia,  conto ademas como siempre con la eficaz colaboración de un excepcional  diseñador de vestuario como es ANIBAL LAPIZ. Una puesta de primerísimo nivel que contribuyo en mucho al logro de una gran versión.
En el  elenco solista dos voces magnificas , de esas que se proyectan con comidodad por la sala, superando toda barrera sonora sea del coro o de la orquesta y que no requieren sentarse en ningun lugar predeterminado para oirlos con comodidad
1)ANN PETERSEN  , bellisma figura recordando a EVA MARTON joven que debuto en BA gloriosamente con este papel, tiene una voz engañosa. Suave, delicada, tenue con bellísimos pianisimos adquiere un volumen y una fuerza impactante en los momentos en que la partitura lo exige. Es ademas una mujer bellisima y una estupenda actriz. Dio con gran dramatismo la progresión final de la duda , la explosion que la lleva a hacer la pregunta prohibida y el dolor final. UNA GRAN ELSA SIN LUGAR A DUDAS.
2)JAMES JOHNSON  un bajo barítono con una voz impactante fue otro pilar sonoro del espectáculo, dando ademas una profunda interpretación de su villano obligado por las circunstancias a ser tal. Gran creación.
Pero ademas de estas dos notables voces hubo varias excepcionales interpretaciones. KURT RYDL acusando muy limitadamente el paso del tiempo, todavía dueño de un poderoso instrumento vocal y con una autoridad que emana naturalmente de el, fue un rey absolutamente notable.
RICHARD CRAWLEY aporto una voz lirica de gran belleza timbrica y una gran musicalidad asi como una muy buena presencia escenica, componiendo un Lohengrin de gran belleza visual y auditiva. Es un tenor de una voz mas lirica y menos voluminosa que lo  habitual en los tenores wagnerianos.Con inteligencia no intento sobresalir por encima del coro en los concertantes, llegando a la difícil aria final con la voz en perfecto estado y logrando una gran versión de la misma.
GUSTAVO FEULIEN fue un muy logrado heraldo cantando su parte con total seguridad y logrando conferir personalidad individual a un papel difícil de vitalizar.
JANINA BAECHLE  se lucio mas como actriz que como cantante. Sus contraescenas fueron impresionantes, en particular los tres finales de  actos donde su rictus malvado adquiere un carácter central. No tuvo la voz adecuada para acompañar tan excelente desempeño actoral, si bien se manejo dentro de un nivel de correccion absoluta.. Posee una voz de reducido volumen con un muy confiable registro agudo y limitaciones en los graves y en la zona central, que supo sortear con profesionalismo. Una buena atuacion  pero no del nivel de los demas. No salio a saludar al final, quizas por no haber sido bien recibida en la primera funcion, donde hubo una reaccion bastante desagradable del publico hacia el tenor original, que tuvo que ser sustituido. 

viernes, 23 de septiembre de 2011

MARINA SILVA A LAS PUERTAS DE UNA CARRERA INTERNACIONAL.

La excelente joven soprano argentina MARINA SILVA , ha sido seleccionada por el maestro Carreras para acompañarlo en una gira sudamericana que ya se ha iniciado en Porto Alegre, y que incluye una trasmision televisiva por C5N ( en Uruguay lo retrasmite direct tv )
Este evento le dara proyeccion internacional a una importante carrera que ha incluido representacionaes de LA TRAVIATA  en su nativa Rosario, participaciones en roles complemntearios en el Colon ( el mas destacado Sor Genovieva en SUOR ANGELICA )  asi como el cover de dificiles papeles como PELLEAS ET MELISANDE que el publico no pudo ver porque infelizmente el Colon no hizo ni una funcion extraordinaria de esta  bellisima opera, que vendio pocas localidades, y protagonicos de AMICO FRITZ e I PAGLICACCI  en el ROMA gracias a las producciones de BORIS un verdadero paladin de sus valores, asi como una festejada MICAELA DE CARMEN  en La Plata.

Mis amigos la conocen a traves de la foto que adorna mi muro, que me fue gentilmente cedida por la estrella ,que es mi amiga personal y que hace unos cuantos años durante unos pocos felices dias compartio conmigo el alojamiento dado que el amarretismo del productor de FRITZ le habia negado el hotel 5 estrellas prometido en el contrato ( chistecito,a costillas del  pobre Boris que, carente de apoyos economicos de peso y de subvenciones estatales, presento en sus temporadas mayormente financiadas a pulmon,  numerosos y valiosos cantantes jovenes como Rado,.Carmpton, MJ Dulin, Sorrarain, Labourdette, dandoles oportunidades de lucimiento que ellos supieron aprovechar con creces.) .


ANUNCIAN TEMPORADA DEL SAN CARLO DE NAPOLI-PARTICIPA MJ SIRI

COMIENZO POR LA BOHEME DONDE CANTA LA SOPRANO URUGUAYA MARIA JOSE SIRI, QUE ES YA UN HABITUE DE LAS OPERAS DE PALERMO STUTTGART Y GENOVA. ( EL SUBRAYADO ES MIO )


dal 18 al 31 maggio 2012
Teatro di San Carlo
 
la boheme
di Giacomo Puccini 

libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica

direttore Andrea Battistoni 
regia Lorenzo Amato 
maestro del Coro Salvatore Caputo
maestro del coro di Voci Bianche Stefania Rinaldi
scene Alfredo Troisi

Mimì Aleksandra Kurzak/
María José Siri/Serena Daolio 
Rodolfo Roberto Aronica/Valter Borin/Francesco Grollo
Musetta Eleonora Buratto/Rosa Feola/Paola Francesca Natale
Marcello Luca Salsi/Angelo Veccia
Shaunard Pier Luigi Dilengite/Giulio Mastrototaro
Colline Giovanni Battista Parodi/Alessandro Spina
Benoit Matteo Peirone 

Orchestra, Coro e Coro di Voci Bianche del Teatro di San Carlo
Nuovo allestimento del Teatro di San Carlo

Dopo il grande successo di Tosca in cartellone nella scorsa Stagione, Puccini torna protagonista al San Carlo con una delle sue opere più commoventi: una storia, quella di Mimì e Rodolfo, che ha parlato al cuore del pubblico fin dalla sua prima rappresentazione nel 1896. 
Dirige l'Orchestra uno dei più promettenti talenti italiani: Andrea Battistoni.

STAGIONE 2011-2012


·                                Stagione 2011-2012
·                                Opera
·                                Balletto
·                                Sinfonica
Inaugurazione
Dal 18 al 27 novembre 2011 – Teatro di San Carlo
Gioachino Rossini
SEMIRAMIDE
direttore Gabriele Ferro
regia Luca Ronconi
maestro del coro Salvatore Caputo
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 6 al 16 dicembre 2011 – Teatrino di Corte di Palazzo Reale
Domenico Cimarosa
IL MARITO DISPERATO
direttore Christophe Rousset
regia Paolo Rossi
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 10 al 15 gennaio 2012 – Teatro di San Carlo
George Gerswhin, DuBose & Dorothy Heyward and Ira Gerswhin
THE GERSHWINS’ ® PORGY AND BESS
direttore William Barkhymer
regia Baayork Lee e Larry Marshall
Compagnia New York Harlem Theatre
Orchestra 
del Teatro di San Carlo> vai alla scheda

Dal 17 al 21 gennaio 2012 – Teatro di San Carlo
Bertolt Brecht, Kurt Weill
L’OPERA DA TRE SOLDI
direttore Francesco Lanzillotta
regia Luca De Fusco
con Massimo Ranieri, Gaia Aprea
e la partecipazione di Lina Sastri
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 10 al 18 febbraio 2012 - Teatro di San Carlo
Gaetano Donizetti
LUCIA DI LAMMERMOOR
direttore Donato Renzetti
regia Gianni Amelio
maestro del coro Salvatore Caputo
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 2 all’11 marzo 2012 – Teatrino di Corte di Palazzo Reale
Niccolò Jommelli
DON TRASTULLO
direttore Maurizio Agostini
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 21 al 31 marzo 2012 – Teatro di San Carlo
Giuseppe Verdi
I MASNADIERI 
direttore Nicola Luisotti
regia Gabriele Lavia
maestro del coro Salvatore Caputo
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 4 al 13 maggio 2012 – Teatrino di Corte di Palazzo Reale
Domenico Cimarosa 
IL MAESTRO DI CAPPELLA
direttore e baritono Bruno Praticò
Orchestra del Teatro di San Carlo

Domenico Sarro
LA FURBA E LO SCIOCCO
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 18 al 31 maggio 2012 – Teatro di San Carlo
Giacomo Puccini
LA BOHÉME
direttore Andrea Battistoni
regia Lorenzo Amato 
maestro del coro Salvatore Caputo
maestro del coro di Voci Bianche Stefania Rinaldi
Orchestra, Coro e Coro di Voci Bianche del Teatro di San Carlo
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Dal 26 giugno al 5 luglio 2012 – Teatro di San Carlo
PROGETTO NAPOLI
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 16 al 25 ottobre 2012 – Teatro di San Carlo
Georges Bizet
LES PECHEURS DE PERLES
direttore da definire
regia Fabio Sparvoli
maestro del coro Salvatore Caputo
direttore del corpo di ballo Alessandra Panzavolta
Orchestra, Coro e Corpo di ballo del Teatro di San Carlo

STAGIONE 2011-2012


·                                Stagione 2011-2012
·                                Opera
·                                Balletto
·                                Sinfonica
Inaugurazione
Dal 18 al 27 novembre 2011 – Teatro di San Carlo
Gioachino Rossini
SEMIRAMIDE
direttore Gabriele Ferro
regia Luca Ronconi
maestro del coro Salvatore Caputo
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 6 al 16 dicembre 2011 – Teatrino di Corte di Palazzo Reale
Domenico Cimarosa
IL MARITO DISPERATO
direttore Christophe Rousset
regia Paolo Rossi
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 10 al 15 gennaio 2012 – Teatro di San Carlo
George Gerswhin, DuBose & Dorothy Heyward and Ira Gerswhin
THE GERSHWINS’ ® PORGY AND BESS
direttore William Barkhymer
regia Baayork Lee e Larry Marshall
Compagnia New York Harlem Theatre
Orchestra 
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Dal 17 al 21 gennaio 2012 – Teatro di San Carlo
Bertolt Brecht, Kurt Weill
L’OPERA DA TRE SOLDI
direttore Francesco Lanzillotta
regia Luca De Fusco
con Massimo Ranieri, Gaia Aprea
e la partecipazione di Lina Sastri
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 10 al 18 febbraio 2012 - Teatro di San Carlo
Gaetano Donizetti
LUCIA DI LAMMERMOOR
direttore Donato Renzetti
regia Gianni Amelio
maestro del coro Salvatore Caputo
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 2 all’11 marzo 2012 – Teatrino di Corte di Palazzo Reale
Niccolò Jommelli
DON TRASTULLO
direttore Maurizio Agostini
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Dal 21 al 31 marzo 2012 – Teatro di San Carlo
Giuseppe Verdi
I MASNADIERI 
direttore Nicola Luisotti
regia Gabriele Lavia
maestro del coro Salvatore Caputo
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
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Dal 4 al 13 maggio 2012 – Teatrino di Corte di Palazzo Reale
Domenico Cimarosa 
IL MAESTRO DI CAPPELLA
direttore e baritono Bruno Praticò
Orchestra del Teatro di San Carlo

Domenico Sarro
LA FURBA E LO SCIOCCO
Orchestra del Teatro di San Carlo
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Dal 18 al 31 maggio 2012 – Teatro di San Carlo
Giacomo Puccini
LA BOHÉME
direttore Andrea Battistoni
regia Lorenzo Amato 
maestro del coro Salvatore Caputo
maestro del coro di Voci Bianche Stefania Rinaldi
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Dal 26 giugno al 5 luglio 2012 – Teatro di San Carlo
PROGETTO NAPOLI
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Dal 16 al 25 ottobre 2012 – Teatro di San Carlo
Georges Bizet
LES PECHEURS DE PERLES
direttore da definire
regia Fabio Sparvoli
maestro del coro Salvatore Caputo
direttore del corpo di ballo Alessandra Panzavolta
Orchestra, Coro e Corpo di ballo del Teatro di San Carlo 
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