sábado, 31 de diciembre de 2016

BALLET-LOS DESTAQUES DE 2016

LOS TRES GRANDES BCALLETS DEL BNS EN 2016

El BNS  nos regaló este 2016 con tres espléndidas versiones de los Ballets  EL LAGO DE LOS CISNES, CARMEN Y EUGENIO ONEGUIN.
El primero fue una reposición de la coreografía ya presentada anteriormente en dos oportunidades, ahora con escenografía propia. Fue una excelente ocasión para constatar una vez más cómo ha venido madurando la Cia que estuvo en un nivel marcadamente superior al de las representaciones anteriores, dando muestras tanto en las escenas grupales como en las escenas de los solistas del enorme progreso que se ha logrado en tan poco tiempo.
A riesgo de olvidarme de alguien diré que recuerdo con particular cariño la apabullante exhibición de ténica y belleza poética de MARIA NOEL RICCETTO un cisne blanco inolvidable, el debut de LAURA BOLTRI que luego de dar un cisne blanco correcto impactó con una fuerte composición del cisne negro, algo que también le ocurrió a GABRIELA FLECHA y la magnífica creación en ambos cisnes de GIOVANNA MARTINATTO, los excelentes príncipes de GUSTAVO CARVALHO Y CIRO TAMAYO   , más enamorado el primero en en el primer acto , deslumbrante y trágico el segundo en el segundo acto. y en los papeles comprimarios me causo imrpesión el excelente , tenembroso brujo de LUIZ SANTIAGO , el impagable bufon de lucas erni seguido muy de cerca por el excelente IGNACIO LOM BARDO.
Carmen fue para mí uno de los grandes espectàculos de la Cia. con la estupenda coreografía de MARCIA HAYDEE  y la bellísima expresiva, concentrada escenofgrafía de PABLO NUÑEZ
MARIA NOEL RICCETTO  volvió a dar en el papel título una deslumbrante exhibición de destreza técnica y belleza plástica en un papel para el que la intérprete es quizás algo refinada en exceso. Pero sorprendió a todos en las escenas finales con una potente garra dramàtica que fue in crescendo con las funciones y llegó en las dos últimas al nivel de lo directamente memorable. JENIFER ULLOA  fue una potente Carmen, que pareció nacida haciendo el papel y dio gran fuerza al final. No les fueron muy en zaga las excelentes  NICOLASA MANZO,LARA DELFINO Y CARELIZ POVEA que   dieron estupendas versiones de la protagonsita.
Impactantes las Jefas de la Fabrica de VANESA FLEITA Y JOYCE ALVES, la primera de ellas con un decidido toque lorquiano. ( LA CASA DE BERNARDA ALBA ) Bonitas y dulces las Micaelas  ( Nina Queiroz, Ariele Gomes y sorprendentemente GABRIELA FLECHA  a quien uno está acostumbrado a ver en papeles más fuertes.
Excelentes exhibiciones de CIRO TAMAYO, GUSTAVO CARVALHO Y CIRO MANSILLA  como Torerador, este ultimo con el físico del papel a flor de piel.
GUSTAVO CARVALHO con gran dominio técnico del papel, fue un Don José de inesperada intensidad dramática, prueba de la fantástica evolución como intérprete que está teniendo el joven bailarín brasileño.. Pero la gran sorpresa la dieron CIRO MANSILLA y SERGIO MUZZIO ambos valores jóvenes que todavía no habían dado demasiado de sí mismos y que de pronto se consagraron como primeras figras del elenco con dos trabajos apabullantes de gran fuerza dramática ( especialmente en las escenas finales ) frente a los cuales fue imposible contener las lágrimas. Y cuando ya habíamos creído haberlo visto todo, llegó el DON JOSE  de CIRO TAMAYO  con su esperable virtuosismo pero con una versión dramatica meditada, diferente de todos los Joses que he visto en mi vida en opera o ballet y simplemente sensacional.
EUGENIO ONEGUIN cerró la temporada .Otro de los grandes espectaculos del la Cia que infelizmente fue visto por un público marginalmente menor , que si bien llenó el Teatro todas las noches, no hizo colocar esta vez el cartelito de localidades agotadas habitual en el  BNS.
Dos parejas protagónicas espectaculares. CIRO MANSILLA cada centímetro el físico y la prestancia de Oneguin hizo una detallada elaboración del personaje, servido con entrega total. Y MARIA NOEL RICCETTO alcanzó el punto culminante de su carrera en la Cia. con una conmovedora creación de Tatiana, que alcanzó un insoporta ble hito de emotividad en las dos funciones finales en las que Ciro y Marcia dejaron todo en el escenario, se provocaron reciprocamente y produjeron  una de las escenas dramáticamene más itnensas que haya ofrecido el Bns. De más está decir que María Noel volvió a dar además una aula de destreza y belleza clásica. Unos pocos puntos por debajo dramáticamente hablando, la pareja de GUSATAVO CARVALHO Y NINA QUIROZ  voló muy alto ( ella literalmente ) consiguiendo una fantástica ejecución del pas de deux del espejo  donde ambos bailarines alcanzaron un nivel que no admite comparación en la excelencia y que perdurará en el recuerdo. LAURA BOLTRI fue una Tatiana impresionante con una excelente escena final y SERGIO MUZZIO fue un logrado Oneguin, una vez que superó la relativa inseguridad de la noche del debut.
En materia de Lenskys no da ni para comenzar a hablar, tal el carácter deslumbrante y dramáticamente intenso de la composición  de CIRO TAMAYO. Sin embargo el papel estuvo también muy bien servido por LUCAS ERNI con una gran escena del duelo y DAMIAN TORIO en lo que para mí ha sido su mejor interpretación desde que está con nosotros. Gran lucimiento del “ coro” masculino especialmente en las czardas
Habría que hacer muchos destaques más para ser justos, pero eso equivaldría a pasar lista a todo el elenco que realmente ha alcanzado un nivel de privilegio.
No veo la hora de comenzar a ver el HAMLET RUSO.




EL ULTIMO CONCIERTO DEL AÑO

EL ULTIMO CONCIERTO DEL AÑO

LA JUVENIL EN BROADWAY
RECITAL DE CANCIONES DE GRANDES MUSICALES
ORQUESTA JUVENIL DEL SODRE
ESCUELA DE COMEDIA MUSICAL LUIS TROCHÓN
DIRECCION MUSICAL ARIEL BRITOS
DIRECCION ESCENICA –LUIS TROCHON
AUDITORIO NACIONAL DEL SODRE

Ya es prácticamente una tradición . La Orquesta Juvenil despidió el año ( o recibió el año nuevo como su impenitente optimista director, prefiere decir ) con un bellísimo concierto, pleno de color, música,  alegría.
Esta vez la fiesta fue completa, porque se sumaron las fuerzas de la Escuela de Comedia Musical y pudimos así disfrutar de una amplia selección de escenas cumbre de la Comedia Musical en Broadway  en versiones escenificadas  ( sin  decorados )  cantadas y bailadas con coreografías creadas especialmente para el espectáculo.
El resultado fue una gloriosa noche, como ya dije ,plena de alegría , ritmo , color, lirismo.
La Orquesta Juvenil ratificó su excepcional nivel de calidad  con un acompañamiento casi mágico, completamente ajustado al espíritu de las obras, y con los músicos excediendo sus funciones para a veces intervenir como coristas o ejecutar contra escenas comentando la acción.
Y los jóvenes estudiantes de la  Escuela dieron un verdadero show de gran calidad, con actuaciones entusiastas, frenético  ritmo de baile y algunas voces impactantes como las de CAROLINA FAVIER (  CABARET ) VIRGINIA CORREA ( ALL THAT JAZZ ) IOHANNA DUARTE ( NO LLORES POR MI ARGENTINA ) JHASMIN GHIDONE ( EL FANTASMA DE LA OPERA ,magníficamente acompañada por VICTOR MEDEROS de la orquesta con una esplendida voz de tenor ) y tuvo su punto de máxima emoción  con la asombrosa actuación escénica y vocal del niño  LEANDRO GOVEA tan absolutamente fantástico cantando y actuando que nos dejó a todos con  la duda de si realmente se trataba de un niño o de un actor adulto de muy reducida estatura ( por no decir un enano que es políticamente incorrecto )
El público, que agotó totalmente las localidades, hizo su parte vibrando y hurlando con cada nueva canción , y obligando a un esplendido bis con A CHORUS LINE, que fue de lo mejor de la noche
El espectáculo dejó a todos :público , intérpretes, autoridades con un sabor a poco en la boca y fueron insistentes la conversaciones sobre la necesidad de ir  pensando en montar una comedia musical completa aprovechando tanto talento disponible
En suma, que no podía haber un fin de fiesta más adecuado para el Sodre. Que ahora se lanza a la nueva  aventura de un nuevo año. Del cual todos formamos parte. Porque en ningún Teatro del mundo me he sentido nunca tan totalmente en casa, en ningún otro teatro del mundo el público tiene un acceso tan directo a quienes lo dirigen, intercambia ideas con ellos y hasta tiene el atrevimiento de proponer ideas, sugestiones , con autoridades que son la antítesis el elitismo y un ejemplo de lo que es todavía gracias a dios el Uruguay republicano en el que vivimos. Y no resisto la tentación de comentar la alegría y el orgullo que emocionaban a DANIEL ROMANO en su doble papel de autoridad en el Sodre y profesor ( hay varios otros, como me exigió que aclarara) de la Escuela, sus dos hijos amados actuando juntos en esta noche feliz.
Por último y perdónenme por terminar con una nota triste y personal. Quiero dedicarle este último comentario del año a la gran amiga que nos ha dejado SUSANA SACHSEL, que fue siempre una  presencia en el Auditorio, como tantos otros y como  yo, a quien una de las autoridades ayer tuvo la simpática ocurrencia  de mencionarme con la ocurrente  definición “ ud es parte del mobiliario de este Teatro. “
Susie lo era también por cierto.


FELIZ AÑO NUEVO A TODOS . Y FELIZ PARA TI SUSIE DONDEQUIERA TE ENCUENTRES.




en marzo reanudaremos las sesiones operísticas en montevideo y en buenos aires

Aparentemente vamos a poder reanudar las reuniones operísticas del grupo OPERA EN EL BALMORAL.
Como uds. recordarán solíamos realizar funciones una vez por mes en las cuales analizábamos y veíamos alguna ópera grabada, que en general procurábamos fuera de las que estaban  por ser presentadas en los Teatros Solis  o Sodre..
Estas reuniones sufrieron una brusca interrupción primero con la enfermedad que me tuvo paralizado por unos cuantos meses y después por un problema de comunicaciones que surgió con  HOTMAIL, que comenzó a no permitir que enviara mensajes colectivos si no suscribía una cuenta comercial paga, algo que estaba furea  de cuestión dado el carácter gratuito de las sesiones.
Este año  tuve algunas sesiones similares en BUENOS AIRES, valiéndome de la hospitalidad de la PARROQUIA  DEL CARMEN ( RODRIGUEZ P.EÑA ENTRE CORDOBA Y PARAGUAY ) cuyo Párroco es un entusiasta  de la Opera que inclusive antes de ser sacerdote llegó a estudiar canto, y que pretende utilizar el confortable salón de actos de la Parroquia para actividades culturales varias ( una vez al mes, por ejemplo hay sesiones de Cinemateca ) , y  donde ya realizamos 3 reuniones.
Quien se encarga de avisar al público es la Parroquia a través de su sitio web.
Esto me hizo prender la lamparita de que podía contornarse el obstáculo de Hotmail haciendo que las futuras reuniones en Montevideo las anunciara el HOTEL BALMORAL a través de su red, y no yo personalmente.
Averiguamos y parece perfectamente posible.
De modo que si no aparece algún nuevo inconveniente, estaremos en condiciones a partir de Marzo de reiniciar nuestras actividades.
EN EL INTERIN, FELIZ AÑO NUEVO PARA TODOS



viernes, 30 de diciembre de 2016

NOTA ANULADA

LA NOTA COMIENZAN LAS CANCELACIOENS FUE ANULADA PORQUE LA INFORMACION  PROPORCIOAN DA POR LA FUENTE ERA INCORRECT A.

LOS DESTAQUES DE LA TEMPORADA 2016-OPERA

El Dr.Alb erto Leal , Director de la Revista OPERA IN  THE WORLD y yo preparamos todos los años una selección de lo más destacado que se presentó en el año que se cierrta.
Y este año hemos mantenido la tradición.   Siempre, desde antes mismo de conocernos y trabajar juntos nos llamó la atención la similitud de opiniones que   teníamos, que hacía que a veces el comentario de uno pareciera plagiado del comentario del otro, cosa imposible porque tanto el Dr.Leal como yo tenemos por costumbre no leer comentarios de terceros antes de escribir los nuestros.
Esto ha facilitado enormemente la tarea de elegir los destaques del año porque al discutir las propuestas sólo aparecen en algunos contados casos cuestiones de grado (algo que para mí fue muy bueno y para el DR.Leal excelente o viceversa ). Y además permite que incluyamos en la selección espectáculos que no pudimos ver los dos, confiando en ellos en la opinión del otro que sabemos es muy similar a la que hubiéramos tenido si lo hubiéramos visto.
 Va de suyo que en el caso de una selección de fin de año no puedo escribir dos selecciones una para el blog y una para la revista, como hago a veces con algunos espectáculos donde aprovecho para extenderme más sobre algunos detalles en uno de los comentarios y sobre otros en el otro comentario.
No pudicendo entonces escribir una reseña diferente y no queriendo dejar al blog sin ella, reproduzco a continuación  en carácter de excepción a la regla,el  artículo que escribimos para la Revista, que refleja los destaques que de común acuredo hemos elegido señalar el DR.Leal y yo.



LOS DESTAQUES DE 2016-
Es muy duro tener que elegir qué es lo mejor que se vió en 2016.  En primer lugar porque como veremos la actividad fue muy es asa y no precisamene de un gran niveol de calidad. Y en sgundo lugar porque hubo una marcada división en dos géneros imposibles de comparar entre sí , como son  la Opera Clasica, Tradicional o de Repertorio y la Opera Moderna que ha ganado el predominio total en los dos Teatros Oficiales del aérea de Buenos Aires. Y las diferencias entre uno y otro género son tales que es imposible comparar espectáculos e interpretaciones entre unos y otros por ser las exigencias muy disímiles.
Veamos no obstante lo que más destacable hubo en los escenarios  qae solemos cubrir.
MONTEVIDEO
Tanto el Teatro Solis, como el SODRE que es teóricamente quien debería presentar temporadas de Opera, porque para ello tiene Coro , Orquesta y Cuerpo de Baile estables, se vieron muy afectados por los cortes presupuestales de estos tiempos de vacas muy flacas en Uruguay
EL TEATRO SOLIS  presentó solamente dos óperas bastante menores en exigencias.
Presentó un aceptable DON PASQUALE  con una regie adecuada de HELLER LOPEZ que volvió a incluìr elementos de la COMMEDIA DEL ARTE  en algo que ya va pareciéndose a una adicción por la frecuencia conque ocurre. Buena dirección musical, una gran soprano chilena PATRICIA CIFUENTES un  espectacular Malatesta de DARIO SOLARI, un Don Pasquale solvente del experiente  FERNANDO BARABINO que logró  disimular su inadecuación para este papel que es para un bajo  buffo y èl es barítono. Y un tenor que es mejor olvidar. Y completó con I CAPULETTI E I MON TECCHI en una versión escénica más bien inadecuada donde brilló la argentina ORIANA FAVARO y  una correcta NIDIA PALACIOS salvó la ropa en un papel que excede sus posibilidades a base de musicalidad y entrega. Nuevamente la piedra del escándalo fue el tenor importado de Italia, del cual es mejor no hablar..
EL SODRE sólo presen tó una Opera , LA TRAVIATA  en una fantástica producción de la Opera de Chile. Triunfo total de SANDRA SILVERA , una Violetta absolutamente excelente y de la venezolana MARIANA ORTIZ que con  una voz más lírica que lo que pide la parte lució gran belleza de timbre y asombrosos pianisimos. Dos sólidos Germont de DARIO SOLARI Y FEDERICO SANGUIENTTI un  Alfredo belcantista de DARIO SHCMUNCK y el importante vocalismo de JUAN CARLOS VALS quizás más adecuado para papeles de otro calibre vocal. Y una fantástica, soberbia Annina de JULIA ARAUJO
La Escuela de Arte Lirico contribuyó con  dos simpáticos  espectáculos EL DUO DE LA AFRICANA Y LA SERVA PADRONA c o n gran lucimiento vocal e histriónico de sus jóvenes cantantes. En el dùo  ESTEBAN LOUISE  dirigió con gusto el pequeño conjunto orquestal y disfrutó con buen  humor las cargadas del invitado actor cómico PETRU VALESKA que se encarnizó con  “ la orquestucha “ del espectáculo. Y SANTIAGO BETANCOR en la regie   sacó gran partido del elenco a su cargo , cosa que también supo hacer con  su experiencia la hoy profesora RITA CONTINO.
Y ESO FUE TODO- Y LAS PREVISIONES PARA 2017 SON DE QUE EXTRAÑAREMOS LA ABUNDANCIA QUE TUVIMOS ESTE AÑO
LA PLATA
Fiel a sus ideas y sus gustos , el nuevo Director Artístico del Argentino propuso una temporada de 4 títulos, 2 de ellos tradicionales, y dos de ellos contemporáneos absolutamente desconocidos para el público local.
El Teatro está ahora cerrado según se espera para sufrir importantes obras de restauración  pues había caído a un nivel muy precario de funcionamiento, y para inaugurar finalmente la tercer sala del complejo que hasta ahora había quedado en el papel. Por ahora se habla de Marzo para la reinaguración y cabe rezar para que no ocurra lo mismo que con el TGSM y el Alvear que ya nos olvidamos de cuando fue que los cerraron.
Vimos 2 de los 4 espectáculos. (No vimos COSI FAN TUTTE por un accidente del Teatro que programó un ómnibus para menos periodistas que los que invitó y consecuentemente varios quedaron de a pie, entre ellos nuestro Director, e imposibilitados de ver la función , ya que a esa altura de la tarde era imposible arbitrar una solución propia. Todo un ejemplo de la desorganización que parece reinar en el área de prensa del Teatro.
Una excelente sorpresa la Opera Contemporánea WRITTEN ON SKIN, una hermosa partitura, totalmente cantable, con una muy buena puesta de CRISTIAN DUT y un gran trabajo de orquestación de LUCAS URDAMPILLETA- Amén de un fantástico elenco con tres actuaciones magistrales de JACQUELINA LIVIERI, HERNAN ITURRALDE y  el fabuloso contratenor  FLAVIO OLIVER muy bien apuntalados por EUGENIA FUENTE Y CARLOS NATALE. Lamentablemente muy poca gente disfrutó de este logro y produjo mucha tristeza ver un Teatro de las dimensiones del Argentino no llegar a los 100 espectadores por función.
El título tradicional fue la architrillada LA BOHEME, que está pidiendo un  des cansito. Muy buena dirección musical de CARLOS VIEU y una puesta en general lograda de MARIO PONTIGGIA, pese a algunas ideas algo idiosincráticas como el burdel del tercer acto. Y un elenco en general muy solvente con dos muy buenas Mimis DANIELA TABERNIG y sobre todo MARINA SILVA, un  muy buen Rodolfo de GUSTAVO LOPEZ MANZITTI, un bello Marcello de RICCARDO CRAMPTON dos muy buenas Musettas de COSTANZA DIAZ FALU y sobre todo de la espectacular soprano joven chilena YARITZA VELIZ  y dos muy disfrutables viñetas de FERNANDO ALVAR NUÑEZ Y LUCIANO MIOTTO
La temporada se cerrò con  un inesperado show cómico cuando el Director Artístico pretendió despedir al Maestro Carlso Vieu a quien él no le había renovado el contrato de Director de la Orquesta, con  palabras muy elogiosas y una plaqueta recordatoria, y alguien del público preguntó SI ES TAN  BUENO POR QUE LO ECHAN ¿? abriendo un sonoro concierto de silbidos que sólo cesó cuando Bauer prudentemente dejó el escenario.
Y ESO FUE TODO.
BUENOS AIRES
En Buenos Aires pese a la avaricia de la temporada del Colón y a la crisis económica que limitó el accionar de las Cias.Privadas, hubo un número de espectáculos que permite hacer una elección de destaques más convencional. Además hubo el fenómeno de la aparición del off off que promete ser un interesante aporte en los próximos años, si se mantiene.
Lo mejor que vimos fue
TEATRO COLON
MEJOR ESPECTACULO: DIE SOLDATEN (BALDUR BORNNIMANN-PABLO MARITANO)
MEJOR ESPECTACULO DE OPERA TRADICIONAL: TOSCA (CARLOS VIEU –ANIBAL LAPIZ) –SEGUNDO ELENCO
MEJOR DIRECCION MUSICAL: BLADUR BRONNIMANN (DIE SOLDATEN) CARLOS VIEU (TOSCA)
MEJOR PEUSTA EN ESCENA: PABLO MARITANO  (DIE SOLDATEN)
MEJOR ESCENOGRAFIA: EMRIQUE BORDOLINI (DIE SOLDATEN)
MEJOR INTERPRETACION FEMENINA:  INTERNACIONAL -  SUSANNE ELMARK (DIE SOLDATEN)
LOCAL – CARLA FILIPSIC HOLM (FIDELIO) Y EIKO SENDA (TOSCA)
DESTAQUES ADICIONALES:  SABRINA CIRERA EN FIDELIO, DANIELA TABERNIG Y MONICA FERRACANI (DON  GIOVANNI)
MEJOR INTERPRETACION MASCULINA:  INTERNACIONAL:EDWIN SCHROTT Y SIMON ORFILA (DON GIOVANNI) XOLELA LE MOBYE (PORGY AND BESS)
MEJOR INTERPRETACION MASCULINA  LOCAL: LUCAS DEBEVEC MEYER (DON GIOVANNI) FABIAN VELOZ (TOSCA)Y ENRIQUE FOLGER (TOSCA)
MEJOR ACTUACION FEMENINA NO PROTAGONICA – INTERNACIONAL:  CHRISTINE CRAUSE EN  PORGY AND BESS
LOCAL – JACQUELIAN LIVIEIRI  (FIDELIO, DON GIOVANNI)
MEJOR ACTUACION MASCULINA NO PROTAGONICA – GUSTAVO LOPEZ MAN ZITTI (MACBETH) Y SANTIAGO BURGI (DON GIOVANNI)
CIAS PRIVADAS
MEJOR ESPECTACULO
MADAMA BUTTERFLYY – JUVENTUS – ANTONIO RUSSO / ANNA DANNA Y LA TRAVIATA –MELODRAMMA -  ROLANDO ROSA / LIZZIE WEISSE
MEJOR DIRECCION  MUSICAL – ANTONIO RUSSO (MADAMA BUTTERFLY)
MEJOR REGIE – ANNNA DANNA  (M.BUTTERFLY) Y LIZZIE WEISSE (LA TRAVIATA)
MEJOR INTERPRETACION FEMENINA SOPRANO:  LAURA POLVERIN I (BUTTERFLY) MONSERRAT MALDONADO (ERNANI) Y NATALIA QUIROGA ROMERO (LA TRAVIATA)
OTRAS: MARCELA GOMEZ – (B UTTERFLY)
MEZZOSOPRANO: CECILIA PASTAWSKI (CAPULETI) Y ROCIO ARBIZU (BUTTERFLY)
TENOR:  SANTIAGO BALLERINI (CAPULETI)
BARITONO: OMAR CARRION (LA TRAVIATA)  Y CONRADO BALUER (BUTTERFLY)
BAJO: SAVIO SPERANDIO (ERNANI)
CIAS DEL OFF-OFF
MEJOR ESPECDTACULO –
COSI FAN TUTTE – MAGNA LIRICA
MEJOR REGIE – MARIANA CARNOVALI  (COSI FAN TUTTE)
MEJOR DIRECCIÓN MUSICAL – ULISES MAION  (IL SIGNOR BRUSCHINO)
Mejor interpretación  femenina:  COSTANZA DIAZ FALU (IL SIGNOR BRUSCHINO)  LAURA POLVERINI (LA BOHEME) Y NATALIA BERSESKY (ELIXIR)
MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA ( JUAN SALVADOR TRUPIA (IL SIGNOR BRUSCHINO, L ELIXIR   D AMORE)
OTRO DESTAQUE: LUIS ASMAT (ELIXIR)
UN DESTAQUE ESPECIAL PARA LA PRODUCCIÓN DEL ISA QUE FUE PRESENTADA EN EL TEATRO 25 DE MAYO: “TROUBLE IN TAHITI”, CON UNA EXCELENTE PUESTA DE ROMINA ALMIRÓN Y MAGNÍFICAS INTERPRETACIONES DE VANESA AGUADO BENITEZ Y MARIANO GLADIC.
MENCION ESPECIAL TAMBIEN PARA EL TEATRO DEL CIRCULO DE ROSARIO, ANNABELLA CARNEVALLI Y ENRIQUE FOLGER CON DOS INTERPRETACIOENS NOTABLES VOCAL Y DRAMATICAMENTE ( la del tenor es un verdadero hito de la lirica argentina ) COMO CARMEN Y DON JOSE PESE A QUE BUENA PARTE DEL TIEMPO TUVIERON QUE LUCHAR CONTRA UNA REGIE 



jueves, 29 de diciembre de 2016

ABON OS 2017 DEL SODRE

ME PASARON EL DATO DE QUE APROXIMADAMENTE EL 13 DE FEBRERO SALDRAN A LA VENTA LOS ABONO S PARA EL AÑO 2017 DEL SODRE.
ESTEN ATENTOS.
CUANDO TENGA MAS DATOS LOS DARE  A CONOCER.

miércoles, 21 de diciembre de 2016

REBELION DE MANDOS MEDIOS EN EL SODRE ????

Funcionarios renunciantes  embisten contra el consejo directivo del SODRE a quien acusan  de intervenir indebidamente en su gestión  marcando políticas ajenas a lo que se venía haciendo.
Para opinar habría que conocer en detalle las discrepancias, y hasta los motivos de la partida de algunos directivos que se comento tendrían que ver con una auditoría interna sobre asuntos financieros,  pero en principio no acierto a ver cómo puede ser injerencia indebida la fijación  de políticas por parte del consejo directivo que se supone existe precisamente para ello.
Y sin abrir partido por unos o por otros, me pregunto si el segundo  nivel de dirección  no había ganado una autonomía exagerada y cual es el mal en que , como dicen los funcionarios acusantes , los nuevos lineamientos en la gestión se traducirán en la programación 2017, “que apuntará más a las actuaciones de los cuerpos estables (orquesta sinfónica, ballet nacional, coro nacional y conjunto de música de cámara) y a los espectáculos clásicos “
No es para eso precisamente que existe el SODRE ¿???

Sodre enfrenta crisis interna ante cambios en su funcionamiento
Facundo Macchi

Diciembre 21, 2016 05:00
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Señalan que el Consejo Directivo trabaja en una línea que puede perjudicar a la institución
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Ha sido un año inestable dentro de la plantilla de funcionarios en el Auditorio Nacional del Sodre. En mayo de este año, Gerardo Grieco, quien estuvo al mando de la dirección general durante más de tres años, abandonó su cargo y fue sucedido por el actual director, Gonzalo Halty. A su vez, Alejandra Bustamente, coordinadora de Capital Humano, también cedió su puesto; y este mes la contadora Lucía Turnes presentó la renuncia ante la dirección de la institución, que se hará efectiva a fin de año.
Por otro lado, la permanencia del coordinador ejecutivo del Auditorio, Diego Gómez, es incierta, informaron a El Observadorfuentes al tanto de la situación, y agregaron que es probable que sea removido de forma inminente.

Esa sucesión de movimientos ha desatado una crisis interna en el Auditorio, por lo que algunos entienden que los avances que la institución logró en los últimos años pueden desmoronarse.

A propósito de su renuncia, Bustamente dijo que "los motivos tienen que ver con el cierre de un ciclo personal en el contexto de un cambio de ciclo institucional". La funcionaria era considerada como un "bastión" dentro de la institución. Ante la consulta sobre qué tanto influyó el cambio de dirección –de Grieco a Halty– en su decisión, la coordinadora de capital humano prefirió no hacer comentarios.

Bustamente precisó que anticipó su renuncia en setiembre, la concretó en noviembre y la hará efectiva el próximo 31 de enero.

Turnes, contadora del Auditorio, dijo a El Observador que optó por alejarse del Sodre porque en los últimos meses la gestión tomó "un cambio de rumbo en la manera de trabajar sus proyectos". Turnes tampoco quiso profundizar sobre lo ocurrido.

Fuentes al tanto de la situación explicaron que se trata de una nueva orientación en el trabajo que se viene realizando hace años. Eso representa para algunos "ir para atrás" en comparación a los avances que ha experimentado el Auditorio como un agente de democratización de la cultura.

"Nuestro proyecto para el Auditorio, que se venía trabajando desde hace varios años, no era perfecto pero pensamos que nos iban a dar la oportunidad de seguir desarrollándolo y no tuvimos el mismo ambiente como para dejarlo madurar", dijo Turnes.
Según pudo saber El Observador, ese supuesto cambio de rumbo por parte del Consejo Directivo se tradujo en una reducción de la comunicación interna, y una pérdida en la autonomía por parte de la dirección para gestionar cuestiones menores del trabajo cotidiano y que –según las fuentes– entorpecen la dinámica diaria.

También implica construir un Sodre "puertas adentro" y desvinculado del Ministerio de Educación y Cultura (MEC). Según las personas consultadas, los nuevos lineamientos en la gestión se traducirán en la programación 2017, que apuntará más a las actuaciones de los cuerpos estables (Orquesta Sinfónica, Ballet nacional, Coro nacional y Conjunto de música de cámara) y a los espectáculos clásicos.

Versión oficial
Al ser consultado por El Observador, el presidente del Consejo Directivo del Sodre, Doreen Ibarra, manifestó no estar al tanto de la serie de renuncias ni de la situación del coordinador ejecutivo del Auditorio.

Un llamado para ocupar el cargo de coordinador de Capital Humano del Sodre está publicado en la página web de Gamm Consultores.

Sobre los cambios en el modo de operar dentro del Auditorio, Ibarra consideró esa apreciación como "un verdadero disparate". "Acá no ha cambiado nada, seguimos trabajando para unificar al Sodre y estar todos juntos trabajando", aclaró.
Además, el presidente del consejo dijo que su tarea siempre ha sido la de seguir incentivando el relacionamiento entre el Sodre y todos los organismos gubernamentales vinculados a la cultura. "Actualmente la relación entre el Sodre y el MEC es excelente", aseguró.

También sostuvo que se le está dando a los diferentes cuerpos estables del Auditorio "la independencia que les corresponde" para los temas culturales y artísticos. "Hay una comunicación interna constante y una relación con los distintos actores de la cultura sobresaliente. No queremos el aislamiento de ningún sector dentro del Sodre", afirmó.

Ibarra calificó la gestión de Halty como "excelente" y lo consideró "una extensión de la comunicación entre las reparticiones internas y el Consejo Directivo".

El Observador intentó ayer comunicarse con Halty, pero el funcionario no respondió los llamados.

Comunicación puertas afuera
Mientras que dentro de la institución se habla de falta de comunicación desde la dirección hacia las demás reparticiones, la semana pasada, autoridades del Auditorio Nacional del Sodre presentaron la memoria de gestión 2016 de la institución y realizaron un enfásis especial en un futuro abordaje de ese aspecto para 2017.

El presidente del Sodre, Doreen Ibarra, adelantó que la institución que comanda busca intensificar el diálogo con otras salas teatrales dentro de Montevideo, a la vez de buscar incrementar el flujo de intercambio entre el Auditorio y el público que asiste a las obras. Ibarra aseguró que una de las debilidades del Sodre está justamente en ese punto, por lo que espera poder generar una comunicación más "agresiva" para dar a conocer de manera más efectiva los espectáculos y actividades que se desarrollen en las diferentes salas.

A su vez, el presidente de la institución aseguró que el Sodre y el Ministerio de Educación y Cultura han mejorado su trabajo en conjunto.





sábado, 17 de diciembre de 2016

dos estrategias opuestas frente a la crisis



DOS ESTRATEGIAS ENCONTRADAS.
Argentina está pasando hoy por una seria disminución del número de espectadores  tanto en los cines , teatros como en la Opera y el Ballet.
La fuerte recesión que está golpeando el país, la caída en el nivel adquisitivo de los sueldos y jubilaciones provocada por el aumento en el precio de los comestibles y de las tarifas, y los temores que genera la posible pérdida del empleo , han determinado que la gente procure ahorrar en todo aquello que es no imprescindible y las diversiones figuran  altas en la lsita.
Hago constar que estoy hablando del fenómeno que se ha producido en el país y que , SI BIEN  TENGO UNA OPNION MUY CLARA Y DETERMINADA AL RESPECTO, no he abierto partido sobre las causas, por lo que no me he inclinado ni por quienes dicen que todo esto es consecuencia de las políticas implementadas por el actual gobierno ni por los que dicen que esto es consecuencia del estado calamitoso conque el actual gobierno recibió al país, fruto del dinero que se malgastó y se robó durante la gestión anterior. No es este un blog político y no corresponde hablar del asunto, ni  buscar culpables.
Lo cierto es que hay una recesión y una fuerte retracción del público. Los Teatros planean producir menos estrenos el año próximo y mantener en cartel los éxitos comprobados para no arriesgar y hasta hay algunas salas que planean cerrar sus puertas.
Es interesante ver la reacción de las dos cias. privadas de Opera frente a la situación.
JUVE NTUS ha decidido luchar por la taquilla y proponer por lo menos dos títulos de fuerte apelativo popular. TURANDOT Y NORMA
BUENOS AIRES LIRICA por el contrario ha optado por reducir costos,  planeando una temporada con  títulos que no requieren la utilización  del TEATRO AVENIDA, y programando títulos que requieren un esfuerzo menor de producción, apelando a la curiosidad que pueden despertar en los espectadores títulos alejados del repertorio convencional.

Será interesante ver cual de las dos estrategias es coronada por el éxito. Quisieramos que las dos.

viernes, 16 de diciembre de 2016

ARROJADA TEMPORADA 2017 DE BAL

A diferencia de lo que ha venido aconteciendo desde que la Cia comenzó a funcionar, este año sólo dos de los 5 espectáculos que presentará BUENOS AIRES LIRICA serán en el TEATRO AVENIDA, siendo los otros tres presentados uno en el Teatro Coliseo y los otros dos en el Teatro Picadero.
En apariencia se ha reservado el Teatro Avenida, cuyo alquiler de sala es mucho más costoso, para los títulos que requieren una orquesta y un foso de mayores dimensiones, presentándose en los otros dos Teatros obras que pueden montarse con orquestas menores.
La temporada diseñada por BAL es realmente arrojada porque salvo en el caso de LA BOHEME  ( que últimamente anda demasiado representada en Buenos Aires y alrededores ) recurre a Operas muy poco frecuentadas en el reperytorio tradicional de Opera, que no aparecen a priori las más adecuadas para atraer a grandes cantidades de público, particularmente en las condiciones de retracción que vienen sufriendo todos los Teatros y  los de Opera en particular, debido al alto costo de las localidades que han empezado a no estar al alcance de los bolsillos de cualquiera, lo cual se ha hecho notorio este año con salas que si bien han exhibido una buena cantidad de espectadores, ya no so n de salas agotadas como fue el caso años atrás.
Naturalmente deseamos éxito a esta como a todas las empresas que procuran mantener el arte lírico fuera de los ámbitos oficiales y BAL  es de las Cias. pioneras y más estables en ese sentido.
LOS TITULOS SON :


En el TEATRO COLISEO
CLAUDIO MONTEVERDI: "L´incoronazione di Poppea" ("La coronación de Poppea", Venecia, 1642-43).
La última ópera del gran Monteverdi es también la primera que no se interesa más por los dioses de la mitología y elige conmover con pasiones, conflictos, grandezas y bajezas de seres humanos reales. Bellísima música sobre un texto de admirable calidad literaria.
Funciones: sábado 22 y domingo 23 de abril.

En el TEATRO AVENIDA
LUDWIG VAN BEETHOVEN: "Egmont" (Viena, 1810); FELIX MENDELSSOHN: "Sueño de una noche de verano" (Stettin, 1826 - Potsdam, 1842).
Los genios de la música ilustrando a dos de los máximos clásicos del teatro: Goethe y Shakespeare. Del Titán, el drama heroico de libertad y patriotismo; del Bardo, la fantasía romántica de hadas y de elfos. Un programa diferente, narrado en castellano por notables actores argentinos y cantado por una gran artista.
Funciones: domingo 4, jueves 8 y sábado 10 de junio.

En el TEATRO PICADERO
GIOACHINO ROSSINI: "La scala di seta" ("La escalera de seda", Venecia, 1812).
Brillante farsa juvenil en un acto que contribuyó a abrir el camino hacia "El barbero de Sevilla" y, a la vez, un fino mecanismo de relojería que entrelaza melodías atractivas con ritmos pegadizos. Otra grata experiencia presentada por Balírica desde la inmediatez del Teatro Picadero. Versión completa con los recitativos originales en italiano y sobretitulado en castellano. Noventa minutos.
Funciones: lunes 12, 19 y 26 de junio y 3, 10 y 17 de julio.

En el TEATRO AVENIDA
GIACOMO PUCCINI: "La bohème" (Turín, 1896).
La famosísima historia de Rodolfo, de Mimí y de Musetta, ambientada entre la juventud bohemia de París. Tal vez la más popular de todas, esta ópera ha sido largamente esperada por los fans de Buenos Aires Lírica. Aquí en una bella versión realizada en coproducción con el Teatro El Círculo de Rosario.
Funciones: viernes 11, domingo 13, jueves 17 y sábado 19 de agosto.

En el TEATRO PICADERO
JACQUES OFFENBACH: "Ba-Ta-Clan" (Paris, 1855)
La opereta no existiría si no la hubiera inventado Offenbach, y Ba-Ta-Clan marca los orígenes del género. Toda la diversión imaginable en música francesa del siglo XIX, en un solo acto, a cargo de cuatro solistas y una orquesta de cabaret. Cantado en el francés original, con diálogos en castellano. Noventa minutos.
Funciones: lunes 16, 23 y 30 de octubre y 6, 13 y 20 de noviembre.

PORGY AND BESS Y LA REVISTA

OPERA IN THE WORLD acaba de publicar en www.operaintheworld.com el comentario sobre la opera PORGY AND BESS presentada en el TGeatro Colón-
No es el comentario incluído en este blog, siono un comentario diferente escrito con carácter de exclusividad para la Revista y con material fotografico incluído.
A pedido del dr.Alberto Leal director de la revista, por tratarse de una Opera poco frecuentada el comentario es más detallado de lo usual al analizar la obra y su génesis, por lo que creo será de interés para todos y recomiendo su lectura.

jueves, 15 de diciembre de 2016

ENTRARON A LA VENTA LOS ABONOS DE JUVENTUS









UBICACIÓN
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RENOVACIONES
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(FILAS 1 A 5)
$ 4.100
$ 3.700
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PALCO PLATEA
(PALCOS 5 A 10)
 
$ 4.100
$ 3.700
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PLATEA 
(FILAS 6 A 16)
$ 4.950
$ 4.500
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PALCO PLATEA 
(PALCOS 11 A 26)
$ 4.950
$ 4.500
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PLATEA 
(FILAS 17 A 20)
$ 4.350
$ 3.900
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PALCO BAJO 
(PALCOS 15 A 26)
$ 4.350
$ 3.900
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PALCO PLATEA 
(PALCOS 1 A 4)
$ 2.900
$ 2.600
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PALCO BAJO 
(PALCOS 7 A 14)
$ 2.900
$ 2.600
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TERTULIA
$ 2.900
$ 2.600
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PALCO BAJO 
(PALCOS 1 A 6)
$ 2.550
$ 2.300
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PALCO TERTULIA
$ 1.950
$ 1.750
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NO DISPONIBLE COMO ABONO


Los palcos se venden completos.
Palcos platea: 5 localidades.
 
Palcos bajos: 4 localidades.
 
Palcos tertulia: 2 localidades

RENOVACIÓN DE ABONOS
Del 12 al 28 de diciembre y del 25 de enero al 24 de febrero
VENTA DE NUEVOS ABONOS
Del 12 al 28 de diciembre y del 25 de enero al 31 de marzo
Medios de pago: 
Descuento en efectivo hasta el 24 de febrero
Cheque. Transferencia bancaria
3 cuotas sin interés con VISA o AMEX
6 cuotas sin interés con tarjeta VISA del Banco BBVA Francés
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CFTNA: 0,00
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DÓNDE ADQUIRIR LOS ABONOS

Av. Callao 1016 4° A
Lunes a viernes de 12 a 18 hs.
4812-4777/5051 - 4815-9197





Promoción válida desde 12/12/2016 al 31/03/2017. Cartera de consumo. Para compras de Abonos realizadas únicamente con tarjetas de crédito VISA emitidas por BBVA Francés y para compras de entradas realizadas únicamente con tarjetas de crédito VISA emitida por BBVA Francés . La presente promoción es válida solo para consumo de tipo familiar, realizados en los comercios detallados para la promoción y no se acumulan a otras promociones. La promoción aplica únicamente al costo de las entradas, no aplicable a los costos de emisión, retiro y/o envío de las mismas. No participan tarjetas Visa purchasing, distribution y corporate. Costo financiero total nomina anual: 0.00%. Tasa nominal anual 0,00%. Tasa efectiva anual 0,00%. Seguro de vida 0,00%. CFTNA:0,00% CFTNA (con iva) 0,00% CFTNA (sin iva) 0,00%. Ejemplo: en una compra de $900 realizada con tarjeta de crédito, financiada en seis cuotas, recibirá en los siguientes seis resúmenes de tarjeta, seis cuotas iguales de $150. Los accionistas de BBVA Banco Francés S.A. limitan su responsabilidad a la integración de las acciones suscriptas a la ley 19.550 y ley 25.738. Cuit 30-500000319-3. Reconquista 199 CABA - CP 1003.



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