domingo, 16 de febrero de 2014

DVD IL VIAGGIO A REIMS POR LA SCALA DE MILAN

IL VIAGGIO A REIMS- MUSICA DE G. ROSSINI- LIBRO DE LUIGI BALOCCHI BASADO EN LA OBRA CORINNE DE MADAME DE STAEL

ORQUESTA Y CORO DE LA SCALA DE MILAN
DIRECCION DE OTTAVIO DANTONE
SCALA DE MILAN 2009

Il  Viaggio fue la última ópera que escribió Rossini en Italiano. Todos sus títulos ulteriores fueron escritos en Frances. Es una obra por encargo, para celebrar la coronación del Rey Carlos X en la ciudad de Reims en 1825, y que precisamente trata de un conjunto de miembros de la aristocracia que se ven detenidos en su viaje hacia Reims y temen no llegar a tiempo para la ceremonia.
La obra está en el límite entre la ópera y el show ya que la línea argumental es sólo un pretexto mínimo para incluír una serie de arias para los diversos intérpretes, requiere la presencia en partes solistas nada fáciles de nada menos que  3 sopranos, 1 mezzo, 2 tenores agudísimos, cuatro barítonos y cuatro bajos.Cuesta imaginar que sea posible a dos teatros organizar el mismo día sendas representaciones de la misma ópera ya que no hay en el mundo tantos cantantes rossinianos  disponibles para completar los elencos .
El argumento dada su simplicidad resiste a los embates de cualquier regisseur modernista por ridicularizarlo. No lo consigue este haciendo que algunos protagonistas estén sumergidos en bañeras con la ropa puesta y que el Hotel del argumento se haya transformado en una casa de baños
La Scala reunió un elenco extremamente competente con algunas voces que sobresalen. Del lado de las sopranos son excelentes los trabajos de PATRICIA CIOFI y  ANNICK MASSIS , muy exigidas por la partitura en cuanto a la extensión y la agilidad con que se debe cantar sus partes. El papel de Ciofi ( Corinna  ) permite además el lucimiento de los bellísimos pianísimos de la soprano  tal como ocurriera con Almerares cuando la obra fue presentada recientemente en el Argentino.
Los dos tenores FABIO CAPITANUCCI y  sobretodo  el argentino ( que veremos este año en Idomeneo en el Colón ) JUAN FRANCISCO GATTEL  cantan sus exigidos papeles con extrema facilidad y buen gusto.
El veterano BRUNO PRATICO  está muy efectivo como BARON  pero no consigue hacerme olvidar la soberbia , bien humorada actuación de GAETA en la versión antes mencionada.
Es en suma una versión equilibrada con momentos de gran brillo que permite acercarse a una obra poco conocida y disfrutar de su riquísimo material melódico.

( Rossini que sabía sacar jugo hasta lo último a sus creaciones utilizó buena parte de esta música en su futura ópera LE COMTE ORY  que fue vista en estas latitudes gracias a una trasmisión en HDTV del MET con JUAN DIEGO FLORES Y JOYCE DI DONATO  nada menos )

jueves, 13 de febrero de 2014

DVD- IL CAMPANELLO - CATANIA 2009

 IL CAMPANELLO, DE GAETANO DONIZETTI SOBRE LIBRETTO PROPIO
DIRECTOR  FRANCESCO LEDDA
REGISSEUR  PIETRO BALLO
ORQUESTA DEL TEATRO BELLINI DE CATANIA= CORO DE ACIREALE
TEATRO BELLINI= DICIEMBRE  2009

Es una versión que se propone festejar el estreno de la versión definitiva de esta obra, celebrado en este Teatro en 1837, unos meses depués del estreno de la primera versión en Nápoles en 1836
Es una obra menor de la carrera de Donizetti,  una farsa amable, con una duración de alrededor de 1 hora. Narra las desventuras de un Boticario que se casa con una mujer más joven y que la noche de bodas es asediado por su sobrino enamorado de su joven esposa, que quiere impedir a cualquier costo la consumación del matrimonio y portando diversos disfraces se hace atender por el Boticario que está obligado a responder a los llamados del timbre de puerta  (el campanello del título) debido a un reciente decreto gubernamental en dicho sentido.
Hay un par de momentos de bella melodía, un libretto y personajes simpáticos, y es una buena herramienta para un elenco de comediantes.
SACHIKA ITO, una bonita soprano oriental con un agradable y potente registro agudo pero menos segura del centro hacia abajo, es una razonable comediante.
El bajo buffo CARLO TORRIANI compone y canta con solvencia su atribulado boticario.
LUCIANO MIOTTO  da un verdadero show interpretativo  a cargo de este personaje que asume otras personalidades ( la más graciosa la del cantante disfónico que precisa pastillas para la garganta y que llega a cantar un ALL ARMI  sobre el final )
Miotto luce su impagable sentido del humor nada sorprendente para quienes lo hayan visto en BA en sus memorables actuaciones en LA FORZA DEL DESTINO (MELITONE ), CENERENTOLA , UN GIORNO DI REGNO, IL VIAGGIO A REIMS, pero además luciendo una belleza tímbrica y un registro agudo que no siempre puede exhibir en sus otros personajes.

domingo, 9 de febrero de 2014

RUSALKA- MET OPERA HDT- TEATRO SOLIS

RUSALKA
OPERA EN 3 ACTOS DE ANTONIN DVORAK
DIRECCION MUSICAL- YANNICK NEZET-SEGUIN
DIR. ESCENICA – OTTO SCHENK
METROPOLITAN OPErA HOUSE DE NY-TRASMISION EN HDT
TEATRO SOLIS-MONTEVIDEO-URUGUAY

Digno de todo elogio es el esfuerzo que el Met está haciendo de ampliar su repertorio visitando títulos importantes que no han sido vistos en NY o que han sido vistos muy esporádicamente y hace mucho tiempo, muchas veces en versiones traducidas al inglés.
La Rep. Checa puede enorgullecerse de haber contribuido con un buen puñado de compositores al género lírico, con el agregado de que algunos de ellos son relativamente contemporáneos. Entre los más clásicos tenemos , claro está a Dovrak y Smetana. Peo más recientemente se han incorporado firmemente al repertorio operas de JANACEK  y si bien no se ven todos los días no es totalmente infrecuente toparse con Operas de  Martinu o Korngold (DIE TOTE STADT )
Rusalka es ante todo una bellísima opera con una partitura de gran riqueza melódica y fuerza expresiva. Su argumento, especialmente en las primeras escenas ,podrá resultar algo infantil ( efecto a mi juicio imprudentemente destacado por el regisseur al introducir figuras infantiles ), pero que a partir de la entrada del tenor va ganando un clima dramático electrizante.
El Met puso a cargo de la misma  a una dupla de calidad  integrada por el Director canadiense Nezet –Seguin  y el regista y escenógrafo vienés que tanta s producciones de gran nivel le ha dado al Met OTTO SCHENK-
Magníficos ambos. Yo discordaría ( es mi hábito, diría mi amigo Boris ) con el regisseur en cuanto a la forma en que montó las escenas  del lago, pintado aquí como un  lugar decididamente feo y tenebroso, haciendo entonces inexplicable la cuota de sacrificio que representa para la protagonista renunciar a ello para vivir el amor humano y el dolor al final de no haberlo conseguido y haber perdido para siempre su existencia como ninfa.
Es espléndida en cambio la realización del castillo del segundo acto.
RENEE FLEMING (RUSALKA )  con su bellísima , carnosa voz lírica es un placer aparte para el oído, en un papel muy central que no pone a prueba su extensión a esta altura de su carrera.
En lo visual, ratifica sus condiciones de muy sólida actriz y exhibe una bienvenida dosis de belleza natural, si bien la cámara es cruel y hace demasiado notoria la diferencia de edad con el tenor de turno. Por otra parte la Sa. Fleming  irradia naturalmente la elegancia propia  de una señora norteamericana  de buen nivel socio-económico que no se asocia muy espontáneamente con el look de una ninfa checa.
PIOTR BECZALA  ( Príncipe ) da un verdadero show de interpretación vocal y escénica. El papel es extenuante y muy exigente. Parte de un primer acto muy agudo, un  segundo acto donde se le exige una voz más pesada y algunas notas graves no tan fáciles, para volver al lirismo en el tercer acto una evolución que no es lo más fácil de lograr para un tenor. Beczala impactó con la belleza de su timbre , su fuerza expresiva y la elegancia de su presencia escénica.
EMILY MAGEE  ( Princesa Extranjera ) respondió con total seguridad a un papel muy demandante pese a su brevedad y le aportó la necesaria cuota de maldad. ( Esta vez “la otra” no es la mezzo )
DOLORA  ZAJICK (JEZIBABA ) en impresionante estado vocal pese a un resfrío y los largos años de carrera , divirtió y se divirtió con su bruja maligna

JOHN RELYEA  ( duednde de  las aguas ) fue una sólida presencia con su firme voz de bajo-barítono.