jueves, 18 de octubre de 2018

EL COLON NO ES YA, SI ES QUE ALGUNA VEZ LO FUE, EL TEATRO DE OPERA MAS FAMOSO DEL MUNDO.


 https://www.travel365.it/classifica-teatri-piu-belli-importanti-mondo.htm?fbclid=IwAR1Vlv3F4ON7sBJeABxPcVqPLTf2RKT_7CmIENpZbMtpsyOfC-lQgKqsXM4














Todos estos in formes sobre escalas internacionales para juzgar Teatros , Ciudades, etc. son tremendamente subjetivos y sujetos a errores groseros de apreciación
Decir que el Teatro Colón es hoy por hoy el Teatro Lirico más famoso del mundo, por mas que halague neutro nacionalismo o más bien nuestro chauvinismo, es una barbaridad.
Puede haberlo s ido hace 30 o 40 años cuando teníamos temporadas internacionales dignas de envidia.  Tambien fuimos el 5to. País más rico del mundo . Y en estas como en tantas otras cosas vivimos del recuerdo.
Está bien enorgullecerse por tan destacado pasado, pero cerrar los ojos a la realidad de que ya no somos lo que fuimos no ayuda a que luchemos por recuperarnos.
Hoy el Tearo ni siquiera es el más importante de América Latina, ya que ha sido sobrepasado por el de Chile, que antes ni se media.
El informe contiene algunos otros absurdos :
1-Incluye la Opera de Detroit  pero no la de San Francisco, Chicago, Houston que son muchísimo más im portantes.
2-Incluye al Metroplitamn Opera House en el lugar 8  la Opera de Viena   en el lugar 5    y el Coven t Garden en el lugar 6   siendo como son los más importantes teatros de Opera del mundo. El cuarto es el de LA SCALA que felizmente está bien ubicado .
3-Omite la Opera DE La  Bastille de Paris, para inlcuir el Palais Garnier que es más una reliquia histórica.
4- No incluye la Opera de Munich, el segundo Teatro de Opera más importante de Alemanioa
5-No incluye la Opera del festival de Salzburgo
6-Considera un Teatro menor como es el de Palermo el tercer teatro más famoso del mundo desplazando al de Napoles o al de Roma o Genova  que ni figuran.
7- No incluye a ninguno de los dos teatros de Opera de SAN PETERSBURGO.



Y con certeza hay más errores

lunes, 15 de octubre de 2018

EL TROVADOR EN EL TEATRO ROMA DE AVELLANEDA






Los días 27 de octubre y 2 de noviembre próximos  tendrán lugar las representaciones de IL TROVATORE  de Verdi por el ENSEMBLE LIRICO ORQUESTAL , con dirección musical  de GUSTAVO CODINA
El elenco será integrado por
ROCIO CERECEDA – LEONORA
MARIA  LUJAN MIRABELLI – AZUCENA
ANDREA NOVERO –MANRICO
ENRIQUE GIBERT MELLA – CONDE DE LUNA
JUAN PABLO LABOURDET – FERRANDO
ANGIE MAYA – INES
FABIAN QUENARD –RUIZ

Dirección escénica – RAUL MAREGO
Escenografía  - JESSICA DIAZ
Vestuario -  BETINA ROBLES
Iluminación –LUIS BOLSTER
Coro del ENSEMBLE LIRICO ORQUESTAL
ORQUESTA SINFONICA DE AVELLANEDA


Entrada general sin numerar 100 pesos

LA BOHEME EN EL TEATRO COLON


LA BOHEME
OPERA DE GIACOMO PUCCINI –
LIBRETTO DE GIUSEPPE GIACOSA Y LUIGI ILLICA
BASADO EN LA OBRA DE HENRI MURGER
DIRECCION MUSICAL JOSEPH COLANERI
REGIE STEFANO TRESPIDI
ESCENOGRAFIA E ILUMINACION ENRIQUE BORDOLINI
VESTUARIO IMME MULLER
DIRECTOR DEL CORO MIGUEL MARTINEZ
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS CESAR BUSTAMANTE
TEATRO COLON


LA BOHEME Es una de mis Operas favoritas de todo los tiempos. Y motivos no me faltan para ello porque es una auténtica obra maestra donde Puccini logró una perfecta fusión de la palabra con la música, lo cual unido a la belleza y el intenso dramatismo de su texto, y la riqueza melódica inagotable de la partitura produce un verdadero milagro de emoción y belleza.
Es no obstante una Opera abusada, de la cual se presentan versiones con demasiada frecuencia y confieso que debido a ello no fue con mucho entusiasmo que fui a la Sala del Colón a ver la función del abono vespertino de esta tarde, confiante sin embargo en que el texto maravilloso de Puccini, si la versión resultaba razonable volviera a captar mi sensibilidad y volviera a emocionarme como toda vez que veo esta Opera.
Me parecía un mal uso de los fondos del Colñón presentar este título tan trillado últimamente en Buenos Aires en una versión que en el papel no resultaba demasiado superior a lo que se había visto en otros teatros de la región.
Felizmente estaba equivocado.
En primer lugar porque la puesta en escena es realmente espectacular, con escenografías que no desmerecerían en la comparación por ejemplo con la notable puesta de Zeffirelli para el Met que tanto la ha rendido a dicho teatro en las sucesivas reposiciones, y que cabe esperar sea bien utilizada por el Colon en vez de apolillarse inusada en algún depósito municipal.
Gran escenografía, bellísimos vestuarios y una excelente iluminación.
Felizmente en este marco se llevó adelante una puesta teatralmente excelente en un gran trabajo de regie brillante en las escenas de conjunto ( la del café Momus fue notable por el inteligente manejo de la verdadera multidud de coristas, coristas infantiles y figurantes movidos con gran lógica teatral, que hasta incluyó un par de cuadros estáticos para realzar la escena de los solistas sin dividir la atención del espectador ) y por el siempre atento y creativo manejo de los intérpretes solistas con marcaciones tan eficaces en las escenas de comedia iniciales como cuando se instala la tragedia. Un par de situaciones hubo si en que la marcación chocó con la necesidad de los cantantes de tener un cierto grado de estabilidad física para cantar, como fue el caso del final en que la soprano tuvo que cantar varias frases mientras era cargada por el barítono y el tenor luego de desmayarse, una marcación riesgosa pero que felizmente no se tradujo en ningún accidente vocal.
En lo musical un cuidado trabajo del Maestro Claneri al cual yo solo le criticaría una cierta tendencia hacia los tempi lentos que en algunos momentos complicó el desempeño de los cantantes.
Gran trabajo del coro, la orquesta y sobre todo del coro de niños, con un gran despliegue vocal y escénico.
Excelente trabajo del gran  LUIS GAETA como Benoit, de Victor Castells como Alcindoro y SERGIO SPINA  como PARPIGNOL en los papeles menores.
Entre los solistas principales FERNANDO GRASSI ratificó como Schaunard toda la solvencia vocal y escénica que viene mostrando en papeles de mayor compromiso en los teatros del off. CARLOS ESQUIVEL  fue un Colline de generosa voz, con algunas notas de impacto en la zona grave, pero principalmente su mayor logro fue encontrar el punto de equilibrio dramático adecuado para la bella aria VECCHIA ZIMARRA que a veces es abusada por los intérpretes insuflándole un grado de dramatismo exagerado para su contenido. Gran versión.
JACEQUELINE LIVBIERI en perfecto dominio vocal del papel de Musetta aprovechó esa tranquilidad vocal para dar un auténtico show de teatro en el café Momus, y transitó con igual eficacia las aguas dramáticas del último acto.
FABIAN VELOZ con una voz absolutamente generosa y dominante como era de esperarse, deslumbró y asombró como actor sacando a luz recursos expresivos que no había hasta ahora  tenido oportunidad de explayar en esta medida. Jovialidad juventud y agilidad en las escenas de comedia, fuerza dramática en las escenas trágicas del final .En todo momento concentrado en su personaje y obteniendo magníficas contraescenas. Me siento tentado de decir que es el mejor trabajo que le he visto hasta el presente, una evidencia además del proceso de maduración de este gran intérprete que apunta hacia un futuro muy alto.
Gratísima sorpresa el tenor brasileño ATALLA AYAN, un tenor brasileño de carrera importante en Europa y EEUU. Ya ha cantado en varios de los principales teatros del mundo siempre en un repertorio liviano en el cual Rodolfo y el Duque de Mantua son hasta ahora lo más pesado que ha interpretado.
Tiene una voz que no es de esas que hacen temblar las paredes de los teatros, ni lo necesita para este repertorio. Se lo oye cómodamente en una sala del porte del Colón, inclusive en los conjuntos, y el timbre es realmente bellísimo. Disfruta además de una muy buena extensión que hizo que muchas notas graves que rara vez se oyen en las representaciones aquí afloraran con facilidad, y un luminoso, expansivo registro agudo. Es además una actor notable y para rematar tiene la auténtica figura de un galán.. Yo siempre digo que si en el final de LA  BOHEME  el espectador no llora es que algo anduvo mal. Con este tenor no fue necesario llegar a la escena final para comenzar a llorar, tal su fuerza expresiva.
MARIANA ORTIZ es una muy buena soprano venezolana que está comenzando a despegar. Es una buena actriz y posee una voz amplia que le permite cantar con solvencia y seguridad la parte. Fue una Mimi irreprochable, aunque yo diría que me gustaron más sus interpretaciones de LIU Y VIOLETTA VALERY   cuando las hizo  en el SODRE-


domingo, 14 de octubre de 2018

LOS DOS DESASTRES GEMELOS POR QUE CREO QUE MACRI ES EL PEOR PRESIDENTE CIVIL DE LA HISTORIA ARGENTINA


LOS DOS DESASTRES GEMELOS
POR QUE CREO QUE MACRI ES EL PEOR PRESIDENTE CIVIL DE LA HISTORIA ARGENTINA

En Economía hay una expresión habitual que es la de DEFICIT GEMELOS ( existe también la de SUPERAVITS GEMELOS )  para tipificar a un gobierno que produce a la vez un déficit fiscal ( porque recauda menos que lo que gasta ) y un déficit en la balanza comercial ( porque exporta menos que lo que importa ), una conjunción letal para toda economía que no sea la norteamericana, que por ser la que emite dólares es favorecida por los préstamos de todo el mundo que mantienen sus reservas en esa moneda.
Yo he tomado la terminología económica para referirme al Gobierno Macri que a mi entender ( y al de cualquiera que se pare para pensar ) ha conseguido en 2,5 años producir DOS DESASTRES GEMELOS.


Cuales son ellos ¿?
1-EL DESASTRE ECONOMICO  - Macri heredó un país que luchaba por defenderse de la crisis económica global desatada por la crisis de las hipotecas sub prime en los EEUU, que había disparado una recesión mundial y una caída pronunciada del valor de las materias primas exportables, que había golpeado a la Argentina doblemente : en la balanza comercial al hacer disminuir el valor de las exportaciones, y en el déficit fiscal al hacer disminuir la recaudación por varios impuestos , como por ejemplo el de las  retenciones a las exportaciones primarias.
Macri llegó al poder habiendo hecho promesas tales como la reducción y eliminación gradual de las retenciones y la apertura comercial a las importaciones  amen de la apertura del mercado de cambios permitiendo la compra sin límites de dólares para atesoramiento o ara remitir al  exterior.
Todas las medidas que tomó fueron un auténtico tiro en el pie porque duplicaron el déficit fiscal al recaudarse menos impuestos, dispararon un enorme déficit en la balanza comercial al aumentar sideralmente las importaciones y crearon un grave problema en la balanza de pagos provocada por la enorme fuga de capitales que hizo necesaria la contratación creciente de préstamos externos para tener dólares para atender tan acrecida demanda . Estos préstamos agravaron dramáticamente el problema del déficit publico y llevaron, cuando las fuentes privadas de préstamos se agotaron a que debiera recurrirse al FMI y aceptarse los planes draconianos de reajuste que el Fondo normalmente exige y la declinación de la soberanía financiera que supone la apertura de una oficina del Fondo en el BANCO CENTRAL que examina y aprueba o desaprueba cada medida que se toma.
Como era de praxis todos los préstamos y convenios firmados incluyen la cláusula de que la resolución de controversias se hará en los tirbunales de NY , PERO AHORA SE HA AGREGADO UNA NUEVA GRAVISIMA CLAUSULA : ARGENTINA HA HECHO RENUNCIA EXPRESA A LA PROTECCION DE LOS LLAMADOS BIENES SOBERANOS DEL ESTADO EN CASO DE UNA EJECUCIÓN POR DEUDAS IMPAGAS. Esta protección establecía que determinados bienes afectados al uso del Estado no podían ser embargados ni rematados, como por ejemplo los edificios de las embajadas, las naves de guerra, etc.
2-EL DESASTRE JURIDICO.
El Gobierno se inició con un pésimo síntoma : el intento del Presidente de imponer por decreto dos nuevos miembros de la Suprema Corte de Justicia- La reacción violenta de toda la sociedad llevó a que el decreto fuera dejado de lado , y a que el Presidente recurriera a otros métodos ( el canje de votos en el Senado por obras y subisidios para las provincias en manos de gobernadores peronistas ) para obtener por la vía legal la aprobación de estos nombramientos. Dos jueces muy allegados al oficialismo ingresaron así en la Corte. Uno de ellos abogado de Clarin y de FARMACITY la empresa de Quintana , asi como de otras muchas empresas. Recientemente en un golpe maestro Macri obtuvo la destitución del Presidente de la Corte y el nombramiento como nuevo Presidente de este juez tan amigo  que previamente introdujo en la Corte, consiguiendo así tener ahora una Corte 100% obediente.
Una serie de maniobras le permitieron también hacerse de la mayoría en el CONSEJO DE LA MAGISTRATURA  que tiene a su cargo el nombramiento y destitución de jueces. Y una persistente insistencia que no deddeñó in cluír amenazas de carpetazos y juicios basados en informaciones cedidas por sus servicios de inteligencia, le permitieron obtener el despido de varios jueces y fiscales y la renuncia de otros, todos ellos reemplazados por personal adicto.º
Todo esto se completó con el enunciado de la DOCTRINA IRURZUM que echó por tierra una de las garantías fundamentales de los derechos de los individuos, cual era el PRINCIPIO DE LA PRESUNCION DE INOCENCIA por el cual nadie es considerado culpable hasta que no se haya probado que lo es y no haya sentencia condenatoria en su contra. La doctrina Irurzum extendió considerablemente la potestad de los jueces de disponer PRISIONES PREVENTIVAS a quienes están siendo investigados ( sin que sea necesario siquiera que estén imputados y mucho menos procesados y condenados) que hace que cualquier juez pueda poner presa a cualquier persona sin necesidad de que se le pruebe nada. ESTO ES ADEMAS TERRIBLE PORQUE LA PRISION PREVENTIVA  ES UNA PENA SIN PLAZO. DURA TODO LO QUE EL JUICIO DURE. Y ya se notan varios casos en los cuales el juicio es deliberadamente postergado en el tiempo para mantener al acusado más tiempo preso sin condena.
La persona que ahora es tratada como culpable salvo que un tribunal decida que es inocente, invirtiendo el orden jurídico anterior, puede permanecer años presa mientras espera ser procesada, ya que no hay límites para ello.
Hay algunos prisioneros que ya llevan más tiempo detenidos que el que deberían cumplir si fueran considerados culpables.
Hemos entrado completamente en el terreno de la arbitrariedad y la desprotección contra el poder, en un grado tal que ARGENTINA SI BIEN NO PUEDE SER CONSIDERADA TOTALMENTE UNA DICTADURA, TAMPOCO PUEDE SER YA CONSIDERADA UNA DEMOCRACIA.