sábado, 31 de enero de 2015

LOS CUENTOS DE HOFFMANN- MET HDT- TEATRO SOLIS

LOS CUENTOS DE HOFFMANN ( LES CONTES D/HOFFMANN )
OPERA EN 3 ACTOS UN PROLOGO Y UN EPILOGO
DE JACQUES OOFENBACH SEGÚN LIBRETTO DE JULES BARBIER
DIRECCION MUSICAL YVES ABEL
DIRECCION ESCENICA  BARTLETT  SHER
ESCENOGRAFIA  MICHAEL YEARGAN
CORO Y ORQUESTA DEL METROPOLITAN OPERA HOUSE DE NEW YORK
TRASMISION EN HDT – TEATRO SOLIS
ELENCO
HOFFMANN- VITTORIO GRIGOLO
NICKLAUS / MUSA-  KATE LINDSEY
LOS 4 VILLANOS-THOMAS HAMPSON
OLIMPIA – ERIN MORLEY
ANTONIA- HILDA GERZMAVA
GIULIETTA- CHRISTINE RICE
CUATRO SIRVIENTES-  TONY STEVENSON
CRESPEL- DAVID PITTSINGER
HERMANN/ COCHEMILLE – DAVID CRAWFORD
DANIEL / SPALANZANI – DENNIS PETERSEN
MADRE DE ANTONIA- OLESYA PETROVA

Ante todo una perogrullada : qué gran Teatro de Opera que es el Met ¡!! Una máquna perfecta de producir espectáculos líricos donde todo funciona con gran eficiencia profesional y donde se pueden intentar las más complicadas creaciones escénicas, los más superpblados escenarios repletos de cantantes y extras,                                             las más desafiantes concepcviones lumínicas, y todo funcionará como un mecanismo de relojería. Se puede contar de antemano, además, con una espléndida ejecución musical que brindarán el Coro y la Orquesta, esta última este año viviendo la alegría del regreso de su creador JAMES LEVINE a la actividad intensa a que nos tenía habituados y que tuvo que interrumpir debido a una caída y su problema de columna. ( en funciones sucesivas de esta producción será Levine quien esté en el podio )
Dicho esto, uno podrá ser más o menos entusiasta de la regie y hasta no gustar de ella, o de los cantantes solistas y hasta no gustar de ellos, pero el espectáculo nunca caerá por debajo de cierto nivel de calidad digno de un Teatro que con justicia es considerado como uno de los tres mejores Teatros de Opera del mundo, y que para muchos es directamente el mejor.
No soy un gran entusiasta de la regie de BARTLETT  SHER   que si bien aporta la dosis requerida de espectáculo y en general no entra nunca en contradicción con su texto ( cosa que en los tiempos actuales ya le vale ser digno del Premio Nobel ) tampoco arroja una luz que profundice en las situaciones o los personajes. Y ya he visto varias versiones que iban mucho más allá en materia de profundización del texto, inclusive en el propio Met, donde se vio durante años una magistral puesta que incluía el lujo adicional  de PLACIDO DOMINGO  como protagonista. ( nunca voy a olvidar el estreno de la producción con entradas totalmente agotadas, donde  tuve que hacer una larguísima cola para conseguir una entrada de pie en el espacio destinado a ello en la parte trasera de la Platea, desde donde se ve bien pero lejos , pero el sonido de la orquesta llega muy amortiguado por el techo de la Platea Alta, pero por fortuna pude cambiarme para un lugar bien mas confortable en las primeras filas de la Platea gracias a la bienvenida costumbre que tiene los “ patrons “ del Met de irse en los intervalos )
En lo musical todo teatro que va a hacer LOS CUENTOS… tiene que adoptar una difícil decisión : por cual de las multiples versiones de la obra decidirse . Se sabe que Offenbach murió dejando sin terminar su opera, que era originalmente una opera comique con diálogos hablados y una abundante colección de manuscritos, varios de los cuales estuvieron perdidos y fueron apareciendo posteriormente generando discusiones en muchos casos sobre su autenticidad. El Met opta por la versión con los diálogos musicalizados, mantiene el aria SCINTILLE DIAMANT que ha sido frecuentemente objetada como apócrifa  y que los bajos que encaran los 4 villanos verían de buen grado desaparecer dado que su agudo final presenta un obstáculo para la mayoría de ellos dificultoso, y opta por colocar el acto de Giulietta y después del de Antonia, como era hasta hace poco la costumbre. Incorpora además un abundante material cantado por la mezzo que hace de Nicklause que al menos yo no conocía, lo cual es bienvenido dada la calidad de la intérprete del papel.
Hay un sólido elenco en los papeles complementarios, con destaque para la sonora y expresiva Madre de   y OLESYA PETROVA el Franz de   impagable en su comidcidad pero además cantado con una magnifica voz a la que ciertamente no le falla “ la metode “,TONY STEVENSON
Tres solidas protagonsitas femeninas :   ERIN MORLEY despachó con seguridad y comodidad la coloratura de Olimpia rematando el aria con un sobreagudo apenas tocado y no sostenido que despertó discusiones entre los entendidos a respecto de cual nota se trataba  ( predominaba la versión de que era un Re bemol ). Hizo con gracia la muñeca, sin incurrir enb las exageraciones que a menudo tornan inverosímil la escena p orque hasta un tonto enamorado y con gafas de colores percibiría de qué se trata.
HILDA GERZMAVA abrumó con una bellísima y potente voz de soprano lírica y una adecuadada ( no sobresaliente ) expresividad, que me hace sentir culpable al quejarme de que una voz tan evidentemente saludable y dotada de  fuerza no es lo que más convenía a la desfalleciente Antonia.
CHRISTINE RICE fue una competente Giulietta en el papel de menos lucimiento de las tres damas.
KATE LINDSEY dio la gran interpretación femenina de la noche. Dúctil actriz, supo llevar adelante la muy peculiar concepción del papel que tiene el regista, como alguien que colabora con los villanos para que fracasen todos los intentos amatorios de Hoffmann porque lo quiere solo para si, la Musa, y la poesía.
THOMAS HAMPSON  a quien es una grata sorpresa oírlo en plena posesión de sus medios vocales luego de una larga, exigente y exitosa carrera, se delició interpretando a los villanos con una voz de barítono para la cual sin embargo las notas más graves no ofrecen terror alguno.
Y queda hablar del protagonista VITTORIO GRIGOLO . Grigolo a los 37 años ha llegado a la madurez vocal y artística y esta siendo contratado por los Teatros de primera línea como el Met y el Covent Garden. Su voz ha logrado expandirse en ambas direcciones de la escala  , con agudos seguros y graves sonoros sin cambiar de color en todo el registro. Es además un intérprete dedicado y esforzado Se entregó con todo vocal y escénicamente a la difícil parte y consiguió la proeza de alcanzar el final de la ordalía sin visible cansancio vocal. No es una voz especialmente personal o seductora por su timbre ( para eso le alcanza con su aspecto físico que es el de un auténtico latin lover- ver fotos ) y encara los agudos muy a la italiana, bastante alejado del estilo francés. Pero todo sumado es una muy buena versión del personaje , y seguramente un triunfo personal que lo convertirá en uno de los tenores favoritos del Met a la hora de elegir repertorio.



















que diferencia hay entre loperfido y la directora del argentino ??

Argentina está sufriendo un lamentable proceso de partidización que, nacido en el mundo de la política, se va extendiendo a todas las temáticas.Merced a él , todo acto de la persona de la cual somos partidarios es una maravilla y todo acto del rval es una atroz violación de los más minimos principios de la cordura, la honestidad, la economía de recursos, etc.etc.
Hace tiempo que vengo observando cómo esta plaga de la intolerancia por la opinión ajena va invadiendo nuestro medio, el del arte lírico y cómo se nota particularmente ello leyendo algunos de los grandes medios escritos de “ información “
Hasta hace un tiempo el Director de un Teatro Oficial dependiente del Gobernador de la Provincia de Buenos Aires no hacía nada que no fuera una maravilla. Alejado de su lugar directriz por una grave crisis financiera ajena a su accionar, quienes lo sustituyeron sufrieron el ataque sistemático de quienes habían elevado al predecesor ( cuyo talento no está en discusion ) a la categoría de semi dios y nada de lo que hiciera era considerado siquiera  aceptable.
Es verdad que la nueva directora delTeatro poseía un punto vulnerable  como era su inexperiencia en la lírica, que para peor agravó confesando que hacía años que no veía una Opera. Pero era una mujer de Teatro y se desconocían sus capacidades organizativas.
Fue implacablemente destrozada aun en sus aciertos con una muy razonable temporada 2014 que hizo de necesidad virtud, se apego a la austeriad y dio total preferencia a los cantantes nacionales, con un reducido numero de exepciones. Una temporada que en suma no fue una maravilla pero tampoco el desastre absoluto que nos habían pronosticado. Y que tuvo la virtud de comenzar a llamar al público de vuelta apelando a los títulos más clásicos del repertorio, esos que los espectadores quieren ver y los Directores no quieren dar.
Ahora le ha tocado el turno al Teatro Colón  ( dependiente no del Gobernador de la Provincia sino del Jefe de Gobierno de la Capital, adversario político del primero  )de cambiar de dirección. Y nos encontramos conque se designa con alguien que tampoco exhibe en su curriculum la experiencia en arte lírico que se le exigió a la Directora. Y nadie se quejó, no hubo escándalo por ello salvo la ocasional resistencia de algún bloggero que en un agresivo comentario desentonaba con la opinión prevaleciente .
Por qué ¿? Que oculta virtud tiene el neuvo Director del Colon que no tenía la Directora del Argentino ¿? Dios lo sabe. O quizás el secreto no esté en el cielo sino mucho más abajo.


jueves, 29 de enero de 2015

CALENDARIO DE TRASMISIONES EN VIVO DE OPERA Y BALLET DESDE EL COVENT GARDEN

Podemos anticipar los títulos y las fechas de las próximas óperas que veremos en cines.
Estas han tenido lugar entre los últimos meses de 2014 y primeros de 2015. Es una gran noticia que vuelvan estas transmisiones pues nos acerca a lo que sucede nada menos que en una de las más grandes y prestigiosas casas de ópera del mundo. Para todos los que no podemos viajar, y aún para aquellos que han tenido la fortuna de verlas en vivo, es un placer disfrutarlas en pantalla grande y HD.

ALICIA EN EL PAIS DE LAS MARAVILLAS - Ballet
28 de Febrero, 1 y 4 de Marzo 2015

ANDREA CHENIER . U. Giordano
Jonas Kaufmann - Eva Maria Westbroek (estrenada el 20 de Enero 2015)
28 y 29 de Marzo - 1° de Abril 2015

EL HOLANDES HERRANTE . R.Wagner
25, 26 y 29 de Abril 2015

EL LAGO DE LOS CISNES - Ballet
16, 17 y 20 de Mayo 2015

MAHAGONNY - K. Weill
6, 7 y 10 de Junio 2015

LA FILLE MAL GARDEE - Ballet
22, 23 y 26 de Agosto 2015

LA BOHEME - G. Puccini
12, 13 y 16 de Septiembre 2015

GUILLAUME TELL - G. Rossini
26, 27 y 30 de Septiembre 2015

domingo, 25 de enero de 2015

FOTOS DEL KING S THEATRE EN BROOKLYN , BARRIO OBRERO TRADICIONAL DE NY-LUEGO DE UNA LARGA Y COSTOS RECONSTRUCCION SERA INAUGURADO CON UN CONCIERTO DE DIANA ROSS
















lunes, 19 de enero de 2015

LA BOLETERIA DEL COLON EN ENERO

Enero 2015 en el Teatro Colón
Continúa la renovación de abonos de la Temporada 2015
Primera Etapa de renovación de abonos.
Del 12 de enero al 13 de febrero. De lunes a viernes, de 9:00 a 17:00 horas, ingreso por Libertad 621.
Opera
Gran Abono
Abono Nocturno Tradicional
Abono Nocturno Nuevo
Abono Vespertino
Ballet
Abono Nocturno
Abono Vespertino
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
Abono Filarmónica (14 conciertos).
Abono Filarmónica (14 conciertos) + Abono Beethoven (5 conciertos). Al abonado de la Filarmónica si adquiere el abono Beethoven se le respetará la misma ubicación hasta el viernes 13 de febrero inclusive. A partir del sábado 14 de febrero se habilitará para el público en general.
Abono Beethoven Abono de cinco conciertos dedicados a la ejecución integral de las nueve sinfonías de Beethoven celebrando el quinto aniversario de la reapertura del Teatro Colón. Ciclo promocional a precios populares.
Abono Estelar - Festival de Música y Reflexión
Daniel Barenboim
Martha Argerich
Orquesta West – Eastern Divan
Fecha de renovación desde el 16 al 31 de marzo
Para más información llamar al 4378-7107 / 4378-7108 de 09.00 a 17.00 horas o escribir a boleteria@teatrocolon.org.ar
~
Visitas guiadas
Durante el mes de enero las visitas se extenderán desde las 9:00 hasta las 19:00 horas, todos los días de la semana.
La duración de la visita es de aproximadamente 50 minutos, comenzando en el Paseo de Carruajes (Tucumán 1171).
Hay una visita cada 15 minutos.
Entrada general: $180
Tarifas Promocionales
Residentes en Argentina: $60
Jubilados residentes: $30 (solo los días lunes)
Menores de 7 años: No abonan
Estudiantes universitarios residentes (con libreta estudiantil): $30 (solo los días lunes)
Personas con discapacidad con (1) acompañante: No abonan.
Para más información llamar al 4378-7127/8 o escribir a visitasguiadas@teatrocolon.org.ar.

sábado, 17 de enero de 2015

the merry widow ( version inglesa de la viuda alegre )

THE MERRY WIDOW – VERSION EN INGLES Y ESTILO DE COMEDIA MUSICAL DE LA OPERETA ORIGINAL DE FRANZ LEHAR CON LIBRETTO DE VIKTOR LEON Y LEO STEIN, DIE LUSTIGE WITVE ( LA VIUDA ALEGRE )
DIRECTOR-Sir Andrew Davis
REGIE-Susan Stroman
ESCENOGRAFO-Julian Crouch
VESTUARIO-William Ivey Long
COREOGRAFIA-Susan Stroman
LOCUTORA DE HD-Joyce DiDonato
HD DIRECTOR-Gary Halvorson
ELENCO EN ORDEN DE APARICION VOCAL
VICOMTE CASCADA -Jeff Mattsey
BARON MIRKO ZETA-Sir Thomas Allen
VALENCIENNE-Kelli O’Hara
SYLVIANE -Emalie Savoy
OLGA -Wallis Giunta
PRASKOWIA-Margaret Lattimore
CAMILLE DE ROSILLON-Alek Shrader
RAOUL DE ST. BRIOCHE-Alexander Lewis
KROMOW-Daniel Mobbs
PRITSCHITSCH-Gary Simpson
BOGDANOVITCH-Mark Schowalter
NJEGUS-Carson Elrod
HANNA GLAWARI-Renée Fleming
COUNT DANILO DANILOVITCH-Nathan Gunn
GRISETTES-Synthia Link, Alison Mixon,
Emily Pynenburg, Leah Hofmann, Jenny Laroch


Una versión a todo trapo del Met con una suntuosa escenografía que alcanza un momento culminante en la transición del segundo para el tercer acto en la cual el Restauurante Maxim se va construyendo a ojos vista del público, mientras las grisettes iniciaron ya el baile, y un vestuario a la altura.
Complementando estos dos aspectos, un muy buen con junto de baile con una buena coreografía que nuevamente alcanza un nivel excelente en el tercer acto.
El elenco está constituido por buenos actores y cantantes que dicen y cantan sus partes con total fluencia y seguridad vocal.
Dos actuaciones se destacaron del conjunto : RENEE FLEMING , la estrella y razón de ser del espectáculo,  que aún en esta etapa de su carrera encuentra en las paginas de Lehar un vehículo seguro que no la exige demasiado y que ella canta con absoluta corrección y el notable Baron Embajador de THOMAS ALLEN, que luego de más de 40 años de una ilustre carrera exhibe un dominio total de la escena, y al cual prudentemente aligeraron las exigencias transfiriendo el breve monólogo inicial, que es la única parte algo exigente vocalmente de su papel  a otro personaje.
Muy correctos también NATHAN GUNN, un sólido barítono, no demasiado expresivo y muy poco afecto a la mezza voce, ALEK SCHRADER como Rosillon con una segura voz de tenor y KELLI O HARA  solvente vocalmente  , con gestos y hasta tics vocales que denuncian su origen en la comedia musical. Y muy sobreactuados  ( quizá por culpa de la regie ) Jeff Mattsey ( cascada ) Alexander Lewis (Brioche ) y Carson Elrod (Njegus ), este último en una versión tan caricaturesca que no se consigue entender que se propuso hacer con él la directora.
Del lado del debe y conspirando contra el éxito del espectáculo está la abusiva traducción al Ingles del texto alemán, que transforma totalmente el estilo de la obra hiriendo su sutil sentido del humor que aquí es mucho más directo y el delicado romanticismo , a lo cual colaboraron visiblemente la poca disposición de directora y elenco de profundizar en los diversos personajes para hacer de ellos algo más que marionetas de la comedia.
Felizmente todos estos problemas pasan a segundo plano ante el brillante espectáculo del último acto, donde se habla y se canta poco y se baila en abundancia y donde la regista puede lucir lo que son obviamente sus mayores virtudes como coreógrafa
Una versión correcta en suma. Muy espectacular, que puede servir a quien no haya visto otra versión como aproximación a este bello texto, pero que a quienes hemos visto numerosas versiones de otro nivel de calidad, nos deja con un indeleble sabor de nostalgia.
Luisg.baietti




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jueves, 15 de enero de 2015

ALGUNAS PILDORITAS SOBRE LA TEMPORADA 2015

ALGUNAS PILDORITAS INFORMATIVAS SOBRE EL 2015 LIRICO.


Desmenuzando la información contenida en el libro que el Teatro Colon entrega con  el abono, tenemos

Solo WERTHER, ELISIR  y CAV PAG tendrán funciones extraordinarias. En los restantes títulos  se ofreceran sólo las funciones de abono.
Werther tendrá 2 extraordinarias con protagonistas extranjeros. Las otras dos operas tendrán una sola extraordinaria y no se menciona el elenco.
Algunos cantantes argentinos, que merecen ser felicitados, lograron ser incluídos en el elenco principal en papeles protagónicos, junto al resto del elenco mayormente extranjero.
En Werther la excelente soprano JAQUELINA LIVIERI a quien        OPERA IN THE WORLD  destacó como una de las mejores del 2014 sera la Sophie junto con nada menos que RAMON VARGAS y ANA CATERINA ANTONACCI.
En CAVALLERIA RUSTICANA el terceto central será argentino ENRIQUE FOLGER GUADALUPE BARRIENTOS  serán los dos principales , y hubiera sido una tremenda injusticia que no lo fueran dado su rendimiento en las últimas apariciones  ( FOLGER  fue considerado el MEJOR TENOR DEL AÑO 2014  por OPERA IN THE WORLD  por toda su labor del año ) Completa el elenco el Alfio tambien argentino de LEONARDO ESTEVEZ
En PAGLIACCI JOSE CURA  repetirá , esperamos que con  mejor suerte, su doble labor de protagonista y regisseur junto a MONICA FERRACANI  que viene de impactar como MADAMA BUTTERFLY  y FABIAN VELOZ,junto con LOPEZ LINARES  las dos mayores voces de barítono internacional más importantes que ha lanzado al mercado Argentina en los últimos años. Una curiosidad es que contrariamente a la tradición el prólogo será cantado por otro barítono  y no por el intérprete de TONIO. En este caso sera LUIS GAETA
DON CARLO  promete ser el título del año, no sólo por la belleza de la obra sino porque tendremos la primicia de ver finalmente en el Colon a VIOLETTA URMANA, una de las más rutilantes estrellas de la Opera Internacional. Nuevamente estará RAMON VARGAS que esperemos esté en condiciones vocales de encarar con su brillo habitual dos papeles tan diferentes vocalmente como son ELISIR y  DON CARLO, y tendra una nueva ocasión de exhibir su vozarron digno de una sala del tamaño del Colon nuestro FABVIAN VELOZ. Que pena que no haya extraordinarias porque hay un grupo de cantantes locales que hubieran tenido gran desempeño.
Veo que el bajo ALEXEIR TANOVITSKI tgendrá curiosamente dos papeles como   Inquisidor en las operas DON CARLO y  la intensisima e imperdible EL ANGEL DE FUEGO. Esperemos no se le peguen los malos hábitos de semejantes personajes.
El Colón continuará sin dar oportunidades de los regisseurs egresados de su Escuela, en la cual por lo visto tiene poca fe., y felizmente confinó la participación de la FURA DES BAUS al título de no repertorio de la temporada, lo cual disminuirá el perjuicio.
Fuera de la Opera el Colón presentara la NOVENA SINFONIA DE BEETHOVEN como culminación de un ciclo integral de las Sinfonias, que se anuncia tendrá precios populares ,con los solistas  ENRIQUE FOLGER, MONICA FERRACANI, ALEJANDRA MALVINO Y HERNAN ITURRALDE.
Dentro del abono de 14 conciertos de la Orquesta se producirá el debut del barítono uruguayo ALFONSO MUJICA cantando las canciones de un caminante de MAHLER.

FUERA DEL COLON

Felizmente oiremos bastante a FOLGER que cantará TOSCA Y CARMEN en el –Avenida y la NOVENA SINFONIA EN EL COLON. Tambien oiremos a LOPEZ MANZITTI  que cantará ANDREA CHENIER  en el Avenida junto  a CIRERA (  la mejor soprano del 14 según OPERA IN THE WORLD )
La Opera más vista será OTELLO     que será presentada en el TEATRO DEL CIRCULO DE ROSARIO, EL TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA, Y EL SODRE DE MONTEVIDEO. Sospecho que el chileno AZOCAR  tendrá mucho trabajo este año, si bien en Montevideo se habla mucho de la pareja MARIA JOSE SIRI-CARLO VENTRE y en el Argentino continúan insistiendo en  convencer a ENRIQUE FOLGER  para que debute el papel.

Como curiosidad uno de los dos títulos que comprende la parca temporada del SODRE será la zarzuela LUISA FERNANDA  para la cual se promete una producción y un elenco de campanillas, y uno de los aproximadamene 5 títulos que presentará el Teatro Argentino ( por el momento los titulos mas mencionados son CARMEN,OTELLO, BOHEME ) será una zarzuela. Esperemos que no tambien LUISA FERNANDA que además ya fue vista este año en una muy buena versión en el TEATRO AVENIDA.



sábado, 3 de enero de 2015

A PEDIDO DE AMIGOS BALLETOMANOS, REPRODUZCO A CONTINUACION LOS DETALLES DE LA TEMPORADA DE BALLET DEL TEATRO COLON. LOS PREIOS DE LAS ENTRADAS ESTAN EN UNA NOTA ANTERIOR,

TRILOGÍA NEOCLÁSICA IV
SINFONÍA ENTRELAZADA
DIAMANTE
RAPSODIA SOBRE UN TEMA DE PAGANINI
SYLVIA
ONIEGUIN
ANA KARENINA
GALA CELEBRATORIA
24 DE MAYO – QUINTO ANIVERSARIO
EL LAGO DE LOS CISNES
GALA INTERNACIONAL

SINFONÍA ENTRELAZADA
Coreografía: Mauro Bigonzetti
Música: Wolfgang Amadeus Mozart (Sinfonía No. 29)
Diseño de vestuario: Aníbal Lápiz
DIAMANTE
Coreografía: Éric Frédéric
Música: Béla Bartók (Música para cuerdas, percusión y celesta)
Diseño de vestuario: René Salazar
RAPSODIA SOBRE UN TEMA
DE PAGANINI
Coreografía: Mauricio Wainrot
Música: Serguei Rachmaninov (Rapsodia sobre un tema de Paganini)
Diseño de vestuario: Graciela Galán
Diseño de iluminación: Rubén Conde
Producción del Teatro Colón
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
DirecciónDarío Domínguez Xodo
Domingo 15 de marzo a las 17 (AV)
Martes 17 de marzo a las 20 (AN)
Miércoles 18 de marzo a las 20 (FE)
Jueves 19 de marzo a las 20 (FE)
Viernes 20 de marzo a las 20 (FE)
Sábado 21 de amrzo a las 20 (FE)


SYLVIA
Ballet en tres actos
Coreografía: Frederick Ashton
Música: Léo Delibes
Diseño de escenografía y vestuario: Christopher y Robin Ironside
Diseños adicionales: Peter Farmer
Diseño de iluminación: Mark Jonathan
Estreno argentino
Nueva producción del Teatro Colón
Bailarina invitada: Alicia Amatriain (Ballet de Stuttgart)
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
Dirección musical: Emmanuel Siffert

Domingo 23 de agosto a las 17 (AV)
Martes 25 de agosto a las 20 (AN)
Miércoles 26 de agosto a las 20 (FE)
Jueves 27de agosto a las 20 (FE)
Viernes 28 de agosto a las 20 (FE)
Sábado 29 de agosto a las 20 (FE)

ONIEGUIN
Ballet en tres actos
Despedida de Paloma Herrera, primera bailarina del ABT
Coreografía: John Cranko
Música: Piotr Ilich Chaikovski, arreglada y orquestada por
Kurt-Heinz Stolze
Diseño de escenografía: Pier Luigi Samaritani
Diseño de vestuario: Roberta Guidi Di Bagno
Diseño de iluminación: Rubén Conde
Producción del Teatro Colón
Bailarina invitada: Paloma Herrera (American Ballet Theatre)*
( Artista exclusiva de Galicia Eminent)
*Domingo 11, martes 13, jueves 15 y sábado 17
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
Dirección musical: Emmanuel Siffer

Domingo 11 de octubre a las 17 (AV)
Martes 13 de octubre a las 20 (AN)
Miércoles 14 de octubre a las 20 (FE)
Jueves 15 de octubre a las 20 (FE)
Viernes 16 de octubre a las 20 (FE)
Sábado 17 de octubre a las 20 (FE)

ANA KARENINA
Coreografía: Boris Eifman
Música: Piotr Ilich Chaikovski
Diseño de escenografía: Zynovy Margolin
Diseño de vestuario: Viacheslav Okunev
Diseño de iluminación: Gleb Filshtinsky
Nueva producción del Teatro Colón
Estreno argentino
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
Dirección musical: Emmanuel Siffert
Domingo 20 de diciembre a las 17 (AV)
Martes 22 de diciembre a las 20 (AN)
Miércoles 23 de diciembre a las 20 (FE)
Sábado 26 de diciembre a las 20 (FE)
Domingo 27 de diciembre a las 17 (FE)

GALA CELEBRATORIA
24 DE MAYO – QUINTO ANIVERSARIO
de la reapertura del teatro colón
FUGA TÉCNICA
Coreografía: Éric Frédéric
Música: Alexander Balanescu
TANGO
Coreografía: Lidia Segni
Música: Astor Piazzolla
Asesoramiento coreográfico: Julián Galván
Primavera Porteña / Calambre / Invierno Porteño / Libertango /
La Muerte del Angel / Nuestro Tiempo / Zum
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Domingo 24 de mayo a las 17
EL LAGO DE LOS CISNES
Ballet en cuatro actos
Funciones de promoción del ballet a precios populares en
celebración del quinto aniversario de la reapertura del Teatro.
Coreografía: Peter Wright y Galina Samsova
Música: Piotr Ilich Chaikovski
Diseño de escenografía y vestuario: Philip Prowse
Diseño Iluminación: Peter Teigen
Producción del Teatro Colón
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
Dirección musical: Emmanuel Siffert
Martes 26 de mayo a las 20 (FE)
Miércoles 27 de mayo a las 20 (FE)
Jueves 28 de mayo a las 20 (FE)
Viernes 29 de mayo a las 20 (FE)
Sábado 30 de mayo a las 20 (FE)
GALA INTERNACIONAL
Función de despedida de la primera bailarina Maricel De Mitri
Primera parte
Solistas del Ballet Nacional SODRE (Uruguay)
Solistas del Royal Ballet (Londres)
Solistas del Royal Ballet de Flandes (Bélgica)
ADAGIETTO
Maricel De Mitri – Alejandro Parente
Coreografía: Oscar Aráiz
Música: Gustav Mahler
Segunda Parte
SINFONÍA ENTRELAZADA
Coreografía: Mauro Bigonzetti
Música: Wolfgang Amadeus Mozart
ONIEGUIN
Pas de deux final
Maricel De Mitri – Alejandro Parente
Coreografía: John Cranko
Música: Piotr Ilich Chaikovski
Primeras figuras y solistas del Ballet Estable del Teatro Colón
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
Dirección Musical: Emmanuel Siffert
Domingo 16 de agosto a las 17




 http://luisbaietti.blogspot.com/2014/12/cronograma-y-precios-venta-abonos-del.html

viernes, 2 de enero de 2015

RESEÑA OPERISTICA 2014

EL EQUIPO DE COMENTARISTAS DE LA REVISTA OPERA IN THE WORLD HIZO SU ELECCION DE LO MEJOR QUE SE VIO EN MONTEVIDEO Y BUENOS AIRES EN EL 2014 EN EL PLANO DE LA OPERA Y LA ZARZUELA.

NO PUEDO REPRODUCIRLO AQUI POR RAZONES DE COPY RIGHT. RUEGO REFERIRSE A

WWW.OPERAINTHEWORLD.COM