LA SONAMBULA EN EL ROMA

LA SONAMBULA- DIR MUSICAL : ROBERTO LUVIN- DIR.ESCENICA : BORIS TEATRO ROMA-AVELLANEDA. Si razonamos en terminos del Teatro en Nueva York el Roma viene a ser el off off Broadwy, con los Teatros Oficiales ( Colon,Argentino ) siendo el Broadway y las cias BAL y Juventud en el Avenida constituyendo el off Broadway. Desde hace varios años Boris viene sosteniendo alli una dura batalla, con gran esfuerzo personal ( y hasta, me consta, compromiso de su patrimonio personal ) para mantener la Opera andando y para tratar de lograr versiones dignas pese a ciertas dificultades materiales nada faciles de resolver, comenzando por el reducido tamaño del escenario del Roma y de su foso orquestal y continuando con las limitaciones de la ORQUESTA SINFONICA MUNIPAL DE AVELLANEDA y del CORO DEL INSTITUTO DE MUSICA DE AVELLANEDA, que por ser instituciones que no fueron creadas para estos fines, carecen de experiencia en el genero y reclaman un tiempo especial de ensayos del cual no siempre se dispone,. En el caso del Coro a las limitaciones musicales ( p.ej. la dificultad en cantar al unisono ) se suman las limitaciones actorales de los jóvenes cantantes que lo integran que en muchos casos estan haciendo sus primeras apariciones sobre un escenario. El gran merito de estas representaciones ha sido por un lado ofrecer titulos que no son nada frecuentes en el repertorio de las otras compainas ( AMICO FRITZ, LA GIOCONDA… por dar ejemplos ) y que después a veces son retomados por las otras agrupaciones al ver que funcionan en escena (AMICO FRITZ, PESCADORES DE PERLAS )- O por otra parte descubrir jóvenes voces valiosas que el publico no habia oido como fue el caso de MARINA SILVA Y RICARDO CRAMPTON en Amico Fritz, o permitirle a alguna gran cantante probarse en un rol que no tiene oportunidades de hacer en otras escenas porque la opera no se suele representar ( HAYDEE DABUSTI en GIOCONDA ) Hay por lo tanto una deuda de gratitud hacia BORIS EL PRODUCTOR que no puede ser dejada de lado impunemente al juzgar alguna representación en particular y enfrentarse a resultados inferiores a lo que fue la media. BORIS PRODUCTOR nuevamente acerto en lleno en la eleccion del elenco solista , de lo mejor que tenia a mano, permitio apreciar a LAURA POLVERINI magnifica en una excelente actuación haciendo un papel que parece escrito para su voz y su temperamento. No entiendo que esperan el Colon y el Argentino para incluirla en sus repartos en papeles protagonicos. Pero le puso como antagonista nada menos que a MARINA SILVA restituyendo la partitura original con la importancia que en ella se le asigna al papel de Lisa, normalmente muy podado quizas a instancias de sopranos titulares menos seguras que Polverini, que no quieren tener una rival tan poderosa en escena. Silva impacto con su voz que esta comenzando a adquirir un no se que de lirico-spinta sin perder la agilidad en la coloratura ( sus stacatti en las cadenzas fueron impecables ) y con volumen vocal y temperamento dramatico. Llego a preguntarme si no estareos asistiendo al comienzo de una carrera como soprano spinto donizettiana en papeles que requieren ambas caracteristicas al mismo tiempo ( MARIA ESTUARDA, LUCRECIA BORGIA ).Pero por ahora es temprano. Señalo si que debe cuidar un poco el extremo agudo que en algunos momentos tendio a sonar estridente. GASTON OLIVEIRA WECKESSER fue un correcto Elvino ( y ya es mucho en un papel mortal como este ) con una bonita voz de tenor agudo, si bien canto mas bien a la defensiva ( no lo culpo ) y los sobreagudos parecieron mas modestos que lo que se suele oir dejandome la impresión de que hubo alguna adaptación de la partitura para evitar lo que tiene de mas riesgoso en esta parte. ALEJANDRO MEERAPFEL canto con autoridad, la misma que no pudo poner en su presencia escenica, dado que fue a su alrededor que se tejieron algunas de las mas desafortunadas innovaciones de la puesta. VERONICA CANO fue la sorpresa de la noche con una magnifica voz de mezzo que pide a gritos papeles de mayor importancia. Donde estaba ¿?? Bravo por Boris por descubrirla. La orquesta a mi juicio sono descontrolada, con una excesiva sonoridad y algunos desajustes ( las primeras notas fueron un suplicio ) y el Coro tuvo momentos malos y momentos buenos, figurando entre los segundos el muy bien cantado inicio del acto 3 ( acto 2 en esta versión ) donde finalmente Boris se decidio a dejarlos quietos, sentados en escena y dedicarse a cantar con todo el cuidado de que son capaces, en vez de marcarles movimientos actorales que a todas luces no estan en condiciones de ejecutar. Y queda la regie. Soy amigo personal de Boris y tengo por el un gran afecto.Es una de las personas mas nobles que uno pueda encontrar en este ambiente. Es ademas una persona con un grado de conocimiento y de información con el que pocos se miden ( y yo no soy uno de ellos ) Por eso duele verlo producir una puesta donde aun extremando la buena voluntad y el cariño es difícil encontrar un detalle positivo a destacar, siendo por el contrario demasiados los momentos en que uno se pregunta como una persona tan inteligente y tan sensible pudo hacer semejante cosa. Borron y cuenta nueva. Talento no le falta para reponerse, pero debe comenzar con una implacable autocritica. Este trabajo no esta por cierto a la altura de sus antecedentes y de lo que todos esperamos de el.