NORMA- ZINKA MILANOV EN EL VIEJO MET 1944

NORMA –

FUNCIÓN DEL MET DEL 30.12.44

DIRECCIÓN MUSICAL CESARE SODERO

Mucho antes de que existieran la tv , los videos y las trasmisiones con imágenes en vivo, el Met tenía todos los Sábados una trasmisión radial a través de una cadena especial que cubría todo el territorio de los EEUU y algunas ciudades del exterior, aunque no era tan vasta y extendida como lo es hoy la del streaming.

Se trasmitían todas las funciones de los Sabados Matinee , en un  programa  conocido como LIVE FROM THE MET. Los elencos solían ser los mejores de cada temporada y era inclusive motivo de disputa entre cantantes su participación en las funciones que serían trasmitidas que llegaban a un público muy amplio y ávido de poder oír por esta vía a grandes cantantes que no llegaban a sus lejanas ciudades y pueblos.

Todas esas funciones fueron grabadas y constituyen un acervo de invalorable valor artístico y hasta económico, que está accesible mediante el pago de un fee de unos 5 dolares por función en el servicio MET ON DEMAND. Durante las semanas iniciales de la cuarentena el Met  colocó buena parte de ese acervo a disposción del público en forma gratuita. Algunas de dichas grabaciones terminaron siendo vehiculadas por particulares a través de YOU TUBE y pudieron ser oídas  por el público general.

La función que comento hoy tiene un interés histórico que la hace valiosa. Fue la única incursión de la gran soprano dramática ZINKA MILANOV en el repertorio bel cantista.

Croata de nacimiento luego de cantar en Zagreb Praga y Dresden , fue descubierta por el gran BRUNO WALTER que se la recomendó a ARTURO TOSCANINI para una versión de la MISA DE REQUIEN DE VERDI , que fue entre paréntesis el  autor con quien más se lució siendo una notable LEONORA DEL TROVADOR Y DE FORZA ,AMELIA DE BALLO IN MASCHERA Y AIDA .

Luego de una primer estadía en el Met , en 1947 se retiro a Yugoeslavia luego de casarse con un General del país, de quien adoptó el apellido Milanov ( se dice que durante su estadía mantuvo un tórrido romance con el ¨General Tito )- Volvió triunfante con RUDOLF BING al Met donde reinó como una diva absoluta en su repertorio hasta retirarse de escena con la Opera Aida en la última función que se ofreció en la vieja sala del Met, tras participar en 450 funciones como estrella de primerísima magnitud.

Buenos Aires la oyó en tres temporadas cantando ANDREA CHENIER, CAVALLERIA RUSTICANA,OTELLO ,AIDA, UN BALLO IN MASCHERA Y NORMA. ( felices años en los que el el Colón era un teatro de primera línea y venían a cantar en él los principales artistas del mundo ¡!)

Se dice que poseía un ego de grandes proporciones y sobran las anécdotas sobre sus desplantes.Quizás la más famosa es la que reproduce su comentario cuando, ya retirada , escucho a MONSERRAT CABALLE y le dispensó el máximo elogio que podía formular .ES MAGNIFICA .ME HACE ACORDAR A MI CUANDO ERA JOVEN.

Y en parte era cierto.Milanov y Caballé poseían una técnica imbatible para emitir pianísimos y llevar al público al delirio en las arias que así lo requerían como el aria del 4to acto de IL TROVATORE. Fue famosísimo e imbatible del prolongado agudo pianísimo de Milanov en el primer ato de LA GIOCONDA , en la frase ENZO ADORATO.COME T/AM, momento en el que emtìa la nota y sostieniéndola se retiraba caminado de la escena . Comparando con Caballé yo diría que la soprano española fue más versátil y la croata más intensa dramáticamente ..

Hablaba un italiano  algo peculiar y sus notas graves tenían un cierto engolamiento que sus admiradores entre los cuales me cuento aprendimos a amar.

Dejó grabacioens inolvidables de IL TROVATORE  con BJORLING Y WARREN, LA FORZA DEL DESTINO CON DI STEFANO Y WARREN, LA GIOCONDA, AIDA, TOSCA

Ya retirada tuvo entre sus alumnos mas destacados a REGINE CRESPIN Y CHRISTA LUDWIG

Norma es uno de los papeles más difíciles de la historia de la Opera porque reúne varias características que lo hacen muy demandante. Para cantarla se requiere poder aproximarse a un registro que los críticos han bautizado como SOPRANO DRAMATICA DE AGILIDAD, o sea una soprano dramática capaz de enfrentar sin temor las notas más graves de la partitura pero al mismo tiempo poseedora de una técnica de canto que le permite cantar las difíciles coloraturas escritas por Bellini y además alcanzar las notas agudas, que no son pocas y no son fáciles. Y para colmo se le pide que sea una gran actriz trágica. Por sus características es un papel que produce a la vez temor y atracción entre las sopranos y muchas han tenido lamentables fracasos al intentar cantar la parte sin tener todas las condiciones para ello.

No es el caso por cierto de ZINKA MILANOV    que exhibe un excelente dominio de las notas, una razonable técnica de coloratura con la cual colabora el director musical enlenteciendo algunos tempi en momentos cruciales.

Diría yo que sale indemne pero con lo justo de la aventura si bien por cierto a nadie se le ocurriría escogerla como una de las grandes Normas de la historia, legión en la que MARIA CALLAS ocupa de pleno derecho el lugar de líder absoluta e indisputada en lo que fue por cierto el papel más destacado de su carrera.

Esta razonablemente bien acompañada por JENNIE TOUREL como una Adalgisa no demasiado juvenil ni demasiado bel cantista pero totalmente efectiva en la parte (Milanov y Tourel eluden la parte más exigente del dúo del primer acto escogiendo una cadenza que elimina los staccati )y por FREDERICK JAGEL que exhibe temperamento, una atrayente voz de tenor dramático y una clara dificultad para afinar algunas notas.

https://youtu.be/JQ1YfCCv_Rs