CARMEN- ESTRENO DEL BNS

CARMEN

BALLET DE MARCIA HAYDEE LIBREMENTE INSPIRADO EN LA OPERA CARMEN DE BIZET

MUSICA –GEORGE BIZET

COREOGRAFIA –MARCIA HAYDEE

MAESTRO REPOSITOR –PABLO AHARONIAN

ARREGLOS MUSICALES-ALBENA DOBREVA

ESCENOGRAFIA Y VESTUARIO- PABLO NUÑEZ

ILUMINACION CLAUDIA SANCHEZ

CUERPO DE BAILE Y SOLISTAS DEL BNS

ORQUESTA SINFONICA DEL SODRE

DIRECCION MUSICAL MARTIN GARCIA

BNS / SODRE

AUDITORIO NACIONAL ADELA RETA

Otro espectáculo que va a ingresar a la creciente nómina de espectáculos memorables del Sodre. Y nos llena de esperanzas saber que la escenografía fue hecha localmente, lo cual abre la posibilidad de una reposición en futuras temporadas.

El trabajo de creación de Marcia Haydee, notable, es algo que representa  la coronación lógica de una carrera como bailarina y directora como pocas han habido en la Historia del ballet. Y no se me ocurre mejor elogio a su creación que decir simplemente que está a la altura de lo que ella ha sido, es y será.

Marcia tuvo el coraje de enfrentarse a la archi popular obra de Bizet con espíritu abierto y contarnos la historia de una manera completamente dieferente y en muchos momentos ( las fugas de Carmen y de Don Josè) bien más lógica. Supo dar brillo a las escenas de brillo sin caer en la tentación de la espagnolade, y dar hondura dramática a las escenas que así lo piden con más de un momento en que la emoción se apodera del escenario y de la platea. Supo además, en colaboración con  la adaptadora musical, encarar con la misma libertad la partitura que es predominantemente pero no exclusivamente material de la Opera, con fragmentos sinfónicos de Bizet y hasta en una escena clave que pedía delicadeza la serenata de Nadir de LOS PESCADORES DE PERLAS ( que pronto oiremos en el SODRE como parte de su temporada de Opera ) y aún reordenar el material que procede de la Opera que no se presenta en el mismo orden , ni siquiera acompañando las mismas escenas sino que es aprovechado de una manera enteramente diferente.

Y supo además preparar y motivar al elenco del BNS que logró uno de sus mejores trabajos colectivos , y elegir ( por lo que vi en esta primera función al menos ) los solistas más adecuados.

Por si esto fuera poco , trabajó con una estupenda escenografía, muy sugerente de los ambientes y climas de la obra ( en particular la escena final con el anfiteatro y la enorme cortina roja, que habla de antemano de sangre ) sin tampoco incurrir en innecesarios desplantes exhibicionistas hollywoodenses.

El cuerpo de baile del BNS respondió con su acostumbrada calidad y entrega,siendo para mì destacables las acltuaciones de DAMIAN TORIO como el amigo de Escamillo, GUILLERMO GONALEZ  como Jefe de contrabandistas, y el siempre impresionante ACAOBA TEOFILO  como otro de los contrabandistas, al par que las fugaces y bellas apariciones de GABRIELA FLECHA Y ARIELE GOMEZ. siempre un colirio para la vista

Y por si fuera poco ISMAEL Y SEBASTIAN ARIAS dieron un show de teatralidad jocosa en un breve entremés cómico bailado frente al telón cerrado para dar tiempo al cambio de escenografía antes de la escena final, que levantó un ruidoso y merecido aplauso.

En los solistas NINA QUEIROZ irradió dulzura y sensibilidad en sus dos escenas como Micaela, esperanzosa en la primera, dolorida y trágica en la final, un trabajo hermoso y conmovedor. CIRO MANSILLA sacó partido de su impresionante porte físico para delinear un toreador sobrio y adusto , muy contrario a sus interpretacioens habituales que tienden a lo risueño. Muy buen trabajo. GUSTAVO CARVALHO exhibió su poderosa técnica de bailarín en un papel que en esta versión ofrece pocas posibilidades interpretativas porque ha sido concebido, como el resto de los soldados, como muy hierático , casi una colección de autómatas. Magnífica , avasalladora en su violencia, su aridez , su terror frente a la fuerza superior de Carmen VANESSA FLEITA como la DUEÑA DE LA FABRICA, que pareció más bien un personaje salido de LA CASA DE BERNARDA ALBA  de GARCIA LORCA., contrastanto con su breve luminosa actuación subsiguiente como la viva amiga de Escamillo. Un altísimo punto de la jornada.

Pero obviamente CARMEN  se salva o se pierde por los dos protagonistas.

CARMEN no es seguramente un papel natural para la refinada, delicada ,dulce MARIA NOEL RICCETTO que se intuye debe haber luchado mucho por dar el personaje, que era ineludible que lo bailara ella por ser la primer bailarina indiscutida del elenco. Fuera de su asombroso rendimiento técnico como bailarina , diría que interpretativamente logró una muy honesta aproximación a un personaje que no es el más adecuado para su personalidad. Pero todo cambió en la tremenda escena final , donde María Noel dio la cabal medida de la gran artista que es. En esa escena terrible que ha creado Marcia Haydee, ya interesa poco si Carmen es fina o gitana,  puta o santa. Es apenas una mujer humillada, agredida golpeada, maniatada, que lucha por su vida que está en peligro y no está dispuesta a dejar de lado su libertad para salvarla. Y Maria Noel con  total entrega fue todo eso.Conmovedora. Un gran logro.

Yo supongo que  SERGIO MUZZIO  y su madre, que estaba presente en la sala, no habrán dormido esta noche, por la alegría , la excivación , pero también para que no se acabara este día hermoso en que el bailarin se consagró definitivamente en un entre los primeros del elencoy obtuvo la ovación final que lo saludó al salir a saludar.

Pocas veces se ve en un escenario de ballet o aún de teatro una encarnación tan intensa como el Don José de Muzzio, desde la indiferencia inicial, el dulce  amor con Micalela, el progresivo apasionamiento por Carmen, la terrible escena de dolor cuando mata a cuchilladas al oficial en un incontrolado ataque de celos y sabe que ha comenzado a terminarse su vida, y la terrible escena final en que totalmente poseído viene a destruír a la mujer a quien no ha  podido  poseer porque no es un objeto.

Un  trabajo memorable, inolvidable, una oportunidad muy bien aprovechada. Va a ser muy interesante además verlo en varias funciones ( yo lo veré aún el 14 y el 16 ) en las que superados los nervios iniciales podrá corregir algunas leves imprecisiones en algunos movimeintos que con franqueza me fueron señaladas porque yo no las vi, ocupado como estaba en emocionarme.

Y por si faltaba emoción para cerrar la noche, la gran MARCIA HAYDEE  saliendo a escena del brazo de MUZZIO y no aceptando avanzar al centro del escenario,  la aparición de JULIO BOCCA para entregarle el tradicionnmal ramo de flores, y el abrazo en que su fundieron estos dos grandes artistas que finalmente consiguieron trabajar juntos, algo que los azares del destino impidieron cuando ellos dos habitaban los principales escenarios del mundo. Ella, grande hasta en la modestia, se negó a recibir el aplauso sola y no permitió que Julio se alejara de ella a la hora de recibir el reconocimiento público.

Que golp. de fortuna han tenido los montevideanos de ver juntos a estos dos señores artistas colaborando para logran un espectáculo de excepción.