EL BARBERO DE SEVILLA-ELENCO INTERNACIONAL

EL BARBERO DE SEVILLA- ELENCO INTERNACIONAL

DIRECCION  MIGUEL ANGEL GOMEZ MARTINEZ

REGIE MAURICIO WAINROT

ESC Y VESTUARIUO –GRACIELA GALAN

TEATRO COLON

Una vez más el elenco local de la única función extraordinaria tuvo un desempeño más satisfactorio que el elenco internacional que hizo las funciones de abono, reiterando lo ocurrido en la Opera CARMEN  y en SIMON BOCCANEGRA.

HABRIA QUE EXAMINAR MUY BIEN COMO SE DETERMINAN LOS CANtANTES QUE SE TRAERÁN DEL EXTERIOR , SI ES UNA DECISION DEL TEATRO O DE LA(S) AGENCIA(S) QUE CON EL TEATRO TRABAJAN, PORQUE LO CIERTO ES QUE EL NIVEL DE LOS ELENCOS IMPORTADOS EN LAS OPERAS DE REPERTORIO CLASICO ESTA DEJANDO A DESEAR.

Pese a lo anterior, el resultado no fue esta vez insatisfactorio   pese a lo mal recibido que fue en la noche del Abono Nocturno Tradicional. Creo que influyeron en esta impresión inicial una serie de factores negativos : el ritmo mortecino de todo el primer acto que llegó casi a detenerse en la escena final, una indisposición del tenor que lo hizo cantar por debajo de sus posibilidades y que lo llevó a cancelar su última aria, y los efectos negativos de la regie

Sigo creyendo después de haber visto el espectáculo de cerca que las adiciones de ballet del director escénico estuvieron entre lo innecesario ( las más de las veces ) y lo inoportuno, llegando en algunos casos al mal gusto liso y llano como todo lo referente al Cupido y a la procesión inicial con luces de neón. El peor problema de la regie para mi estuvo no en el hecho ya grave de por sí de que con tanta cosa ocurriendo en escena el espectador se distrae del nudo argumental de la obra, sino en el hecho de que lo mismo le ha ocurrido al director. Sólo así se explica que un hombre de la reconocida sensibilidad de Wainrot y sus conocimientos teatrales haya esencialmente propuesto una puesta absolutamente rutinaria del Barbero en cuanto a los personajes de la obra se refiere, y no haya estimulado la capacidad comunicativa de su elenco.

Brillante , absorbente el trabajo de  CARLO LEPORE  excelente como intérprete y con  una voz muy superior a lo habitual en el papel, de muy buen volumen y extensión ( los graves en particular fueron excelentes ) Adecuados el Figaro de MARIO CASSI y el Basilio de MARCO SPOTTI.. El primero abusó bastante de la inusual sonoridad de su registro agudo, entrando en contradicción con  su propia voz cuando cantó con otras zonas del registro.

MARINA COMPARATO   fue auditivamente una bellísima Rosina en versión mezzo ( que es la que más me gusta )- Es además una correcta actriz, pero le fue imposible disimular que es una intérprete que biológicamente estaría mejor ubicada en la Rosina de Mozart si no fuera porque esta es soprano.

Eficaz la Berta de PATRICIA GONZALEZ  y muy buenos el Fiorello de FERNANDO GRASSI y ( nuevamente ) el Sargento de CRISTIAN DEMARCO con una voz más importante de lo que se suele oír en la parte.

Además de LEPORE  el gran triunfador de la noche fue JUAN FRANCISCO GATELL. Dotado de una bella voz de tenor agudo que puede ser aterciopelada en los momentos más lánguidos , domina ampliamente la técnica de la coloratura inclusive en la terrible aria final cantada impecablemente,No es, como en general no lo son las voces de tenor de este registro, una voz enorme que llene completamene una sala del porte del Colón. Pero se lo oyó todo el tiempo y no fue apagado ni por la orquesta ni por sus compañeros en los dúos y concertantes. Es además un muy buen actor que ha hecho Barberos en otros teatros y otros directores y se le nota. Dio muy bien el joven enamorado e impetuoso. Con otra regie hubiera quizás podido dar lo que le faltó que son los momentos en que se le cae la máscara amable y le sale el hombre que está habituado a  mandar. Posee además una bella estampa de galán que la vestuarista se empeñó en neutralizar con una horrible peluca que además no se ajustaba correctamente a su cabeza y tuvo  que ser reacomodada cada pocos  minutos.